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《蝶戀花·春暮》李冠詞作鑒賞
在日常生活或是工作學習中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳?shù)墓旁姲�，狹義的古詩，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？以下是小編幫大家整理的《蝶戀花·春暮》李冠詞作鑒賞，希望對大家有所幫助。
【作品介紹】
《蝶戀花·遙夜亭皋閑信步》，通過作者暮春夜晚漫步時所見的景色，表達了詞人起伏揚抑的傷春、相思情懷。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化，營造出一種深婉優(yōu)美的意境。
【原文】
蝶戀花①·春暮
遙夜②亭皋③閑④信步⑤，乍過⑥清明⑦，漸覺⑧傷春暮⑨。
數(shù)點雨聲風約�、�，朦朧澹月云來去。
桃李依依春暗度，誰在秋千，笑里輕輕語。
一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。
【注釋】
①關(guān)于此詞作者，向有不同說法。此詞于《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩余》、《詞的》、《古今詩余醉》等本中均有題作“春暮”。
�、谶b夜：長夜，深夜。
�、弁じ蓿╣āo）：水邊的亭子。皋，水邊地。
�、荛e：吳本二主詞中誤作“閉”。閑，安閑。
�、菪挪剑弘S意行走，漫步。
⑥乍過：剛過，才過。
�、咔迕鳎呵迕鞴�(jié)，二十四節(jié)氣之一，在每年的四月四、五或六日。我國有清明節(jié)踏青、掃墓的習俗�！兑葜軙ぶ茉隆分杏涊d：“春三月中氣，驚蟄、春分、清明。”
�、嘣缬X：《歷代詩余》、《全唐詩》、《古今詞統(tǒng)》等本中均作“漸覺”。
�、岽耗海捍和�。
�、饧s：約束，約住。�。赫跀r住。全句意思是指雨聲被風聲遮住。
澹月：不太明亮的月亮或月光。
云來去：指云彩飄浮不定。
桃李：《古今詞統(tǒng)》、《詞的》、《尊前集》、《類編草堂詩余》等本均作“桃杏”。桃李，桃花和李花。《詩·召南》中有：“何彼矣，華如桃李�！敝�。后因以“桃李”形容人的容貌姣美。
依依：形容鮮花盛開的樣子。
春暗度：指春光在不知不覺之中悄然而過。暗，悄悄，不知不覺。度：通渡，越過，過去。
秋千：運動和游戲用具，架子上系兩根長繩，繩端拴一塊板，人在板上前后擺動。
芳心：即花蕊。這里指女人的心。
安排：安置排解。
【白話譯文】
漫漫長夜池水岸邊閑散步，剛過清明，早巳傷心春色暮。幾點雨聲被風約束住，朦朧淡月云間自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰蕩秋千，笑聲夾雜低聲語。一片春心涌起閑愁千萬緒，人間沒個安放地。
【賞析】
詞的上片寫主人公信步閑情、傷春感懷的情形。開篇起句點明時間（“遙夜”）、地點（“亭皋”）和活動（“閑信步”），簡約而明白，一個月夜無眠、獨自水邊散步的主人公呈現(xiàn)在讀者面前。其中“閑”字有深意，看起來是閑逸、閑適，而其實是心中煩悶、長夜難眠、獨自傷懷的無以自解，只好無聊、無奈地信步游走，是閑極而煩之意。這也正好引出二、三句作解：清明剛過，卻已春去�！罢н^”與“早覺”相對，筆意相承而詞意相反，表現(xiàn)出主人公的心境與現(xiàn)實情景的反差和對立。“春暮”不是實景，而是心境，關(guān)鍵在一“傷”字，傷春即是傷己，所以“閑信步”和“傷春景”等等，都是主人公自傷無奈心情的客觀映照，“傷”字一出，有動感，有情懷，片景皆活。后二句是以主人公視聽之覺來寫景，以情見景，以景映情，十分形象。雨隨風往，風卷云收，作者以“約住”狀之；云散月出，云攏月淡，作者用“朦朧”畫之。極生動、極形象，而又極具神韻，尤其從中可見主人公心隨風雨、情如云月的傷春情懷，淡雅有致而又曲意綿延，直為情語。
詞的下片寫主人公感慨春去、無以自 慰的悲愁情懷。“桃李依依”本是明媚春光，但春卻已溜走。正仿佛人生中歲月流逝總是無可挽回，一個“暗”字，依戀之情俱在，無奈之懷別出，含蓄委婉，曲筆有致。可惜此景稍寂，于是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，“誰在秋千，笑里低低語”，以活動的景色與上句形成對比，借以昭示主人公欲靜不能的心情。這種對比和反差是如此巨大，春光雖好卻偏要溜走，他人歡情而唯我獨傷，相映見意，別具深韻。最后二句“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”直抒胸臆，張口即出，語盡而情不絕，言收而意更進，主人公千愁萬恨在心頭，無人能解無處平的情懷噴薄涌出，無以自收。陳繼儒《南唐二主詞匯箋》中曾云：“何不寄愁天上，埋憂地下？”雖解其意，不解其情也。
全詞多用白描手法，信筆畫之，信手拈之，但一切景語皆為情語，這是李煜詞作的基本風格。這首詞寫愁情春恨，多用對比，多造反差，實是用心去見景，用情去感物，其中作者的心境總與現(xiàn)實景象有極大的對立，因此也才有人指出詞為李煜晚期的作品，不無道理�？偪慈~，質(zhì)樸無華，淡雅疏朗，含蓄悠遠，有“疏而能深，淡而能遠”的藝術(shù)風格。
鑒賞
這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時的所見所聞和引起的一系列感慨。
詞的開頭就點明了散步的時間和地點：水邊平地，剛過清明的暮春之際。作者是一個多愁善感的人，為春光將逝而感傷，因而在夜間不愿就寢，索性出門跑到水邊空曠之地獨自徘徊。“數(shù)點”兩句是他的耳聞目見：剛剛聽到幾點雨聲，卻被吹來的春風攔住而聽不見了�！凹s”字煉得極為出色。天上的月亮因積有云層而艨朧不明，一個“淡”字用得形象而生動�！霸苼砣ァ比植坏蜗篚r明，而且把約住雨聲的風的作用也表露出來了。這兩句，上句是耳聞，下句則是目見，行筆錯落有致。
下片起句卻是從嗅覺得來。剛過清明，正是桃花杏花盛開之際，值此月夜，輕風送來花香，沁人心脾。由于是朦朧月色，紅的桃花白的杏花自然看不分明，只是“依稀”可見，而花香也只能感覺是暗中送到。作者在這里用的是白描手法，卻極真實。下面“秋千”兩句，曾影響了以后的蘇東坡。蘇軾也用《蝶戀花》調(diào)，其下片就從李詞脫胎而來。蘇詞云：“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱�！碧扑文觊g流行秋千游戲，富貴人家多設置秋千取樂。此時作者閑步水邊，風聲、月色、花香觸動情懷、引起遐想之際，忽然聽到近處有婦女在打秋千，傳來一陣陣輕聲笑語。作秋千戲者說些什么話雖聽不真切，但不斷飄來的鶯鳴燕囀，對他來說卻是一番刺激。從結(jié)尾兩句，可知作者因意中人不在身邊，以致經(jīng)常使他魂牽夢縈。今夜出來漫步，也可能出于排遣對意中人的相思之苦�！耙淮纭敝感闹�。，一顆心總是思念對方，牽動情懷千頭萬緒，因而感到人間雖然廣闊無邊能容納萬物，可是竟沒有一個可以安排自己的愁緒的地方。一副彷徨無告之態(tài)可掬。作者其所以因春暮而感傷，月夜出來在水邊躑躅，從詞的終拍兩句可以找到答案。
這首詞是典型的婉約詞，是當時詞風影響下的產(chǎn)物。雖無積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。所以，此詞在藝術(shù)表現(xiàn)上有它的特色。
名家點評
陳繼儒（《南唐二主詞匯箋》引語）：何不寄愁天上，埋憂地下？
潘游龍（《南唐二主詞匯箋》引語）：“沒個安排處”與“愁來無著處”并絕。
沈際飛《草堂詩馀正集》卷一：（“數(shù)點雨聲”二句）片時佳景，兩語得之�！俺顏頍o著處”，不約而合。
沈謙《填詞雜說》：“紅杏枝頭春意鬧”、“云破月來花弄影”，俱不及“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”。
俞陛云《南唐二主詞輯述評》：上半首工于寫景，風收殘雨，以“約住”二字狀之，殊妙。雨后殘云，惟映以淡月，始見其長空來往，寫風景宛然。結(jié)句言寸心之愁，而宇宙雖寬，竟無容處。其愁寧有際耶？唐人詩“此心方寸地，容得許多愁”，愁之為物，可謂放之則彌六合，卷之則退藏于密，惟能手得寫出之。
【作者介紹】
約公元1019年前后在世字世英，齊州歷城（今山東濟南）人。生卒年均不詳，約宋真宗天禧中前后在世。與王樵、賈同齊名；又與劉潛同時以文學稱京東。舉進士不第，得同三禮出身，調(diào)乾寧主。冠著有《東皋集》二十卷，不傳。存詞五首�！端问繁緜鳌穫饔谑�。 沈謙《填詞雜說》贊其《蝶戀花》“數(shù)點雨聲風約住，朦朧淡月云來去”句，以為“‘紅杏枝頭春意鬧’，‘云破月來花弄影’俱不及”。
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