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        寒食節(jié)的元曲《醉太平·寒食》賞析

        時(shí)間:2024-09-20 11:07:42 林惜 元曲精選 我要投稿
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        寒食節(jié)的元曲《醉太平·寒食》賞析

          寒食節(jié)亦可稱為“禁煙節(jié)”、“冷節(jié)”、“百五節(jié)”,是在夏歷冬至后一百零五日,清明節(jié)前一二日。下面小編為大家?guī)黻P(guān)于寒食節(jié)的元曲《醉太平·寒食》賞析,希望大家喜歡!

        寒食節(jié)的元曲《醉太平·寒食》賞析

          《醉太平·寒食》原文

          朝代:元代

          作者:王元鼎

          聲聲啼乳鴉,生叫破韶華。夜深微雨潤(rùn)堤沙,香風(fēng)萬(wàn)家。畫樓洗凈鴛鴦瓦,彩繩半濕秋千架。覺來紅日上窗紗,聽街頭賣杏花。

          譯文

          一聲聲,小烏鴉不停地歡叫,硬是叫破了暗夜,迎來了春日光華。昨夜里微微春雨潤(rùn)濕了江堤軟沙,陣陣香風(fēng)溢滿萬(wàn)家。把畫樓的鴛鴦瓦洗得干干凈凈,還打濕了系著彩繩的秋千架。一覺醒來時(shí)紅日已照著窗紗,聽到街上有人在叫賣杏花。

          注釋

         、俸食:清明節(jié)前一日為寒食節(jié),為紀(jì)念介子推而禁火三日。

          ②乳鴉:雛鴉。

          ③生:偏偏,硬是。韶華:美好時(shí)光,引指春光。

         、茗x鴦瓦:成對(duì)的瓦。

          詩(shī)人簡(jiǎn)介

          王元鼎是元代散曲作家。生卒年不詳,與阿魯威同時(shí)代人。曾任翰林學(xué)士。孫楷第《元曲家考略》說他為西域人。天一閣本《錄鬼簿》在“前輩名公”中列有其名稱為“王元鼎學(xué)士”!短驼糇V》把他列入“詞林英杰”中,F(xiàn)存散曲小令七首、套數(shù)二套。

          簡(jiǎn)析

          寒食在農(nóng)歷三月初,清明前一二日,此時(shí)春已過半。王元鼎的這組《寒食》小令共存四首,此是其中第二首。另外三首主要描述流逝的春光在作者心里引起的豐富、復(fù)雜的感受,或惹動(dòng)莫名的困倦,或撩撥纏綿的情思,或萌發(fā)及時(shí)作歡的欲念,主觀色彩表現(xiàn)得比較濃烈。這一首卻不同,作者不直接宣泄自己的情感,而是采用融情于景、含藏不露的抒寫手法,把對(duì)春天的喜悅之情完全融化在一片生機(jī)勃勃、情趣盎然的聲光畫面之中。

          在這支小令中,“乳鴉鳴啼”、“雨潤(rùn)堤沙”、“畫樓凈瓦”、“彩繩半濕”及“紅日上窗紗”、“街頭賣杏花”等,勾畫出寒食時(shí)節(jié)生機(jī)勃勃、情趣盎然的景象,表達(dá)了作者對(duì)春天的喜悅之情。語(yǔ)言清新典雅,雖然多處化用前人詩(shī)意名句,卻自然流暢,毫無(wú)牽強(qiáng)拼湊、陳舊過時(shí)的感覺。

          創(chuàng)作背景

          此組散曲見元楊朝英輯《太平樂府》卷五、元無(wú)名氏輯《梨園樂府》下卷。寒食節(jié),在清明書前一日。春秋晉國(guó)介子推與晉文公流亡列國(guó)時(shí),曾割大腿肉供文公充饑。文公復(fù)國(guó)后,子推與母歸隱綿山。文公焚山以求之,子推堅(jiān)決不出山,和母親一起抱樹而死。文公遂下令子推焚死之日禁火寒食,以寄哀思。過去中國(guó)春祭掃墓都在寒食節(jié)。以寒食入詩(shī)詞的作品很多,但由于特殊的文化氛圍和陰雨天氣,大多數(shù)都是寫悲涼傷感之情。王元鼎因春光易逝引起的感情變化而作此四首寒食曲。

          作品鑒賞

          王元鼎《醉太平·寒食》組曲共四首。作者從不同的角度描寫春光在人們內(nèi)心引起的各種感受。

          第一首曲子表現(xiàn)作者面對(duì)春光所滋生的及時(shí)行樂的思想。前三句為第一層,借鶯啼燕舞點(diǎn)明時(shí)節(jié)。第二層為中間三句,筆鋒一宕,轉(zhuǎn)為感人生的短暫和難得美滿的遺憾,由于人生的種種失意之感皆由春色引發(fā),故第二層與第一層的內(nèi)容似斷而實(shí)連。最后兩句是第二層,挽回一筆,緊扣春景寫今朝的適意。有酒無(wú)花,而今“有花有酒有相識(shí)”,是人生樂事,于是在悅意暢神之中自然滋生放縱感官享樂的欲念!安怀院菆D什的”一句,是最直白淺俗的語(yǔ)言,它清楚地表明了作者的價(jià)值取向。這與憂民憂君的文士有著根本不同的選擇,這也是曲作者所普遍存在的心態(tài)。

          第二首曲子描寫寒食時(shí)節(jié)春晨景色,是一曲彩色繽紛、生氣盎然的春光圖!奥暵曁淙轼f,生叫破韶華”,剛破殼不久的小烏鴉不斷地啼叫,使得春回大地。春天的氛圍是在突然間就濃烈起來的,宛如破殼而出。開篇的“乳鴉”聲更是使得全曲蒙上了新鮮蓬勃之氣!捌啤弊謱ⅰ吧厝A”物化,將“乳鴉”聲物化,狀難寫之景如在目前,表現(xiàn)了作者的驚喜!耙股钗⒂隄(rùn)堤沙,香風(fēng)萬(wàn)家”,不是“清明時(shí)節(jié)雨紛紛”(杜牧《清明》)的凄涼冰冷,而是“隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”(杜甫《春夜喜雨》)般的溫情,萬(wàn)物承接雨露蓬勃生長(zhǎng),輕風(fēng)吹來暗香涌動(dòng)。“萬(wàn)家”是大手筆,可見香風(fēng)細(xì)雨長(zhǎng)驅(qū)直入,無(wú)微不至籠絡(luò)全城。“畫樓洗盡鴛鴦瓦,彩繩半濕秋千架”對(duì)仗,畫樓在一夜細(xì)雨中洗凈了房瓦,彩線編織的垂繩經(jīng)雨明凈鮮艷,照亮了秋千架。將“畫樓”“彩繩”賦予人的情態(tài),使所寫之景充滿生機(jī)和動(dòng)感,有一種呼之欲出的生命力。所選的兩處景象,以小見大地展現(xiàn)了滿城的大好春光。“覺來紅日上窗紗,聽街頭賣杳花”,化用陸游《臨安春雨初霽》“小樓一夜聽春雨,深巷明朝賣杏花”之意。一覺醒來,鮮紅的朝陽(yáng)照映在紗窗上,街上傳來女子叫賣新鮮杏花的聲音。早晨的自然清新之氣洋溢全詩(shī)。作者對(duì)春日的描寫,看似隨物賦形,實(shí)則頗費(fèi)心思,在時(shí)間上表現(xiàn)為從夜晚到白天,在感官上表現(xiàn)為由聽覺到嗅覺到視覺,最后轉(zhuǎn)而回到聽覺,與首句呼應(yīng)。此曲雖多化用前人詩(shī)意名句,但毫無(wú)牽強(qiáng)拼湊之感,自然而神妙。

          第三首曲子抒寫少女的悶倦情懷。三月的寒食節(jié)民間有禁煙習(xí)俗,故“辜負(fù)了禁煙”實(shí)為辜負(fù)了春光,而“冷落了秋千”則是對(duì)辜負(fù)春光的補(bǔ)充描寫和具體表現(xiàn)。閨中少女為何賞春雅興全無(wú),為何停止了往日所喜愛的游樂活動(dòng)?三、四句順勢(shì)道出了個(gè)中緣由,原來由鶯啼燕鳴所引發(fā)的“無(wú)計(jì)留春住”的苦惱正煩擾著少女的芳心。接下來,“紅馥馥”三句以鼎足之對(duì)寫出了少女眼中的春去景象:桃花已經(jīng)凋謝,垂楊失去了往日婆娑起舞的風(fēng)姿,榆錢灑滿庭院!奥浔M”“舞困”“墮滿地”三組詞均呈現(xiàn)出春意已殘,從而傳達(dá)出一種傷感的情緒!凹t馥馥”“青絲絲”“撲簌簌”是三個(gè)十分口語(yǔ)化的疊音詞,用在此處,既能狀物摹聲,又能傳神寫態(tài),還能增強(qiáng)曲文的節(jié)奏感。殘春景色牽動(dòng)了少女的情懷,一種難以言狀的困倦、一種無(wú)以發(fā)泄的郁悶油然而生。盡管作者點(diǎn)出“芳心悶倦”便即刻收筆,并未再作描寫,但是人們盡可以從少女對(duì)秋千的冷落中、對(duì)春去的苦惱中、對(duì)花飛葉落的關(guān)注中感受到它的存在,“芳心悶倦”四字實(shí)為曲眼,以之作結(jié),具有點(diǎn)睛之妙。

          第四首曲子描寫的是一位女子日思夜盼心上人歸來而不得的情狀。起首“花飛時(shí)雨殘,簾卷處春寒”,點(diǎn)明時(shí)令,照應(yīng)題目,造境頗顯凄清。為什么主人公眼中的景象會(huì)如此呢?曲家接下來道出原委:“夕陽(yáng)樓上望長(zhǎng)安,灑西風(fēng)淚眼!痹瓉硎切纳先送獬銮笕」γt遲未歸,女主人公久盼不至,傷心欲絕,連東風(fēng)也覺得是西風(fēng),眼淚都快要為之流干了!拔黠L(fēng)淚眼”一詞相當(dāng)傳神,后代詩(shī)人亦屢屢襲用。如清陳詒重《登黃鶴樓》詩(shī)謂“憑欄試匈長(zhǎng)安望,一夜西風(fēng)淚眼枯”(清孫雄輯《道咸同光四朝詩(shī)史》甲集卷六)、清李昌祚《甲午初度》詩(shī)曰“南雁愁心盡,西風(fēng)淚眼干”(《真山人后集》詩(shī)卷上),均是此例。想這思婦的生活是何等孤凄、苦,以至于曲家要連用三個(gè)問句表達(dá)情感:“幾時(shí)睚徹凄惶限?幾時(shí)得南來雁?幾番和月憑闌干?”這種凄凄惶惶的日子,何時(shí)才是盡頭?大雁南來的日子,何時(shí)才能盼得?孤身憑欄與月為伴的日子,何時(shí)才能終結(jié)?一連串的設(shè)問,把情感推向最高潮。然而,這千般的“多情人未還”。這種戛苦楚、萬(wàn)般的委屈,最后竟收煞成一句然而止之妙,既凸顯出主人公深沉的無(wú)奈,更把傷感的氣氛發(fā)揮到極致。讀到此處,再回味通篇遍布的各種意象,“飛花”“殘雨”“春寒“夕陽(yáng)”“西風(fēng)”等等,景語(yǔ)亦情語(yǔ)。這處處殘敗的景象,正是女子內(nèi)在心理情感的折射。那“凄惶”的“淚眼”,讓人久久不能忘懷。

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