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水調(diào)歌頭辛棄疾詞作鑒賞
《水調(diào)歌頭·湯坡見和用韻為謝》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞。這首詞是作者被彈劾罷官、閑居帶湖時(shí)寫的，上片對(duì)湯邦彥謫居蠻煙的遭遇深表同情，下片敘述自己罷官歸來以后的寂寞處境和悲憤心情。下面給大家分享水調(diào)歌頭辛棄疾詞作鑒賞，歡迎閱讀！
水調(diào)歌頭
湯朝美司諫見和，用韻為謝
辛棄疾
白日射金闕，虎豹九關(guān)開。
見君諫疏頻上，談笑挽天回。
千古忠肝義膽，萬里蠻煙癉雨，往事莫驚猜。
政恐不免耳，消息日邊來。
笑吾廬，門掩草，徑封苔。
未應(yīng)兩手無用，要把蟹螯懷。
說劍論詩(shī)余事，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀。
白發(fā)寧有種？
一一醒時(shí)栽！
白話譯文
白日照射著帝王的宮闕，守衛(wèi)森嚴(yán)的宮門終于為你打開。我見你進(jìn)諫的章疏不斷上奏，談笑間便將皇上的心意挽回。你對(duì)皇帝的忠肝義膽千古少見，卻被送往蠻煙瘴雨的萬里之外。往事如煙已經(jīng)過去，不必再為此驚恐疑猜。你一定會(huì)被朝廷重新起用，好消息必將從京城傳來。
可笑我的破廬門掩荒草，庭院的小徑也已長(zhǎng)滿蒼苔。我的雙手未必就沒有用處，不是還可以一手持蟹螯，一手持酒杯嗎？談兵論詩(shī)不是我的正經(jīng)事，我整天狂歌醉舞將要東倒西歪。老子一生，很令人悲哀。滿頭白發(fā)難道是天生如此？實(shí)在是酒醒后為愁悶所栽。
詞作鑒賞
辛棄疾四十二歲那年，被監(jiān)察御史王藺彈劾，削職后回上饒帶湖閑居。有曾任司諫的湯朝美自廣東親州貶所量移江西信州（今上饒），二人相見，由于處境相近，同樣受著打擊，而且志同道合所以有相濡以沫之情。先是，辛賦《水調(diào)歌頭》（盟鷗）湯以韻相和；辛又用原韻，賦此闋謝答。
白日射金闕，虎豹九關(guān)開。金闋、九關(guān)均喻指宮廷，十字寫的是皇宮富麗堂皇，氣象森嚴(yán)。在那里，朝美諫疏頻上，談笑挽天回。四句兩層，一張一弛，作者描繪出朝美朝堂上從容和無畏。據(jù)《稼軒詞編年箋注》引《京口耆舊傳。湯邦彥傳》：時(shí)孝宗銳意遠(yuǎn)略，邦彥自負(fù)功名，議論英發(fā)，上心傾向之，除秘書丞，起居舍人，兼中書舍人，擢左司諫兼侍讀。論事風(fēng)生，權(quán)幸側(cè)目。上手書以賜，稱其‘以身許國(guó)，志若金石，協(xié)濟(jì)大計(jì)，始終不移’。及其他圣意所疑，輒以諏問。那時(shí)候的宋孝宗還有些進(jìn)取之意。淳熙二年八月派湯朝美使金，向金討還河南北宋諸帝陵寢所在之地。不料湯朝美有辱使命，回來后龍顏大怒，把他流貶新州，嘗盡蠻煙瘴雨滋味。這一層千古、萬里兩句似對(duì)非對(duì)，中間再作一暗轉(zhuǎn)。對(duì)于心懷忠義肝膽但卻遭貶的朋友，辛棄疾并沒有大發(fā)牢騷，徒增友人的煩悶。而是安慰朝美往事莫驚猜（驚猜，驚疑）。因?yàn)橛胁鸥傻娜私K會(huì)發(fā)跡的。眼前你不是已經(jīng)奉詔內(nèi)調(diào)了嗎？恐怕還會(huì)有消息從皇帝身邊下來，日邊這里用以比喻帝王左右，恐字是擬想之辭，卻又像深有把握似的，這是稼軒用典的妙處！從蠻煙瘴雨的黯淡凄惶到日邊消息之希望復(fù)起，中間再作一暗轉(zhuǎn)。上片凡三暗轉(zhuǎn)，大起大落，忽而榮寵有加，忽而憂患畢至；忽而蠻煙瘴雨，忽而日邊春來，乍喜乍悲，亦遠(yuǎn)亦近，變化錯(cuò)綜，既是對(duì)友人坎坷的同情又有對(duì)其振作的鼓勵(lì)。
下片轉(zhuǎn)敘作者自己鄉(xiāng)居生活情懷。門掩草，徑封苔，本是冷落景象，詞人但以一笑置之土。不難看出，這笑，是強(qiáng)作豁達(dá)的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。
下片基調(diào)無限幽憤，都被這領(lǐng)起換頭的一個(gè)笑字染上了不協(xié)調(diào)的色彩，反映出一種由于受壓抑而形成的不平而又無奈的心情。一笑字，內(nèi)中感情復(fù)雜，可為下片基調(diào)之凝練。接下去仍是正言反出：未必我這雙手就沒有用處，不是可以一手持蟹螯，一手持酒懷嗎？試想，當(dāng)國(guó)步蜩螗之際，他那雙屠鯨剚虎的巨手，不能用來扭轉(zhuǎn)乾坤，卻去執(zhí)杯持蟹，這是人間何等不平事！而稼軒但以未應(yīng)兩手無用的反語輕輕挑出，愈見沉哀茹痛。循此一念，又找足說劍一層。說劍論詩(shī)，慨言武備文事。辛棄疾壯歲旌旗擁萬夫，后來又曾上《十論》《九議》，慷慨國(guó)事。現(xiàn)在看來，這文韜武略都是無用的余事。剩下的，他只有終日痛飲長(zhǎng)醉，搖搖欲倒。這醉舞狂歌欲倒六字，寫盡詞人悲憤心懷，潦倒情態(tài)，然后束以老子頗堪哀�？鞍强皯z念之意，語出《后漢書。馬援傳》，意思是說，自己如此狂歌醉舞，虛置年華，這心情應(yīng)該是故人所理解、憐恤的。歇拍白發(fā)寧有種？醒時(shí)栽，將一腔幽憤推向一個(gè)高潮。白發(fā)寫愁，本近俗濫，但稼軒用一栽字，翻出了新意。這兩句有幾層意思。我春秋正富，本不是衰老的時(shí)候；但憂國(guó)之思，添我滿頭霜雪，這是一層。國(guó)事不堪寓目，醉中尚可暫忘，醒來則不勝煩憂，此白發(fā)乃醒時(shí)栽也，又翻進(jìn)一層。白發(fā)并不是自然生出來的，而是栽上去的，可見為國(guó)勢(shì)之操勞宦途之喜悲使我年富而白發(fā)徒增。這樣，就從根根白發(fā)上顯示出詞人人生道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨，隱然現(xiàn)出廣闊的社會(huì)背景，這又是一層。單就栽字齒音平韻，于聲則無限延長(zhǎng)，于情則芊綿不盡。這下片一路蓄意蓄勢(shì)，急管繁弦，最終結(jié)在這個(gè)警句上，激昂排宕，化為感慨深沉。千載后讀之，猶覺滿腔不平之氣，夾風(fēng)雨霜雪以俱來。
這首詞，上片文意一波三折，于無字處出曲折，極掩抑零亂，跳躍動(dòng)蕩之美；下片卻一氣奔注；牢騷苦悶，傾瀉而來，并且反語累出，在感情激蕩中故作幽塞，豪放中仍不失頓挫曲折，詞的構(gòu)局可謂錯(cuò)綜多變。
全詞核心在下片，但上下兩片，對(duì)比映襯，表現(xiàn)力增強(qiáng)。上片一起，白日金闕，虎豹九關(guān)，何等高華氣象；下片一轉(zhuǎn)，門為草掩，徑被苔封，又何等荒涼寂寞！這是一層對(duì)比。上片贊美湯朝美，譽(yù)其巨手可以談笑挽天回；下片寫自己，則兩手只堪把蟹持杯，又是一層對(duì)比。上片寫對(duì)方，終能日邊消息重上朝堂，下片說自己，則滿頭白發(fā)，終日醉舞狂歌為消磨，再加一層對(duì)比。通過強(qiáng)烈對(duì)比，益見斯人獨(dú)憔悴的不平之情，這是此詞的另一個(gè)藝術(shù)特色。
上片鼓勵(lì)友人，意氣飛揚(yáng)；下片抒一已之憤，悲憤無奈。乍讀之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其實(shí)，此等矛盾之處，正是顯示稼軒的偉大之處。稼軒是雖身處閑散而時(shí)時(shí)不忘憂樂天下的血性男兒。他既不能不為一已之遭際而憤然不平，又不忍以一已之遭遇挫盡天下志士仁人之壯志。因此，他總是本著知其不可而為之的頑強(qiáng)精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂瀾。故上片激勸再三，下片卻沉憂抑郁。此矛盾虬結(jié)之處，正見出詞人一片忠貞愛國(guó)之苦心，這正是此詞的思想光輝之所在。善乎謝章鋌《賭棋山莊詞話》之評(píng)辛蘇詞曰：讀蘇辛詞，知詞中有人，詞中有品。
創(chuàng)作背景：
此詞作于淳熙九年（1182）閑居帶湖時(shí)。辛棄疾交游唱和的朋友中，也不乏彼此為政治對(duì)手的，比如湯邦彥與葉衡�；叵氘�(dāng)年湯邦彥任左司諫兼侍讀之時(shí)，意氣風(fēng)發(fā)，論事慷慨，深得宋孝宗嘉許，以至于言聽計(jì)從。其間包括湯邦彥奏右丞相葉衡詆毀皇上，直接導(dǎo)致葉衡罷相。但曾幾何時(shí)，湯邦彥因?yàn)槌鍪菇饑?guó)有辱使命，很快也遭別人彈劾，被貶到遙遠(yuǎn)的蠻荒之地新州，數(shù)年之后才移到信州。當(dāng)時(shí)辛棄疾正在信州，也處在人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上——罷官歸隱。淳熙九年春，四十三歲的辛棄疾退居信州帶湖之初，寫了《水調(diào)歌頭·盟鷗》，湯邦彥很快和了一首。辛棄疾又用原調(diào)原韻，寫了這首詞，作為答謝。
作者簡(jiǎn)介：
辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南）人。二十一歲參加抗金義軍，曾任耿京軍的掌書記，不久投歸南宋。歷任江陰簽判，建康通判，江西提點(diǎn)刑獄，湖南、湖北轉(zhuǎn)運(yùn)使，湖南、江西安撫使等職。四十二歲遭讒落職，退居江西信州，長(zhǎng)達(dá)二十年之久，其間一度起為福建提點(diǎn)刑獄、福建安撫使。六十四歲再起為浙東安撫使、鎮(zhèn)江知府，不久罷歸。一生力主抗金北伐，并提出有關(guān)方略，均未被采納。其詞熱情洋溢、慷慨激昂，富有愛國(guó)感情。有《稼軒長(zhǎng)短句》以及今人輯本《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
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