宋朝詞人印象散文
印象中，宋朝詞人以江西人居多，咋一看還以為整個(gè)宋朝文壇都是江西人當(dāng)家。為人所熟知的有寫“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”之句的晏同叔，有填“庭院深深深幾許”之詞的歐永叔，有言“興亡只在談笑中”之語(yǔ)的王半山，還有抒“風(fēng)流猶拍古人肩”之情的黃魯直；為人所陌生的也有孔毅甫和洪光弼諸君，這個(gè)說(shuō)“錦書消息斷，玉漏花陰改”，那個(gè)則說(shuō)“漫彈綠綺，引三弄，不覺(jué)魂飛”，甚或與友互贈(zèng)文詞，抑或協(xié)律追憶江梅，情致可羨煞人！
退而求其次者，宋朝詞人多不命長(zhǎng)，縱觀那朝廷短暫的百余年光陰中，就不見(jiàn)幾個(gè)年過(guò)七旬的。曾官至宰輔的寇平仲活了六十二歲，著有《小畜集》的'王元之活了四十七歲，蘇子美才活了四十個(gè)光景，蘇子瞻雖聞名遐邇也不過(guò)活了六十四。俗語(yǔ)有云，英雄命短，大抵是可以此為鑒的。如今“菱花慵照”沒(méi)幾個(gè)人吟詠，“雨恨云愁”沒(méi)幾個(gè)人記得，“寒潭垂釣”也盡為人所忘，就那個(gè)“天涯何處無(wú)芳草”倒還令不少人銘記于心。大致說(shuō)來(lái)，詞人若早故，讀者的記憶亦會(huì)逐漸隨之入土，入土雖為安，卻于詞人而言乃真命短也！
除此之外，宋朝詞人多愛(ài)歌詠西湖美景，仔細(xì)數(shù)來(lái)，著名篇章還真不少。比如潘逍遙的《酒泉子》，之中有“笛聲依約蘆花里，白鳥(niǎo)成行忽驚起”句，可謂別番風(fēng)味。又如歐永叔的《采桑子》，“誰(shuí)羨驂鸞，人在舟中便是仙”，更是令人有飄飄欲仙之感。最著名的當(dāng)屬柳三變的《望海潮》，之中描繪錢塘“東南形勝，三吳都會(huì)”的繁華當(dāng)屬最佳，勾勒西湖“有三秋桂子，十里荷花”的輪廓實(shí)在是大有可觀之處。這些詞句篇章，不免會(huì)讓人對(duì)西湖產(chǎn)生無(wú)窮的向往，或夢(mèng)見(jiàn)“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪”的壯闊，或仿若感受到“千騎擁高牙”的熱鬧。如此境況，自是宋朝詞人給予后輩讀者良好的知識(shí)材料，亦或多或少有助于治理環(huán)境和運(yùn)籌經(jīng)濟(jì)的專家作參照和借鑒用。
俗語(yǔ)有云：女子無(wú)才便是德。這話聽(tīng)上去像是無(wú)稽之談，然而將詞義倒轉(zhuǎn)興許能作為謳歌宋朝女詞人的依據(jù)，話說(shuō)“女子有德便是才”。先說(shuō)李清照，早期不過(guò)些“花自飄零水自流”的私人感慨，倒說(shuō)不上“德”；后期“醉莫插花花莫笑”則與北宋人民的亡國(guó)哀思緊密相連，不能不說(shuō)“女子有德”。暫不提那個(gè)發(fā)“回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難”之感的蔣興祖女，就說(shuō)那個(gè)寫“一旦刀兵齊舉，旌旗擁百萬(wàn)貔貅”的徐君寶妻，宋末被元將擄至韓世忠舊宅，幾次欲被侮辱；幾番設(shè)法避免后，元將欲強(qiáng)行迫使，此女借口須為亡夫祭祀，于是梳妝焚香，再拜默祝，題了首《滿庭芳》，投水而死。足以見(jiàn)得，宋朝女詞人是“有德的”。
比較而來(lái)，許多男詞人還不如女詞人這般“有德”，常發(fā)些傷春悲秋的感慨，無(wú)益于國(guó)事與民生。這里和那個(gè)好友飲酒和詩(shī)，那里又找個(gè)故交次韻作詞，卻總不如蔣勝欲作“流光容易把人拋”篇章那么流暢優(yōu)美；意境狹窄，欲使人盡興而不能夠。不過(guò)，辛棄疾與文天祥在詞作的意境上，以及精神感染力上，當(dāng)配得上“有德”的�；颉傲藚s君王天下事，贏得生前身后名”，或“郵亭下，有奸雄過(guò)此，仔細(xì)思量”，確實(shí)有豁達(dá)之氣！
最初驚羨于宋詞的華麗與壯闊，并非如上述這般欲求思索與比較，也不過(guò)是于“百卉爭(zhēng)妍，蝶亂蜂喧”之際想象下宋朝詞人春游境況：暖律喧晴，斜籠綺陌，駿騎驕嘶，鶯啼芳樹(shù)，舉目則秋千巧笑，觸處則蹴鞠疏狂，香車美人，錦羅綢緞，各盡其樂(lè)。想象得來(lái)的結(jié)論往往是，宋朝詞人較現(xiàn)今許多青少年更偏好玩樂(lè)，抑或享受的，層次更高也更幼稚些。至此，宋朝詞人在我腦中印象已算初步形成，諸如其尋花問(wèn)柳等其它方面，則不是寥寥數(shù)筆得以表露出來(lái)的。
總而言之，宋朝詞人，貢獻(xiàn)之處多在“詞”，而非“人”。
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