《美國(guó)騙局》觀后感
看完大衛(wèi)·拉塞爾執(zhí)導(dǎo)的電影《美國(guó)騙局》后，我又一次陷入無(wú)盡的思索。
如何評(píng)價(jià)一部電影？或者是批評(píng)一部電影？這會(huì)因?yàn)閭�(gè)中各種參照系數(shù)的異同而難得有百分百精確的言辭，明顯可以去用好和爛兩字就形容的電影，一定是因?yàn)橛捌旧順O好和極壞兩種極端到讓也經(jīng)常產(chǎn)生分歧的觀眾和影評(píng)人達(dá)成一致的共識(shí)。
毫無(wú)疑問(wèn)，《美國(guó)騙局》就是屬于能夠達(dá)成共識(shí)的好電影。但可能會(huì)有人在覺(jué)得這是一部好電影的同時(shí)，其敘事令人稱贊的同時(shí)也容易讓不愿意開(kāi)動(dòng)大腦的人感覺(jué)復(fù)雜或難懂。
導(dǎo)演大衛(wèi)·拉塞爾成名伊始，其拿手的好戲是諷刺喜劇，如《奪金三王》、《我愛(ài)哈克比》、《腦中有釘》等，這位曾經(jīng)以導(dǎo)演處女作《打猴子》而聞名電影界的大導(dǎo)演產(chǎn)量并不是很高，但每每其新作出現(xiàn)，總是別出心裁地給人意料之外的驚喜，這是一個(gè)有品質(zhì)保障和有追求電影導(dǎo)演。
《美國(guó)騙局》走的路子，卻完全不是大衛(wèi)·拉塞爾以往明顯風(fēng)格的幽默喜劇路線，但其電影中的批評(píng)精神和質(zhì)疑精神并未衰減，而似乎是已經(jīng)成為其血液中的部分。
我更愿意將《美國(guó)騙局》視為導(dǎo)演自我挑戰(zhàn)并成功超越自己之作，和以往的作品相比，他對(duì)自己的敘事方式作了一次自我的革命。故事片的敘事說(shuō)簡(jiǎn)單些，和我們少年的文章類別中記敘文的路徑是一致的，記敘文有六個(gè)要素，人物、時(shí)間、地點(diǎn)、起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果，這也正是電影故事片的必要元素，記敘文的順序有順敘、倒敘、插敘、補(bǔ)敘、分?jǐn)⒌鹊�，包括在表現(xiàn)手法上記敘文和電影也遵循同樣的手段，看到這里，很多人肯定會(huì)想我說(shuō)的這些都是廢話。
既然是眾所周知的手段和方式方法，()最終寫出的文章為何天壤之別？拍出的電影好壞如此涇渭分明呢？這其中的千差萬(wàn)別又豈止能用一個(gè)才華有高有低來(lái)簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)呢。
態(tài)度一定是很重要的。這就是我們經(jīng)常說(shuō)的`誠(chéng)意，大多數(shù)人經(jīng)意或不經(jīng)意間都可能有非凡的創(chuàng)意和策劃，但你最終去實(shí)施了沒(méi)有？實(shí)施的過(guò)程中自己又打了多少折扣……決定了最終呈現(xiàn)結(jié)果的差別。導(dǎo)演有了好的想法和劇本，還需要團(tuán)隊(duì)和演員，所幸的是，《美國(guó)騙局》的演員也是一干好演員，彼此相得益彰。
大衛(wèi)·拉塞爾，這定然是一個(gè)不走尋常路的導(dǎo)演。不得不說(shuō)的是，大衛(wèi)·拉塞爾也是電影節(jié)拿獎(jiǎng)大戶，無(wú)論是其上一部電影《烏云背后的幸福線》還是《美國(guó)騙局》，在金球獎(jiǎng)和奧斯卡金像獎(jiǎng)及其他多個(gè)電影節(jié)上，都曾是提名數(shù)極多而最終暫獲也不少的佳作。一部好電影，個(gè)人以為這樣簡(jiǎn)單直接的一句話是對(duì)《美國(guó)騙局》最精準(zhǔn)的評(píng)價(jià)。
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