《單車男孩》觀后感
《單車男孩》是由讓·皮埃爾·達(dá)內(nèi)導(dǎo)演，托馬斯·多雷、杰瑞米·雷乃主演的一部電影。所呈現(xiàn)的形式和背景，在名副其實(shí)的手工技藝和美學(xué)意義上，是一個(gè)真正的好萊塢式的小小珍寶。以下是小編為大家整理的《單車男孩》觀后感，歡迎大家閱讀！
《單車男孩》觀后感 篇1
驚恐的眼神、具有攻擊性、執(zhí)著、為達(dá)到自己的目的想盡一切辦法，包括“說謊”，就像一只受驚嚇的小豹子，這是單車男孩——西里爾，給我的第一印象。
我深刻理解西里爾的種種過激行為。被父母拋棄的他，始終不愿意相信這一事實(shí)，他在不斷的掙脫收養(yǎng)所對(duì)他的約束，只為找到父親，證明自己沒有被拋棄。
單車成了西里爾和父親連接的唯一物品，從他熟練的車技我們能想像的出，他是多么的喜歡單車，在有父親陪伴的日子里他過的很舒心。找到單車，并始終堅(jiān)信父親不會(huì)把他的單車賣人，就像他始終堅(jiān)信父親不會(huì)拋棄他一樣。我在想，都說父母的愛是世界上最偉大的愛，我們的愛真的比孩子的愛還要堅(jiān)定嗎？我們像孩子信任我們那般信任他們嗎？當(dāng)我們?yōu)榱艘患约翰粷M意的事情去責(zé)備孩子時(shí)，孩子的表現(xiàn)是無論你的言語有多過激、行為有多粗暴，他們始終在你身邊，甚至于更加的依偎著你、粘著你。
這就是孩子，他們?nèi)跣�、無助、需要保護(hù)、可他們更能包容我們的愛。即使有大人嚇唬他說：“你要是再xxxx，我就不要你了。”可他還依然跟著人你。換位思考，如果是我們這些成年人被人用這樣的態(tài)度對(duì)待的話，我們會(huì)怎樣，還會(huì)跟著這個(gè)人嗎？還會(huì)始終認(rèn)定他是愛我的嗎？我想我不會(huì)，我會(huì)想你不要我，還不知道誰不要誰呢！誰離開誰還活不了了。你會(huì)說：“大人的反映和孩子怎么能一樣呢？”
是��！我們離開了誰都能生活，可孩子離開了我們真的就不能很好的生活了。難不成我們這些做家長的就是因?yàn)楹⒆有�、好欺�?fù)才如此對(duì)待他們的嗎？我想說，不管什么時(shí)候，不管有多么的生氣，都不要把“我不要你了�！边@句話掛在嘴邊，它太傷人了，破了的瓷器就是修補(bǔ)的再好，也是有裂痕的。
西里爾去過了以前和父親住過的家后，他用被子將自己包裹在里面，就好像全世界都拋棄了他。當(dāng)西里爾得知自己能剛到你親了，他的眼睛里充滿了希望和不安，父親沒有如約去見他就像沒有如約到收養(yǎng)所接他一樣，他從心理上一次次的被拋棄，可他依然執(zhí)著的要找到父親。終于見到父親，沒有久別重逢的喜悅，沒有關(guān)懷的話語，西里爾在盡力的討好父親，沒關(guān)系、我理解，一遍又一遍的想要確認(rèn)什么時(shí)候你來接我，你會(huì)給我打電話吧。
他試圖用自己的聽話、懂事、幫忙做事來打動(dòng)父親，只為父親不要拋棄他。而當(dāng)他從父親冷淡的態(tài)度以及話語里，確認(rèn)了他被拋棄這一事實(shí)時(shí)，他選擇了自殘，多無助的選擇，也許他在想：“我是那個(gè)多余的，如果沒有我……”緊緊的抱著他，勝過無數(shù)安慰的言語。當(dāng)我們不知道要說什么的時(shí)候，擁抱也許就是那個(gè)最好的無聲的語言。
當(dāng)他以為沒有人需要他時(shí)，壞男孩——維斯克出現(xiàn)在他的生活中，同樣都在收養(yǎng)所里待過、都沒有父母，維斯克還幫他修了單車，讓他打游戲，告訴他“你很棒”“我需要你”。西里爾找到了被需要的感覺，這感覺讓他滿足，他以為找到了最關(guān)心他的，對(duì)他最好的人。
當(dāng)西里爾全力以赴幫助他唯一的朋友——壞男孩維斯克時(shí)，由于搶錢時(shí)被人看到，怕被連累進(jìn)監(jiān)獄的維斯克拋棄了他，并威脅說：“如果告訴警察說是我指使的，我會(huì)宰了你�！本驮谶@樣無助的情況下，西里爾第一個(gè)想到的是他父親，他以為給了父親這么多錢，父親就會(huì)收留他，沒想到父親絕情的說：“以后不要來找我。再也不要到這里來了�！边@時(shí)的他才意識(shí)到，只有理發(fā)師才是那個(gè)最關(guān)心他的人。
理發(fā)師見到西里爾時(shí)，沒有發(fā)脾氣，只是淡淡的一句“警察因?yàn)閳?bào)亭老板的事在找你，放好單車，我們?nèi)ゾ�。”在去警局之前，西里爾道歉了，為自己弄傷理發(fā)師的行為道歉，一個(gè)如此叛逆的男孩是懷著什么樣的心情道的歉，他的恐慌、無助、害怕理發(fā)師不原諒他、害怕被再次拋棄�！坝H我一下�！背蔀榱死戆l(fā)師原諒西里爾，接受他的唯一語言。
在這個(gè)影片里，我體會(huì)到了理發(fā)師的大愛，沒有一點(diǎn)關(guān)系的一個(gè)男孩，只因在找父親的過程中，不想被帶走而緊緊的抱著她；只因聽到男孩要找他的單車，就這樣幫他買回單車、幫他見到父親；只因西里爾一句“周末我能和你在一起嗎？”就決定收養(yǎng)他。因?yàn)槲骼餇柖湍杏逊质�，因�(yàn)樽詺埗o緊抱著他安撫他。
當(dāng)她阻止西里爾夜晚外出和維斯克一起，而被他扎傷時(shí)，她也傷透了心，也有了放棄收養(yǎng)的念頭。但當(dāng)西里爾無處可去，最終回到她身邊，并說了一句“我想和你在一起”時(shí)，她沒有一句責(zé)備，接受他，并跟他一起承擔(dān)犯錯(cuò)帶來的后果——賠償損失。是她用愛包容了西里爾的一切行為，讓一個(gè)人們眼中的問題少年回歸到了正常的生活。
《單車男孩》觀后感 篇2
《單車少年》講述的是11歲男孩西里爾被送到了兒童福利院，他的父親蓋伊不辭而別。西里爾迫切地希望與父親見面，于是千方百計(jì)逃脫學(xué)監(jiān)的看管，并引發(fā)了爭執(zhí)。他來到了父親之前租住的房屋吃了閉門羹，還遭到了鄰居的驅(qū)逐。他被學(xué)監(jiān)帶回了福利院，卻開始尋找當(dāng)時(shí)父親買給他的單車。
后來，好心的理發(fā)師薩曼莎幫助西里爾買回了那輛已經(jīng)被蓋伊出售的單車。他騎著單車，繼續(xù)尋找父親。薩曼莎動(dòng)了惻隱之心，幫她聯(lián)系了蓋伊。父子終于再度重逢，原來西里爾的母親離家出走之后，蓋伊深感無力扶養(yǎng)西里爾，為了在自己的料理店開始新生活，他希望薩曼莎幫人幫到底，照顧西里爾。
然而，西里爾感受到被蓋伊遺棄的痛苦，拼命地保護(hù)著單車，甚至為此結(jié)識(shí)了一群未成年毒販，游走在犯罪的邊緣，作為養(yǎng)護(hù)人薩曼莎雖然很很猶豫是否該放棄對(duì)這位問題少年的撫養(yǎng)權(quán)，但是內(nèi)心早已把他當(dāng)做家庭的一份子了。正當(dāng)西里爾想要過真正的生活時(shí)卻又遭到受害人兒子的襲擊，生活給了他一個(gè)痛徹心扉的經(jīng)歷。
得知父親離他而去，西里爾著了魔似的尋找自己的自行車，其實(shí)，自行車是他得知自己被拋棄后的最后的精神寄托，也只有自行車是他和爸爸的共同回憶，也只有自行車才能留給他最后的安全感。爸爸的突然離去讓他恐慌讓他迷惑讓他瘋狂，直到找到爸爸，得到了爸爸只是為了不想讓他成為自己開始新生活的絆腳石而遺棄他的理由，他是多么的平靜，這又似乎是他意料之中的答案，他卻又很想珍惜與爸爸相處的短短時(shí)光，在爸爸催他離開時(shí)他卻想借攪拌材料為借口，多停留一刻，直到不得不離去時(shí)的戀戀不舍。
主動(dòng)留下電話給爸爸，再三確定父親是否會(huì)給自己打電話的焦慮是一個(gè)孩子捉住最后親情的無奈，那種焦慮感直到父親說出不會(huì)打電話時(shí)成為他離去時(shí)的絕望。我想他坐車薩曼莎的車上哭泣的那一刻一定很痛恨這個(gè)世界和這個(gè)家庭和這個(gè)父親吧，但是，不管爸爸是否愛他，他卻似乎能理解父親的苦衷，沒有放棄對(duì)父親的愛和掛念。無論父親有多不齒，他眼里始終存有一汪溫柔的依戀。
只有十一歲的西里爾不懂事，叛逆魯莽，同時(shí)也很執(zhí)著。除了爸爸，他不想生活在福利院也不想住在薩曼莎家里，但卻又不得不依靠薩曼莎，在薩曼莎那里，他有幾分的不自在，但是他可以駕著他的自行車在小區(qū)里飛馳，也似乎只有那樣漫無目的的飛馳才能忘卻煩惱，才能發(fā)泄心中的憤懣，讓他不安的是，遇到了問題少年偷他的自行車，為了保護(hù)自己的自行車，和問題少年的交往，對(duì)于有同樣經(jīng)歷的問題少年，他開始有了同感，開始聽從問題少年的安排，去搶劫，和問題少年作案后，暴露了身份后，問題少年推卸責(zé)任，把贓款給了西里爾，西里爾卻第一時(shí)間想到的是爸爸，想盡自己的微薄之力幫助爸爸，說是自己偷來的，沒有人知道，卻得到爸爸的冷漠拒接，從五米高的墻頭跳下來的那一刻，他也許真的是絕望了。
天網(wǎng)恢恢，疏而不漏，問題少年被捉，因沒錢賠償而坐牢，西里爾自然逃脫不了關(guān)系，賠償和道歉卻得不到受害人兒子的諒解，但是這個(gè)痛徹心扉的經(jīng)歷緩解了他與薩曼莎的關(guān)系，終于讓他知道了誰才是最后愛他關(guān)心他為他付出的人，從而請(qǐng)求薩曼莎再次收留他，和他一起生活，真正回到屬于自己的生活。但是，在他去賣炭回來的路上，遭到了受害人兒子的報(bào)復(fù)，在最后從樹上掉下來，在就要被人消尸滅跡的'最后一刻，他爬起來拍拍身上的塵土，走出林蔭，抱起煤炭，駕上單車，飛馳而去，消失在街頭的轉(zhuǎn)角。
其實(shí)，在此之前，我從來沒有想過我該用什么詞語來賦予我腦海中的父親是一個(gè)怎樣的形象，像西里爾這么大的時(shí)候，心里也許除了“恨”“怨恨”這樣的詞語，也再無他，這就是他在我的童年留給我的印記。此時(shí)此刻，那些怨恨早已經(jīng)煙消云滅。同時(shí)，與父親的關(guān)系，無所謂有，有所謂無，真的不知道再如何去定義這種關(guān)系。也許，對(duì)我而言，能做到如此淡然的程度，不知道經(jīng)過了多少歲月的打磨才慢慢戒掉的一種依戀。
從心理學(xué)上來說，無論是歸屬和愛的需要還是安全需要，這都是一種缺失需要，從出生開始，就本該擁有完整的情感，一旦缺失，生命就不再完整。
若是小的時(shí)候，那個(gè)叫爸爸或媽媽的大人走失了，內(nèi)心的驚慌和恐懼是無人可以想象的，想要找回卻又無法找回的的無奈，就像刀刻一樣銘記一生，仿佛余生的所有時(shí)光，都是在為了彌補(bǔ)那曾經(jīng)的缺失。
《單車男孩》觀后感 篇3
紀(jì)錄片出身的達(dá)內(nèi)兄弟在劇情片中也貫徹了很多紀(jì)實(shí)的風(fēng)格：一是在題材上多關(guān)注邊緣和底層人物的生活，比如獲金棕櫚的《羅塞塔》《孩子》都是如此；二是在電影語言上多采取移動(dòng)攝影、長鏡頭、自然音響和本色表演，追求真實(shí)感人的力量�！秵诬嚿倌辍返娜宋锵瘛读_塞塔》一樣，表現(xiàn)出一種執(zhí)著和執(zhí)拗的性格，盡管多次被拋棄，但始終堅(jiān)持蓬勃的生存和努力獲取情感。
《單車少年》是一部兒童題材的文藝片，這種類型的電影總是容易落入煽情的俗套，但是達(dá)內(nèi)兄弟通過巧妙的處理，使之變得沉郁內(nèi)斂，流暢的劇情發(fā)展使電影從頭到尾都給人一種緊張動(dòng)人的感覺。電影中的西里爾總是處于匆匆忙忙的運(yùn)動(dòng)之中，沒有得到自行車之前，他千方百計(jì)逃出收容所，得到自行車之后，他又總是騎著車在街上奔馳，在這個(gè)過程中，他與各種人發(fā)生著各種關(guān)系。而攝影鏡頭總是跟隨他的身影移動(dòng)，并盡量減少切換剪輯，保持畫面的完整性。人物運(yùn)動(dòng)的快節(jié)奏和劇情銜接的自然使的觀眾的注意力始終停留在西里爾身上，并對(duì)他最后的歸宿產(chǎn)生心理期望，電影便不沉悶了。
西里爾的父親因?yàn)闊o力撫養(yǎng)他，便把他送到收容所，但是他卻始終盼望著父親來接他，后來還想把自己偷的錢送給父親，而父親卻已下定決心拋棄他。父親對(duì)兒子的無助和淡漠與西里爾對(duì)父親的想念和熱情形成鮮明的對(duì)比，這便是電影對(duì)社會(huì)冷漠的批判和對(duì)底層生活的同情。西里爾去餐廳找父親時(shí)，他一心想和父親交談，父親卻只顧著為餐廳營業(yè)準(zhǔn)備食物，這暗示了物質(zhì)的貧乏導(dǎo)致情感的荒漠，在基本生活都無法保障的情況下，他無法維持自己的父愛。西里爾翻越圍墻是想進(jìn)入父親的心中，但又被父親趕了出來。
西里爾在電影中受到三次心靈傷害，被父親拋棄是第一次。第二次是被犯罪青年維斯克欺騙，維斯克通過為西里爾解圍、幫助修車、邀請(qǐng)打游戲等方式取得他的信任，西里爾以為自己找到了友情，并甘愿為維斯克付出，但是在關(guān)鍵時(shí)刻，維斯克也拋棄了他。第三次是舍利特父子企圖掩蓋把他從樹上打下來的犯罪事實(shí)，這一點(diǎn)西里爾不知道，但觀眾是明白的。所以，西里爾被家庭之愛、朋友之愛和社會(huì)之愛通通拋棄了。
在經(jīng)歷了一番波折之后，西里爾最終在理發(fā)師薩曼莎那里獲得了真愛，薩曼莎為什么會(huì)收養(yǎng)西里爾，她自己也不知道，其實(shí)是因?yàn)樗墓陋?dú)。她未婚，獨(dú)住，每天忙著自己店里的生意，有一個(gè)周末情人，她的生活是不完滿的。當(dāng)她和西里爾第一次相遇時(shí)，西里爾為了不讓收容所的人員帶走，緊緊的抱著她，這使薩曼莎產(chǎn)生了母愛的沖動(dòng)。之后，她幫助西里爾買車，把他帶回家里住。但是西里爾的叛逆和倔強(qiáng)曾深深的傷害了她的心，正當(dāng)她要放棄收養(yǎng)時(shí)，西里爾的犯罪行為又燃起了她的責(zé)任感。而后，西里爾的浪子回頭給了薩曼莎安慰，也讓電影最終蒙上了溫情的面紗。
盡管多次遭到身體和心靈上的打擊，西里爾從頭到尾都沒有流淚，電影是借用水來表達(dá)他內(nèi)心的痛苦。第一次是西里爾得知父親賣了他的車，他趴在水池上，任憑水流淌；第二次是西里爾被父親拒絕撫養(yǎng)后，在車上，薩曼莎遞給他一瓶礦泉水。像這樣的暗示和象征，電影中有很多處。西里爾穿著紅色外套和黑色褲子，而其他人物的衣服往往是淡色和灰色的，這代表了西里爾內(nèi)心的一種狂躁，他對(duì)追尋愛的執(zhí)著，同時(shí)保證他始終是畫面的核心。他的單車也是黑紅相間的，與他的衣服顏色形成契合。在收容所的時(shí)候，我們可以看到西里爾蓋得被子上印著摩托車的圖案，而他爸爸以前正是起摩托車的，這象征著他對(duì)父親的思念。最后，西里爾被追逐，他跑到樹林里，這是一個(gè)代表欺騙的地方，維斯克在這里欺騙了他的友情，社特里父子也準(zhǔn)備掩蓋事實(shí)欺騙警察，而他的暈死也欺騙了觀眾。
單車在電影里象征西里爾對(duì)愛和自由的追尋，也是帶他認(rèn)識(shí)社會(huì)和走向成熟的工具。薩曼莎和西里爾一起騎車去野外旅游的情節(jié)暗示了他們之間關(guān)系的和諧，薩曼莎最終獲得了西里爾的愛，西里爾也認(rèn)識(shí)到了薩曼莎對(duì)他的愛。電影最后一個(gè)鏡頭，西里爾從樹林里出來，撿起地上的木炭，騎上車消失在街頭，這很像是西部片的結(jié)尾，主人公在經(jīng)歷磨難之后，奔赴下一段人生。
《單車少年》有一種豐富而內(nèi)斂的美感，它沒有對(duì)人性惡進(jìn)行鋒利的批判，也沒有對(duì)人性善進(jìn)行刻意的渲染，一切都顯得自然樸實(shí)而又充滿力量。這是因?yàn)閷?dǎo)演選擇用客觀的眼光來觀察生活，提煉出真實(shí)而獨(dú)特的東西進(jìn)行展示。電影在很多地方讓我們看到了冷漠、無助、殘酷和欺騙，但正是這些反面元素突出了執(zhí)著和溫情的價(jià)值。達(dá)內(nèi)兄弟終歸是給了觀眾美好的希望，也讓這個(gè)富有傳奇性的少年故事具有了好萊塢般的商業(yè)味道。
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