《三塊廣告牌》觀后感（通用5篇）
當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，從中我們可以吸收新的思想，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么你會(huì)寫觀后感嗎？以下是小編精心整理的《三塊廣告牌》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《三塊廣告牌》觀后感 篇1
在《三塊廣告牌》中主要有兩種情緒基調(diào)，高漲的情緒基調(diào)是憤怒，比重較大，也是影片的情緒主基調(diào)；低落的情緒基調(diào)是哀傷，比重較�。粌煞N基調(diào)之間以幽默為穿插。馬丁麥克唐納通過劇本和聲音的處理，對(duì)情緒上下限、情緒變化的幅度和速度進(jìn)行了控制，使得影片的情緒在一個(gè)較窄的區(qū)間內(nèi)和緩地波動(dòng)。這有助于影片情緒的積累和集中爆發(fā)，避免了情緒大幅度起落帶來的跳脫感。同時(shí)，對(duì)情緒上限的控制部分消解了觀眾對(duì)暴力行為的不適感，有助于觀眾對(duì)角色產(chǎn)生共情。此外，影片對(duì)結(jié)尾情緒的處理也令人稱道。
一、劇本的情緒處理
影片以憤怒為主基調(diào)，但縱觀全片，憤怒情緒的真正爆發(fā)點(diǎn)只有兩處——暴揍廣告商和火燒警察局，其余的沖突大都在最后時(shí)刻以一種幽默的方式被化解。編劇控制著情緒走向，使其在爆發(fā)前跌落。例如在女主家，前夫因?yàn)榕鲗?duì)自己女友的侮辱而暴怒，三人間劍拔弩張的沖突卻因?yàn)榍胺蚺岩环恢呺H的話癆由瀕臨爆點(diǎn)直降至冰點(diǎn)，沖突悄然化解，暴躁的情緒被迅速平復(fù)。另一個(gè)例子是廣告商試圖以廣告欠款為由委婉地阻止女主，遭女主怒斥，廣告商的女助手在此時(shí)興沖沖地跑來送錢。廣告商的尷尬難言與女助手的不明就里產(chǎn)生了較好的喜劇效果，對(duì)峙局面也不復(fù)存在。
在影片前半部分，迪克森是一個(gè)徹底的反面人物，是懶警察、種族主義者、暴躁男，有時(shí)還冒傻氣，但他也是前半部分主要的笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)。這些笑料在一定程度上消解了觀眾對(duì)他的負(fù)面觀感，為后半部分迪克森的轉(zhuǎn)變做了鋪墊。
劇本在情緒低點(diǎn)的托底方面也發(fā)揮了作用。例如警長(zhǎng)寫給妻子的絕筆信，不希望妻子過于悲傷的威洛比警長(zhǎng)行文帶著一些輕松和調(diào)侃，信的內(nèi)容采用畫外音旁白的方式娓娓道來，飽含深情，舉重若輕。
二、聲音的情緒處理
本片雖以憤怒為情緒主基調(diào)，但配樂選曲大都比較舒緩柔和。上文提出，迪克森暴揍廣告商和女主火燒警察局是本片的兩個(gè)憤怒爆發(fā)點(diǎn)，但這兩處的聲音處理意圖去緩和憤怒的情緒。在拍攝暴揍廣告商時(shí)，運(yùn)用了一段精彩的手持跟拍長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)施暴過程，鏡頭的晃動(dòng)表現(xiàn)了迪克森的激憤難平。此處選用了一首含有頗具深意的民謠《His Masters Voice》，暗指他是被憤怒沖昏了頭腦，如同受到了海妖塞壬的蠱惑，去打倒他認(rèn)為的惡魔。舒緩的選曲使影片情緒與角色情緒產(chǎn)生了奇妙的分離。而在火燒警察局那場(chǎng)戲，鏡頭在女主釋放復(fù)仇之火和迪克森讀信之間交叉剪輯。在聲音的處理方面用一首哀婉的女聲詠嘆調(diào)《Last rose of summer》來配合威洛比警長(zhǎng)的畫外音旁白，表現(xiàn)的情緒更多是對(duì)生命逝去的哀嘆。對(duì)主角行為最為暴力過激的兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行的聲音處理，很大程度上遮掩了暴力帶來的視覺刺激，避免了觀眾對(duì)主角產(chǎn)生過多的抵觸心理。
女主在小鹿面前的獨(dú)白使用了一段原創(chuàng)配樂，單簧管的低鳴伴隨著小鹿的出現(xiàn)，靜謐的哀傷彌散開來。同樣的旋律也使用在威洛比警長(zhǎng)給妻子念信的旁白之處，并對(duì)妻子痛哭的原聲進(jìn)行了消音處理，營造了一種哀而不傷的情緒。
三、結(jié)尾的情緒處理
在《三塊廣告牌》的結(jié)尾，女主最終鼓起勇氣坦白，和解意味的對(duì)白產(chǎn)生了溫度，也產(chǎn)生了些許上揚(yáng)的情緒。而在留下一個(gè)不確定的回答之后，影片戛然而止。雖然案件未破，未來也不知何去何從，但角色已不再那么痛苦，也開始向觀眾所希望的方向轉(zhuǎn)變——可以冷靜地思考，可以路上再?zèng)Q定。結(jié)尾的情緒處理與去年藝聯(lián)發(fā)行的《海邊的曼徹斯特》有些相似，給了觀眾遐想的空間，也帶給觀眾一絲慰藉。
《三塊廣告牌》觀后感 篇2
《三塊廣告牌》是馬丁·麥克唐納自編自導(dǎo)的一部劇情片，講述了一位性格強(qiáng)悍的母親租下三塊廣告牌寫上標(biāo)語，譴責(zé)警局在其女兒被奸 殺后數(shù)月一直沒查出兇手，引起了一連串的愛與自我寬容的故事。
這部電影的劇情發(fā)展出人意料，在黑色幽默的風(fēng)格下又展現(xiàn)出人性的溫暖，一度獲得好評(píng)。米爾德雷的扮演者斬獲了本屆奧斯卡最佳女主角、狄克森的扮演者也同時(shí)獲得最佳男配角，遺憾的是《三塊廣告牌》沒有拿到最佳影片獎(jiǎng)。
七個(gè)月前，米爾德麗德的女兒在負(fù)氣出門后被奸 殺，至今未找到兇手。米爾德麗德內(nèi)心難以釋懷，看到警局的注意力已然從這個(gè)案件上移開，只管當(dāng)?shù)氐男⊥敌∶�，她非常憤怒，租下三塊廣告牌，直接印上大字“強(qiáng) 奸致死”、“依然沒有抓到兇 手”、“怎么回事，威洛比警長(zhǎng)”，譴責(zé)警察局在這樁命案上的無能和不作為。
雖然人們同情米爾德麗德，但都覺得廣告牌的事有些過分。牧師前來調(diào)解，米爾德麗德直接將他罵走。鎮(zhèn)上很少有人支持她，家人也沒有和她站在一起。兒子在學(xué)校中也備感壓力，同時(shí)也不愿讓廣告牌不斷提醒自己的姐姐發(fā)生的慘案。
米爾德麗德作為故事的絕對(duì)主角，被很多人關(guān)注、推敲，但筆者卻更想寫寫讓筆者感動(dòng)的另外兩個(gè)人物，因?yàn)楣P者認(rèn)為他們是這部影片的打光板。
威洛比警長(zhǎng)
完美到不愿被筆者接受的人
威洛比是一個(gè)鎮(zhèn)上的警長(zhǎng)，筆者認(rèn)為他還有張英俊的臉。有一個(gè)溫柔美麗的妻子，兩個(gè)可愛到犯規(guī)的女兒，在河邊一本正經(jīng)的騙孩子們玩游戲，然后拉著妻子的手瀟灑的過二人世界。筆者不禁想到網(wǎng)上的一句話“那些擁有越多的人對(duì)別人越寬容，越能理解別人的處境，包容別人的過失�！�
米爾德麗德在三塊廣告牌上寫上了對(duì)他的不滿，然后他就到米爾德麗德家里和氣的跟她談話，不過最終還是因?yàn)槊谞柕蔓惖碌膹?qiáng)勢(shì)而無奈離去。在決定自殺后選擇給米爾德麗德付下一個(gè)月廣告牌的租金，寫信告訴她很多兇殺案有可能是在多年以后的偶然間被兇手自己給暴露出來，也告訴她廣告牌的事情她沒有錯(cuò)。他理解米爾德麗德的難過，更可貴的是他知道米爾德麗德是一個(gè)不太懂得溫柔的愛的一個(gè)人，所以即便是輿論、人心皆偏向自己的時(shí)候，也未曾對(duì)米爾德麗德的刁難進(jìn)行回?fù)�。威洛比早已被站在了道德的制高點(diǎn)，卻依然擁有更多的寬容。
狄克森內(nèi)心極其擰巴，而且是一個(gè)性格暴躁的人。相比于威洛比警長(zhǎng)，他則是個(gè)半吊子警察，工作不認(rèn)真，上班打瞌睡，看漫畫雜志，滿口得爆粗，對(duì)有色人種態(tài)度惡劣，還虐待囚犯。狄克森性格上的暴烈源自特殊的成長(zhǎng)背景。父親在很小的時(shí)候就去世，他跟著性格彪悍的母親一起生活，壓抑了自己的獨(dú)立精神上，即便長(zhǎng)大了，他仍像個(gè)不成熟的孩子，晚上出門還要向母親匯報(bào)何時(shí)回家，母親還時(shí)常給他的工作出謀劃策、指指點(diǎn)點(diǎn)，所以人們嘲笑狄克森對(duì)母親的依附。
狄克森是同性戀，但是他不愿接受自己的性取向，排擠和威脅同性戀群體。由此可以看出狄克森是一個(gè)自我厭惡的人，他知道內(nèi)心的軟弱，不愿接受自我，他對(duì)這樣的自己充滿憤怒，但又不知道該怎么改變。他將不愿接受的性格、想法和欲望投射到別人身上，投射到他在警局工作時(shí)接觸的囚犯和周圍的同性戀群體身上。在對(duì)別人的攻擊和傷害中，狄克森得以一方面覺得“我在懲罰他們，所以我肯定不是他們中的一員”，另一方面通過懲罰了這些自己身上也有的部分，感到一些釋懷和力量感。
但是這些在威洛比看來都沒關(guān)系，他相信并鼓勵(lì)狄克森去接受自我。離死之際也想要幫狄克森喚醒真實(shí)的自己。不由得佩服他的博愛之大。
天妒英才——威洛比身患癌癥，將不久于世。這么完美的人，筆者認(rèn)為是另一種殘忍。
狄克森的對(duì)立面
與其說是警長(zhǎng)威洛比，不如說是雷德·韋爾比。
警長(zhǎng)威洛比并非是玩忽職守之人，他愛崗敬業(yè)，性格和善，備受愛戴，他還身患癌癥，活不了多久，雷德·韋爾比肯定知道給米爾德麗德刊登這三個(gè)廣告必然會(huì)引來一起軒然大波，甚至是受到威脅；而5000美元的月租僅用在只有開車迷路才會(huì)有人看到的三塊廣告牌上，所以這個(gè)人或許只不過是一個(gè)唯利是圖的老板，但電影一開始就特寫廣告牌租賃辦事處工作人員在讀的一本書——《好人難尋(A Good Man Is Hard to Find)》。
作者是弗蘭納里·奧康納，她的作品總是描述一些陰暗、邪惡、冷漠、暴力的事件。弗蘭納·里奧康納是一位虔誠的天主教徒，出生與天主教家庭，一生沒有動(dòng)搖過她的信仰。她之所以會(huì)描寫這么多殘酷、陰暗、暴力的故事，都是為了在這些故事接近結(jié)尾的部分，讓故事中的角色面臨一個(gè)“moment of grace（天惠）”。奧康納說，“每一小說里都有這樣一個(gè)瞬間：你可以感覺到，天惠就在眼前，它在等待被人接受或者遭到拒絕�！眾W康納的小說反復(fù)寫人們?cè)谶@樣的天惠時(shí)刻如何頓悟，上帝的恩惠如何讓人們?cè)谝凰查g給靈魂帶來改變。同時(shí)奧康納還格外強(qiáng)調(diào)過暴力與天惠時(shí)刻的關(guān)系。所以導(dǎo)演選擇在一開始露出這本書，是有其深意在背后的。
在威洛比警長(zhǎng)飲彈自盡之后,狄克森沖進(jìn)廣告公司把負(fù)責(zé)人雷德·韋爾比暴揍了一頓,并把他從二樓的窗戶上扔下去,后又跟上去對(duì)他拳打腳踢,導(dǎo)致他重度受傷。狄克森被開除，連威洛比警長(zhǎng)給他的信都只能晚上趁大家都下班后去拿，狄克森入迷地看完威洛比警長(zhǎng)的信，警長(zhǎng)在信里告訴狄克森他并非是因?yàn)閺V告牌，而是不愿讓妻兒在接下來的癌癥最后幾個(gè)月里看到他的痛苦而痛苦，所以選擇自殺。威洛比警長(zhǎng)還鼓勵(lì)狄克森接受自己的性取向，并相信他能成為一個(gè)優(yōu)秀的警察。
兩封信是整部電影的高潮。狄克森的天惠時(shí)刻從這封信開始萌動(dòng)，卻正巧遇上米爾德麗德因?yàn)閺V告牌被燒之事報(bào)復(fù)警局，狄克森抱著米爾德麗德女兒的案件卷宗從火里逃出來被燒傷。巧的是狄克森住進(jìn)了雷德·韋爾比的病房，全臉裹著紗布的狄克森看到這個(gè)人，特別傷心，被毆打的雷德·韋爾比不停的安慰狄克森，“別哭，傷口會(huì)更疼，我這有果汁，給你倒一杯，味道很好的”，狄克森也忍不住說“雷德·韋爾比，對(duì)不起”。當(dāng)雷德·韋爾知道眼前的就是狄克森時(shí)，他的心情難以平復(fù)，傷勢(shì)略有好轉(zhuǎn)的他可以舉起拳頭揮在狄克森的臉上，但最后依然選擇將果汁端給了狄克森。這也讓狄克森進(jìn)一步了解到寬恕和愛的力量，完成了狄克森整個(gè)天惠時(shí)刻的頓悟。
從這樣表現(xiàn)再來看雷德·韋爾比或許不是唯利是圖，可以解釋他為什么會(huì)將三塊廣告牌租給米爾德麗德，一樣拿著租金、頂著被打的可能和被唾罵的壓力支持米爾德麗德，或許是理解這個(gè)暴烈的母親內(nèi)心的無助與吶喊，這樣的一個(gè)人不是這部電影的主要角色，但也足以是一個(gè)閃光的副線。大膽的猜測(cè)一下導(dǎo)演安排這樣一個(gè)角色的的意圖——普普通通的一個(gè)人，就可以給予愛與寬容。
《三塊廣告牌》觀后感 篇3
故事主要圍繞一個(gè)失去女兒的母親展開。米爾德里德的女兒慘遭殺害，但案件始終未能告破，并隨著時(shí)間被警方置于腦后。絕望的母親租下了高速公路旁的三塊巨型廣告牌，在上面用犀利的言辭質(zhì)問警方，由此牽出小鎮(zhèn)上各方的態(tài)度。
要成為一部?jī)?yōu)秀的電影，先要有一個(gè)優(yōu)秀的故事。很多三幕式的電影用一小時(shí)或更久來推動(dòng)一個(gè)高潮，然后矛盾和危機(jī)得到解決。而同樣是經(jīng)典結(jié)構(gòu)，《三塊廣告牌》卻在其中穿插了多個(gè)沖突和轉(zhuǎn)折，沒有漫長(zhǎng)的鋪墊，只有全程高能。它不服從好萊塢的標(biāo)準(zhǔn)程式，那種流水線配方產(chǎn)出的連鎖式娛樂效果，你可能看的時(shí)候很HIGH，卻難有記憶點(diǎn)。
每一部電影的實(shí)質(zhì)都是在輸出世界觀，而一個(gè)導(dǎo)演的世界觀，決定了整部作品的天花板。
《三塊廣告牌》是一部由女性角色主導(dǎo)的片子，但論其主旨，并不是當(dāng)年泛濫的女權(quán)主義，而是正義和人性。更確切地講，它是一部通篇沒有提到宗教的宗教電影。局長(zhǎng)留給米爾德里德的信件，就如《悲慘世界》中主教給冉阿讓的燭臺(tái)一般，是原諒亦是救贖。就像我之前提到的，所有故事早已被經(jīng)典書寫過無數(shù)次了。
這部電影的可貴之處在于用一整個(gè)故事來塑造人物，而表達(dá)情緒也相當(dāng)克制和收斂，沒有任何“就是要你難受”“就是要上價(jià)值”的用力感。無論是痛失女兒的單親媽媽，還是瀕死的警長(zhǎng)，亦或者被主流社會(huì)欺凌歧視的侏儒，每個(gè)人物的困境都做到了寫實(shí)而不渲染，突出人物而不表達(dá)情緒。
女主角的造型建議來自影后弗蘭西斯本人，導(dǎo)演說這個(gè)角色就是他為弗蘭西斯寫的，如果她拒絕這個(gè)本子，那自己都沒有PLAN B。
這部片子當(dāng)年一舉拿到奧斯卡的七個(gè)提名，并最終收獲最佳女主角和最佳男配角。演員是什么水平自不必多說，編劇、攝影和配樂也是奧斯卡級(jí)別。編導(dǎo)兼于一身的馬丁·麥克唐納堪稱最出色的統(tǒng)籌和策劃，獻(xiàn)上了一部沒有明顯短板的片子，可謂影壇榮耀的“六邊形戰(zhàn)士”。
馬丁的電影一直帶有典型的英式風(fēng)格，而那種苦澀、輕蔑和黑色幽默則是融合了愛爾蘭的'特質(zhì)。他呈現(xiàn)的暴力非常直接和干脆，不是一場(chǎng)需要?jiǎng)幼髦笇?dǎo)和場(chǎng)景演練的所謂的“動(dòng)作戲”，我要揍你，只需要找到你，然后從窗口丟出去。
有人說，《三塊廣告牌》的不足之處在于其劇作的舞臺(tái)感和戲劇感太過強(qiáng)烈，就好像直接把一出排演好的話劇搬上了大銀幕。在我看來，雖然是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，但這部黑色喜劇保留其戲劇感是為了給緊湊的影片節(jié)奏和密集的沖突讓路。
這部片子影射太多了，最直接的，它總讓我不自主地想起盤踞在頭條和熱搜上的各類社會(huì)新聞和道德困境。
隱藏在ID后的鍵盤俠們壓根不覺得自己需要對(duì)任何無稽評(píng)價(jià)負(fù)責(zé)，他們相信自己即正義，隨時(shí)shang帝視角上身，有資格審判所有人，對(duì)所有人丟石頭。
而導(dǎo)演將母親的仇恨之火變成了刺向道德審判者的最鋒利的矛，是的，自以為是的說教者、冷眼旁觀的審判者，請(qǐng)帶著你道貌岸然的嘴臉，滾出我的廚房。
馬丁拒絕在這樣一個(gè)故事中宣揚(yáng)愛和意義，但又用“恨”的方式詮釋了愛。
《三塊廣告牌》觀后感 篇4
故事講的是1987年美國股災(zāi)之后，發(fā)生在美國密蘇里州一座小鎮(zhèn)上，米爾德麗德·海耶斯是一位失去女兒的母親，然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結(jié)，兇手依然逍遙法外。眼看著希望慢慢消逝，但是這位做事果決的母親，與小鎮(zhèn)上碌碌無為的警察之間的矛盾日漸尖銳，她借用三塊廣告牌向負(fù)責(zé)該案的警長(zhǎng)發(fā)起質(zhì)問，在小鎮(zhèn)上掀起軒然大波，眾多人物相繼被卷入血腥、暴力的紛爭(zhēng)之中。
主要人物
米爾德麗德在和丈夫離婚后獨(dú)自撫養(yǎng)兒女，女兒和自己爭(zhēng)吵后獨(dú)自出門遇害一直沒有破案。她在開車經(jīng)過公路時(shí)發(fā)現(xiàn)了三塊廣告牌，于是突發(fā)奇想租用廣告牌來曝光警方的無能引發(fā)了各種矛盾。
威洛比是鎮(zhèn)上受人尊敬的警長(zhǎng)，他身患胰腺癌時(shí)日無多。米爾德麗德女兒的案件線索不足所以遲遲無法破案，由于廣告牌是針對(duì)他和所在的警局讓他倍感委屈。
狄克森是威洛比手下的一名警察，他和母親住在一起。平時(shí)他性格沖動(dòng)執(zhí)法中經(jīng)常暴力相向，廣告牌事件使他火冒三丈。
《三塊廣告牌》的劇本靈感是來自導(dǎo)演以前在美國旅游時(shí)，看見有人立起的未破案的廣告牌而來的。此片確實(shí)和以往那些高大上偉光正的人物，以及看開頭就能猜到后面劇情的電影有所不同。經(jīng)常看電影的人都知道，每年我國上映的電影基本都是國外的爆米花電影加國產(chǎn)爛片為主。這次雖然引進(jìn)了這部佳片，但是票房不佳非�？上А９烙�(jì)院線注重收益會(huì)多排一點(diǎn)熱門電影，所以導(dǎo)致很多電影口碑和票房不成比例。
故事背景是在密蘇里州的一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)上，這個(gè)小鎮(zhèn)你可以把它看成是美國社會(huì)的一個(gè)縮影。
女主家的女兒慘遭奸 殺焚尸沒有留下蛛絲馬跡，更沒有目擊證人和監(jiān)控鏡頭作為線索。所以這起惡性案件遲遲未破，而女主在女兒出事前爭(zhēng)吵時(shí)曾說過氣話：“我也希望你在路上被強(qiáng) 奸!”誰知一語成讖變成了現(xiàn)實(shí)。女兒的死使她自責(zé)內(nèi)疚懊悔悲傷，最后化成了一腔悲憤用廣告牌去曝光希望警方盡早破案。
片中大多數(shù)時(shí)間女主是一個(gè)說著粗口行為粗暴的女人，但從她在廣告商那里扶起窗口的蟲子、和出現(xiàn)的小鹿對(duì)話、以及看見警長(zhǎng)吐血后的慌張抱歉都可以看出她內(nèi)心柔軟脆弱的一面。
長(zhǎng)期家庭不和諧的確會(huì)使人歇斯底里，特別是女主這種性格要強(qiáng)的女人。片中女主前夫上門詢問廣告牌的事，在溝通中一言不合就動(dòng)手。兒子用刀架在他脖子上維護(hù)母親，從以上片段可以看出這家之前老公動(dòng)手家暴是一種習(xí)慣。同時(shí)子女在這種環(huán)境下成長(zhǎng)學(xué)會(huì)了出口成臟，同時(shí)很難養(yǎng)成正常的行為模式。
女主為什么愿意花錢租廣告牌懟警局?因?yàn)榕饔X得案件曝光的程度越高，破案的幾率就越大。為此她不惜和鎮(zhèn)上的大多數(shù)人不和，她罵回了上門勸她收手的神父，教訓(xùn)了幫警長(zhǎng)忙的牙醫(yī)，踢了扔牛奶到她車的兒子的同學(xué)，還報(bào)復(fù)燒了警察局。她對(duì)上門求和的警長(zhǎng)不予接受，而且是知道他已經(jīng)得癌的情況下。
憤怒只會(huì)招致更大的憤怒，除了女主外警察狄克森也是這樣。他平時(shí)執(zhí)法時(shí)一向十分粗暴，他把警長(zhǎng)自殺的責(zé)任歸咎于廣告商動(dòng)手打了人家。他和女主的劍拔弩張是憤怒導(dǎo)致的過激反應(yīng)，其實(shí)對(duì)于處理爭(zhēng)端并沒有實(shí)際效果。
整個(gè)電影雖然在電影院的版本已經(jīng)是臺(tái)詞做了修改，但還是能看出主要人物的談吐像吐痰一樣。劇情臺(tái)詞里涉及了很多美國的社會(huì)現(xiàn)象，比如警長(zhǎng)說：“如果你把所有有輕微種族主義傾向的警察都開除，就只剩下三個(gè)警察，他們恐怕還都恐同。”還有狄克森的母親懷念以前美國南方白人至上的時(shí)代，米爾德麗德在電視采訪時(shí)稱警察把時(shí)間都花在了虐待黑人上，還有新上任的警長(zhǎng)告知狄克森嫌疑犯之前執(zhí)行國外軍事任務(wù)的所在地時(shí)三緘其口(說沙地沒有縮小范圍是因?yàn)槊赖鄄迨至颂嗤鈬聞?wù))。
除了社會(huì)現(xiàn)象和人物間針鋒相對(duì)的互懟外，也看到幾個(gè)人物身上善的一面。侏儒詹姆斯幫女主做偽證，被打的廣告商韋爾比以德報(bào)怨給了狄克森果汁，狄克森為了取證被嫌疑人暴打，幫忙貼廣告的工人把備用的材料送上門等。這樣的設(shè)計(jì)使人物更加豐滿，劇情在意料之外但在情理之中。
電影中關(guān)鍵反轉(zhuǎn)是警長(zhǎng)威洛比自殺后留給女主和狄克森的信，有些人可能會(huì)質(zhì)疑這信的作用能立竿見影有點(diǎn)假。不過我覺得沒毛病，狄克森和威洛比關(guān)系一直非常好，警長(zhǎng)看得出他本性善良有做好警探的潛質(zhì)。而米爾德麗德的所作所為也是事出有因，警長(zhǎng)非常同情理解并給予幫助。因此當(dāng)一個(gè)人被另一個(gè)人點(diǎn)醒時(shí)自然會(huì)茅塞頓開，后來行為和關(guān)系的反轉(zhuǎn)也就說得通了。
本片中的人物性格鮮明，人物間的沖突很有戲劇性。電影中涉及了種族歧視、意識(shí)形態(tài)、恐同、宗教丑聞、以及家暴等問題。演員之間互飆演技并沒有搶了別人的風(fēng)頭，配樂與劇情搭配相得益彰。比起我國影視劇那種大哭大鬧大喊大叫的煽情吵架模式，本片的處理非常自然。加上臺(tái)詞與劇情的巧妙搭配讓人看得酣暢淋漓，好久沒有看到這么扣人心弦的電影了。
《三塊廣告牌》觀后感 篇5
這是一場(chǎng)美國的電影。
片中有3個(gè)最吸引我的人物，第一個(gè)是女主人公，第二個(gè)是警察局長(zhǎng)，第三個(gè)是警察狄克森。
女主人公是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)的媽媽。平時(shí)自己帶著兩個(gè)孩子，既要生活，還要對(duì)子女教育。從女兒不多的鏡頭反映，女主人公對(duì)女兒的教育簡(jiǎn)單粗暴。從三塊廣告牌上的紅體字產(chǎn)生開始，到寧愿違背全鎮(zhèn)居民的意愿堅(jiān)持續(xù)月費(fèi)，甚至不顧一切用滅火器去熄滅熊熊燃燒的廣告牌、粉刷廣告牌使之繼續(xù)存在……這些畫面說明她是一個(gè)意志力格外堅(jiān)韌的女人，認(rèn)定的事情不是一定堅(jiān)持做到，而是一定堅(jiān)持做完，這種有人喜歡有人厭惡的堅(jiān)韌和強(qiáng)勢(shì)，戲劇之外的人很難做到。
女主人公很聰明，例如建議存檔新生兒的基因用于備用排查罪犯，雖然目前是不能夠完成，我覺得在將來在整個(gè)地球上一定會(huì)做得到。
警察局長(zhǎng)似乎很有魅力：他敬業(yè)，除了女主人公，全鎮(zhèn)人幾乎都支持他；他浪漫，是一個(gè)好丈夫；他耐心，是一個(gè)好父親。最后似乎不忍自己因病變成弱者而給妻兒帶來麻煩，開槍自殺。就是自殺，也是蒙了面的、并在頭套上寫上“別打開，直接報(bào)警”字樣。在銀幕外的感覺真是一個(gè)體貼的丈夫，那妻子女兒的感受呢？丈夫、父親自殺，雖有原因，也會(huì)成為親人心上永遠(yuǎn)都抹不去的陰影吧！所以有時(shí)候，我們?cè)趺磥矶x“愛”這件事，傾其所有的愛，是不是對(duì)方也認(rèn)為最重要的、能夠接納的，這真是值得思考和改變的問題。
警察狄克森是一個(gè)有著暴力基因的家伙，他后來的轉(zhuǎn)變有兩個(gè)因素，一個(gè)是對(duì)警察局長(zhǎng)的敬重崇拜，另一個(gè)是讀了警察局長(zhǎng)留給他的信。也正因?yàn)榭催@封信，狄克森誤置于烈火中的辦公室。身處險(xiǎn)境，逃生時(shí)居然先把主人公女兒的卷宗奮力救出，若說他的轉(zhuǎn)變是因?yàn)閯傋x了那封信，這轉(zhuǎn)變也有點(diǎn)太快，還是說，狄克森根本上是一個(gè)骨子里善良的人？后來女主人公向他坦白是她燒了警察局，狄克森說：“除了你還能有誰”，早就猜到了，但依然堅(jiān)持為“仇人”破案，也是相當(dāng)有度量的吧，戲劇之外有沒有這樣的人？
這只是一場(chǎng)電影，也可能不見得僅僅是一場(chǎng)電影。
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