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《長(zhǎng)干行二首》李白古詩(shī)原文翻譯及鑒賞
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都接觸過古詩(shī)吧，古詩(shī)準(zhǔn)確地來說應(yīng)該叫格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編整理的《長(zhǎng)干行二首》李白古詩(shī)原文翻譯及鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
作品簡(jiǎn)介《長(zhǎng)干行二首》是唐代詩(shī)人的作品。這兩首愛情敘事詩(shī)以商婦獨(dú)白自述的手法，反映古代商人妻子的與情感。第一首詩(shī)描繪了商婦各個(gè)階段的各個(gè)生活側(cè)面，展現(xiàn)了一幅幅鮮明生動(dòng)的畫面，塑造出了一個(gè)對(duì)理想生活執(zhí)著追求和熱切向往的商賈思婦的藝術(shù)形象；第二首詩(shī)從商婦望夫不歸說起，一層一層，直到自憐自恨而止，抒寫了她對(duì)遠(yuǎn)出經(jīng)商的丈夫的摯愛和，凄切幽怨，纏綿感人。全詩(shī)熔敘事、狀景、抒情于一爐，形象鮮明飽滿，風(fēng)格深沉柔婉。
作品原文
長(zhǎng)干行二首
[唐] 李白
其一
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長(zhǎng)干里，兩小無嫌猜。
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，愿同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。
十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。
八月蝴蝶來，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。
相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。
其二
憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)。
嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。
五月南風(fēng)興，思君下巴陵。
八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。
去來悲如何，見少離別多。
湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波。
昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。
淼淼暗無邊，行人在何處。
好乘浮云驄，佳期蘭渚東。
鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。
自憐十五余，顏色桃花紅。
那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。
作品注釋
�、砰L(zhǎng)干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅(jiān)作李益詩(shī)。
�、拼玻壕畽冢笤核膰鷻�。
�、情L(zhǎng)干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長(zhǎng)干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。
⑷抱柱信：典出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。
⑸滟（yàn）滪（yù）堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁翻沉。
�、侍焐习В喊б蛔鳌傍Q”。
⑺遲行跡：遲一作“舊”。
�、躺G苔：綠一作“蒼”。
�、秃麃恚阂蛔鳌昂S”。蝴蝶，即蝴蝶。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評(píng)今本‘來’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來’字為長(zhǎng)。”作‘黃’字亦有道理。
�、卧缤恚憾嘣缤�，猶何時(shí)。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區(qū)。
⑾長(zhǎng)風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市的長(zhǎng)江邊上，距南京約700里。
�、墟阂蛔鳌拔簟薄�
�、焉愁^：沙岸上。風(fēng)色：風(fēng)向。
�、蚁拢阂蛔鳌霸凇�。巴陵：今湖南省岳陽市。
�、影l(fā)：出發(fā)。揚(yáng)子：揚(yáng)子渡。
�、韵嫣叮悍褐负弦粠А�
�、枕淀担盒稳菟畡�(shì)浩大。
⒅浮云驄（cōng）：駿馬。西漢文帝有駿馬名浮云。
⒆蘭渚：生有蘭草的小洲。
⒇翡翠：水鳥名�！昂贸恕彼木洌阂蛔鳌氨笨椭镣豕煲聺M汀中。日沒來投宿，數(shù)朝不肯東”。
作品譯文
其一
我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭，便同你一起在門前做折花的游戲。你騎著竹馬過來，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。我們同在長(zhǎng)干里居住，兩個(gè)人從小都沒什么猜忌。十四歲時(shí)嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對(duì)著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠(yuǎn)和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會(huì)走上望夫臺(tái)？十六歲時(shí)你離家遠(yuǎn)行，要去瞿塘峽滟滪堆。五月水漲時(shí)，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時(shí)徘徊的足跡，漸漸地長(zhǎng)滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什么時(shí)候你想下三巴回家，請(qǐng)預(yù)先把家書捎給我。迎接你不怕道路遙遠(yuǎn)，一直走到長(zhǎng)風(fēng)沙。
其二
想當(dāng)初我以前未出閨時(shí)，根本不知煙塵為何物；可嫁給長(zhǎng)干的男人后，卻整日在江岸沙頭上等候良人船回的消息。五月南風(fēng)吹動(dòng)的時(shí)候，想你正下巴陵；八月西風(fēng)吹起的時(shí)候，想你正從揚(yáng)子江出發(fā)。來亦悲，去亦悲，因?yàn)榭偸且娒嫔俣鴦e離多��？什么時(shí)候到湘潭呢？我在睡夢(mèng)里也隨君渡水越江而去。昨天夜里來了一陣狂風(fēng)，將江邊的大樹都吹倒了。望著煙波浩渺的大江，夫君你現(xiàn)在究竟在什么地方？我將乘坐浮云驄，與你相會(huì)在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥兒繡在錦屏當(dāng)中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。哪里想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風(fēng)，天天過著異地相思擔(dān)驚受怕的別離生活。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)為李白初游金陵時(shí)所作，時(shí)間在唐玄宗開元十三年（725年）秋末之后不久。長(zhǎng)干，是地名，在今南京市秦淮區(qū)中華門外秦淮河南。樂府舊題有《長(zhǎng)干曲》，郭茂倩《集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時(shí)的崔顥有《長(zhǎng)干曲四首》，崔國(guó)輔有《小長(zhǎng)干曲》，也都是五言四句的小樂府體，所描繪的都是金陵男女青年的生活場(chǎng)景。這些詩(shī)歌內(nèi)容都較簡(jiǎn)單。李白《長(zhǎng)干行》的篇幅加長(zhǎng)了，內(nèi)容也比較豐富。
作品鑒賞
詩(shī)人李白寫過許多反映生活的作品，《長(zhǎng)干行二首》就是其中杰出的詩(shī)篇。它以一位居住在長(zhǎng)干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對(duì)于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個(gè)具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動(dòng)人的藝術(shù)力量。
這是兩首愛情敘事詩(shī)。第一首詩(shī)對(duì)商婦的各個(gè)生活階段，通過生動(dòng)具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動(dòng)的畫面。詩(shī)人通過運(yùn)用形象，進(jìn)行典型的概括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷�！笆臑榫龐D”以下八句，又通過心里描寫生動(dòng)細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的詩(shī)句中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩(shī)情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門前遲行跡”以下八句，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個(gè)思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩(shī)的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動(dòng)作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時(shí)的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩(shī)人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡(jiǎn)單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動(dòng)，深刻動(dòng)人。
第二首詩(shī)與第一首詩(shī)同是寫商婦的愛情和離別的詩(shī)。第二首詩(shī)恰似第一首詩(shī)中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來到長(zhǎng)風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩(shī)在描述女子情感脈絡(luò)上非常細(xì)密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這首詩(shī)中，詩(shī)人用“嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風(fēng)興”以下四句交代了詩(shī)中丈夫的行蹤�！白蛉湛耧L(fēng)度，吹折江頭樹”則表現(xiàn)了她對(duì)夫婿安危的深切關(guān)懷，最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩(shī)將南方女子溫柔細(xì)膩的感情刻畫得十分到位。全詩(shī)感情細(xì)膩，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，語言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清新雋永，也屬詩(shī)歌藝術(shù)的上品。
但是，與第一首詩(shī)相比起來，第二首詩(shī)顯得要稍遜一籌。第二首詩(shī)與其他描寫閨怨題材的詩(shī)一樣，是從少婦時(shí)期入手， 而第一首詩(shī)卻別出心裁，偏偏從童年時(shí)期的兩小無猜寫起，李白在此詩(shī)中打破了陳規(guī)，自出機(jī)杼。它通過描繪出的一副副生活場(chǎng)景 ，精心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨(dú)創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動(dòng)的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史。這些是第二首詩(shī)所沒有達(dá)到的藝術(shù)高度。
透過第一首詩(shī)典型化的語言，塑造出了一個(gè)典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩(shī)是最貼切不過了，相形之下，第二首詩(shī)略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩(shī)歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最后兩句“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩(shī)塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛。
《長(zhǎng)干行二首》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又是那樣地堅(jiān)貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場(chǎng)，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。
作品點(diǎn)評(píng)
《苕溪漁隱叢話》：山谷云：太白集中《長(zhǎng)干行》二篇：“妾發(fā)初覆額”，真太白作也�！皯涙铋|里”，李益尚書作也�！~意亦清麗可喜，亂之太白詩(shī)中，亦不甚遠(yuǎn)。
《歸》：鐘云：古秀，真漢人樂府。譚云：人負(fù)輕捷妍媚之才者，每于換韻疾佻，結(jié)句疏宕，太白尤甚。
《快》：雖是兒女子喁喁，卻原帶英雄之氣，自與他人閨怨不同。
《此木軒論詩(shī)匯編》：寫他貞信處極其妖邪。句句小家氣，方是此題神理。似《西洲曲》（末二句下）。
《唐詩(shī)別裁》：“蝴蝶”二句，即所見以感興（“雙飛”句下）�！伴L(zhǎng)風(fēng)沙”在舒州。金陵至舒州七百余里，言相迎之遠(yuǎn)也（末二句下）。
《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：此詩(shī)音節(jié)，深得漢人樂府之遺，當(dāng)熟玩之。
《歷代詩(shī)法》：青蓮才氣，一瞬千里；此篇層析，獨(dú)有節(jié)制。
《唐宋詩(shī)醇》：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈遷回折，一往情深。嘗爰司空?qǐng)D所云“道不自器，與之圓方”、為探得委曲之妙，此篇庶幾近之。
《王闿運(yùn)手批唐詩(shī)選》：明艷嬌憨，蓋有所指。
《唐詩(shī)三百首注疏》：二章詞意，前后層次，一線貫通，不可折斷，直作一首讀可也。
《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)云：“兩小無嫌猜”，極尋常情事，說得出。又云：“低頭”云云。蓋常情羞生，此卻羞又云：“不可觸”、“天上哀”、或邁或遠(yuǎn)，難為情。
作者簡(jiǎn)介
李白（701～762），字太白，號(hào)青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人。有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。其詩(shī)以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對(duì)人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達(dá)到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》30卷。
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