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古臺(tái)搖落后，秋日望鄉(xiāng)心古詩(shī)賞析
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)具有格律限制不太嚴(yán)格的特點(diǎn)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編為大家收集的古臺(tái)搖落后，秋日望鄉(xiāng)心古詩(shī)賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
【出處】
唐·劉長(zhǎng)卿《江州重別薛六柳八二員外》。
【意思】
高聳的古老弩臺(tái)已頹敗零落，秋天的涼風(fēng)吹入我望鄉(xiāng)之心。
【全詩(shī)】
《秋日登吳公臺(tái)上寺遠(yuǎn)眺》
.[唐].劉長(zhǎng)卿.
古臺(tái)搖落后，秋日望鄉(xiāng)心。
野寺來(lái)人少，云端隔水深。
夕陽(yáng)依舊壘，寒磬滿空林。
惆悵南朝事，長(zhǎng)江獨(dú)自今。
【全詩(shī)鑒賞】
這是一篇登臨懷古憑吊之作。詩(shī)人登臺(tái)，臨風(fēng)遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)近景物盡收眼底，往 事歷歷具浮心頭，能不感慨萬(wàn)千?此詩(shī)前三聯(lián)寫景：首聯(lián)點(diǎn)出登臺(tái)的地點(diǎn)、季節(jié)，呼應(yīng) 詩(shī)題。借“搖落”的典故寫所見(jiàn)秋日之蕭瑟衰敗景象，為全詩(shī)奠定了感情基調(diào);一個(gè)“望” 字，抒發(fā)了秋風(fēng)入懷的思鄉(xiāng)之情。頷聯(lián)上句寫寺廟，一個(gè)“野”字，寫出寺廟的破敗、荒 涼;一個(gè)“少”字，則寫出它的空闊、寂寥。下句寫山峰，一個(gè)“隔”字，就把山峰顯得煙云 繚繞、迷蒙幽深的景象寫出來(lái)了。頸聯(lián)出句寫夕照依殘壘，更見(jiàn)出古戰(zhàn)場(chǎng)冷寂、荒涼; 對(duì)句寫薄暮寒氣，融入寺中的鐘磬之聲，在山林回蕩，則更顯出山林的空曠、寂靜。上 面寫秋景，寫秋意，寫鄉(xiāng)心，將古臺(tái)、野寺、云峰、夕陽(yáng)、舊壘、寒磬、空林等景物，組合成 一幅蒼涼、蕭疏的畫面，抒發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心的失意悵惘之情。結(jié)聯(lián)照應(yīng)起句，抒發(fā)感慨。 回憶南朝那些往事，無(wú)比惆悵，唯有長(zhǎng)江依然波濤滾滾，奔騰至今。此詩(shī)結(jié)句意謂長(zhǎng)江 之永恒，東流不息，將歷史的煙云洗滌淘盡，已了無(wú)痕跡矣。此詩(shī)，情景交融，對(duì)仗工穩(wěn)， 含蓄蘊(yùn)藉，極有神韻。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)作于劉長(zhǎng)卿旅居揚(yáng)州之時(shí)。安史之亂爆發(fā)后，劉長(zhǎng)卿長(zhǎng)期居住的洛陽(yáng)落入亂軍之手，詩(shī)人被迫流亡到江蘇揚(yáng)州一帶，秋日登高，來(lái)到吳公臺(tái)，寫下這首吊古之作。
作品鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首登臨懷古詩(shī)。首聯(lián)扣題，挈領(lǐng)全篇。由臺(tái)上落葉起興，觸景生情，悲秋意緒溢滿紙端。秋風(fēng)颯颯，落木蕭蕭，使人頓生悲涼之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于對(duì)仗工穩(wěn)的考慮，“秋日”與“古臺(tái)”相對(duì)才恰切。但我以為用“入”字更妥貼，首先它緊承上句末尾時(shí)間名詞“后”字，揭示了詩(shī)人情隨景遷的心理流向。其次用“入”字這個(gè)趨向動(dòng)詞更有力度，更微妙地傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的愁苦與悵惘。懷鄉(xiāng)病本足以令人黯然傷神的了；且時(shí)又逢秋，這種鄉(xiāng)愁之苦就更增一層了，仿佛秋風(fēng)秋氣將詩(shī)人的一顆傷痕累累的懷鄉(xiāng)之心團(tuán)團(tuán)裹挾住，沉甸甸的，無(wú)法解脫。再者，律詩(shī)首聯(lián)并不苛求對(duì)仗，用“入”字，使句法靈活而不板滯。
頷聯(lián)宕開(kāi)一筆，不寫鄉(xiāng)思；轉(zhuǎn)而細(xì)寫登臺(tái)所望之景，別開(kāi)生面。上句寫近景，寺院地處荒山僻嶺，故而人跡罕至。著一“野”字，分明投射出詩(shī)人處江湖之遠(yuǎn)、仕途失遇的苦悶；著一“少”字也暗示了詩(shī)人漂泊他鄉(xiāng)的孤獨(dú)。下句寫遠(yuǎn)景。隔岸青山層巒疊嶂，云遮霧繞，清凈幽深：這樣一個(gè)超然于熙攘塵世之外的所在或許是蕩滌詩(shī)人心頭重重?zé)⿷]的佳處。此聯(lián)景中含情，宛然有一種橫空出世的虛靜散淡的韻致。
如果說(shuō)頷聯(lián)是用一片清幽的風(fēng)景將詩(shī)人內(nèi)心的愁緒清洗沖淡，乃至使讀者突然不見(jiàn)了詩(shī)人鄉(xiāng)愁的影子；那么頸聯(lián)則由作者的運(yùn)命乖舛之酸辛躍遷到朝代興替之感喟，筆觸更渾厚了。頸聯(lián)繼續(xù)寫景，由遠(yuǎn)而近，寫出了古臺(tái)四周蒼茫的暮色，用筆細(xì)致。上句寫遠(yuǎn)景。西風(fēng)殘照，落日熔金，廢壘寂寂，鐘罄悠悠，聲振空林······時(shí)間仿佛停止了腳步，空間似乎也在沉思。詩(shī)人工于用字，“依”字下得極雅，極有韻味�！耙馈弊衷诰渲杏小罢砜俊薄耙缿{”之意，夕陽(yáng)本是無(wú)情，而用“依”字，卻賦予“夕陽(yáng)”人格化的形象，仿佛這漸行漸遠(yuǎn)的夕陽(yáng)也為“古臺(tái)”“舊壘”的滄桑之變而嘆惋悱惻，而眷戀難舍。若說(shuō)上句妙在繪形，則下句是精于摹聲。以“寒”字來(lái)修飾鐘磬的聲音，將聽(tīng)覺(jué)感受的印象轉(zhuǎn)化成觸覺(jué)感受的形象，這是通感手法的得體運(yùn)用。詩(shī)人還覺(jué)得不夠到位，又以“滿”字加以強(qiáng)調(diào)，寫足了凄神寒骨、悄愴幽邃的意境。俞陛云說(shuō)“此二句試曼聲誦之，不僅寫荒寒之意，且神韻絕佳”，誠(chéng)為切中肯綮。劉長(zhǎng)卿曾有“謫居秋瘴里，夕陽(yáng)何處歸”的感喟，這兩句表面上是發(fā)思古之幽情，但其底里深處還是脫不了自我身世之痛。
尾聯(lián)議論抒情，因眼前之?dāng)啾跉堅(jiān)氖捤鲾÷涞木跋�，而浮想起南朝的繁華與戰(zhàn)亂等等，只覺(jué)滿腹的惆悵�！般皭潯笔潜驹�(shī)的關(guān)鍵，點(diǎn)出了主旨。明則為歷史興衰無(wú)常而惆悵，實(shí)則有人生坎坷多難而傷感。劉長(zhǎng)卿《送子婿崔真父歸長(zhǎng)安》中寫到“惆悵暮帆何處落，青山隱隱水漫漫”，理想破滅、前途難料的凄苦消沉還是融合到吊古傷今的慨嘆中來(lái)了。值得一提的是，“惆悵”一詞（或說(shuō)“惆悵”這種情緒以及與之相關(guān)的諸如“夕陽(yáng)”“暮鐘”“暮帆”“獨(dú)鳥”“白發(fā)”等等意象在劉長(zhǎng)卿、李端等大歷詩(shī)人的詩(shī)作中是屢見(jiàn)不鮮的）�！伴L(zhǎng)江獨(dú)至今”這句以景語(yǔ)作結(jié)。大江東去，南朝英雄們都已被浪花淘盡，無(wú)處尋覓沈之、吳明徹的蹤影。正所謂“是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，依舊夕陽(yáng)紅”，歷史的虛無(wú)、人生的幻滅等等情愫隨著這訇然的江流聲紛至沓來(lái)。這不僅是劉長(zhǎng)卿一人的心靈哀歌，也是中唐時(shí)期大歷詩(shī)人共有心態(tài)的裸呈。
《唐詩(shī)癸簽》說(shuō)“劉長(zhǎng)卿得騷人之旨，專主情景”。宋犖《漫堂說(shuō)詩(shī)》說(shuō)劉長(zhǎng)卿五律“清辭妙句，令人一唱三嘆”。此詩(shī)即是典例，全詩(shī)既“工于鑄意”，又“巧不傷雅”（清人沈德潛語(yǔ)），借景抒情，情景交融，含蓄蘊(yùn)藉，回味不盡。[4][5]
名家評(píng)價(jià)
《大歷詩(shī)略》：空明蕭瑟，長(zhǎng)慶諸公無(wú)此墻也。
《詩(shī)式》：發(fā)句上句點(diǎn)“臺(tái)”字，下句點(diǎn)“秋日”，“望”字起“登”字意。頷聯(lián)上句入“寺”字，下句切“遠(yuǎn)眺”。頸聯(lián)上句切題意，蓋寺為吳公戰(zhàn)場(chǎng)也；下句切臺(tái)上寺，寺在高處，磬聲散落，故空林俱滿。此聯(lián)“依”字、“滿”字，為煉字法。落句就題意收，蓋吳公為陳將，南朝戰(zhàn)場(chǎng)今已為寺，故可“惆悵”，惟長(zhǎng)江自流耳。此以吊古作收者，下句并切“臺(tái)上”、“遠(yuǎn)眺”等字，此結(jié)句余意無(wú)窮法也。凄清。
作者簡(jiǎn)介
劉長(zhǎng)卿（709—789），字文房，漢族，宣城（今屬安徽）人，唐代詩(shī)人。后遷居洛陽(yáng)，河間（今屬河北）為其郡望。唐玄宗天寶年間進(jìn)士。肅宗至德中官監(jiān)察御史，蘇州長(zhǎng)洲縣尉，代宗大歷中任轉(zhuǎn)運(yùn)使判官，知淮西、鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后，又被誣再貶睦州司馬。因剛而犯上，兩度遷謫。德宗建中年間，官終隨州刺史，世稱劉隨州。
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