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皇甫松《采蓮子》賞析
《采蓮子》是唐代著名詩人皇甫松創(chuàng)作的古詩，出自于《新唐書·藝文志》。以下是小編整理的皇甫松《采蓮子》賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
《采蓮子》
船動(dòng)湖光滟滟秋（舉棹），貪看年少信船流（年少）。
無端隔水拋蓮子（舉棹），遙被人知半日羞（年少）。
注釋
�、黉黉伲核鈸u曳晃動(dòng)。
�、谛糯鳎喝未S波逐流。
�、蹮o端：無故。
譯文
湖光秋色中，姑娘蕩著小船來采蓮。她任船隨波逐流，原來是為了看到岸上的美少年。姑娘沒來由地抓起一把蓮子，向那少年拋擲過去。遠(yuǎn)遠(yuǎn)被人看到，讓她害羞了半天。
賞析
這首清新雋永的《采蓮子》，為讀者描繪了一幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)物人情畫，富有民歌風(fēng)味。
一、二句與三四詞寫采蓮秋湖，情態(tài)淳樸天真，一如荷之出水，不沾塵染。詞中句末原有小字“舉棹”和“年少”均為傳唱時(shí)的和聲，以加強(qiáng)詞的音樂效果。
“船動(dòng)湖光滟滟秋”，“滟滟秋”，指湖光蕩漾中映出的一派秋色。水波映出秋色，一湖清澈透明的秋水可以想見。“秋”字，不僅寫出湖水之色，更點(diǎn)明了采蓮季節(jié)�！昂狻庇城�，泛起“滟滟”之波，不是因?yàn)榍镲L(fēng)乍起綠波間，也不是因?yàn)樗B掠過湖面，而是因?yàn)椤按瑒?dòng)”。這里，作者沒有交代是什么“船”，也沒有交代船怎樣“動(dòng)”，因而對(duì)讀者來說，這些都還是謎。
直到第二句，作者才通過“貪看年少”點(diǎn)明詩篇寫的是個(gè)采蓮女子，同時(shí)通過“信船流”，交代船動(dòng)的原因。原來有一位英俊少年把采蓮女吸引住了，她出神地凝視著意中人，以致船兒隨水飄流而動(dòng)。這種大膽無邪的目光和“信船流”的癡情憨態(tài)，把采蓮女純真熱情的鮮明個(gè)性和對(duì)愛情的灼烈渴求，表現(xiàn)得神形畢肖。
湖水滟滟起波，姑娘心里也蕩起層層波瀾。突然，姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小伙子拋擲過去。這個(gè)充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲，進(jìn)一步活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)姑娘大膽熱情的性格。南朝以來，江南地區(qū)流行的情歌，常不直接說出“愛戀”、“相思”之類的字眼，而用同音詞構(gòu)成雙關(guān)隱語來表示。
“蓮”諧音“憐”，有表示愛戀之意。姑娘采用了傳統(tǒng)的諧音包含的雙關(guān)隱語，巧妙地表露自己的情思，饒有情趣，富有江南民歌的特色。
那么，蓮子拋中沒有？小伙子是惱是喜？可有什么表示？這些作者都故意避開了，留給讀者以想象的空間，而把筆鋒深入到采蓮女的內(nèi)心。沒想到拋蓮子的逗情舉動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)被人看見了，姑娘覺得很難為情。她紅著臉，低著頭，羞慚了大半天，心里埋怨自己太冒失了，埋怨自己沒有等到?jīng)]人時(shí)再拋。這“無端”兩字透露出姑娘復(fù)雜而細(xì)膩的心理狀態(tài)。“半日羞”的窘態(tài)，則展現(xiàn)了一個(gè)初戀少女特有的羞怯，詩中主人翁的形象因而更豐滿可愛。
詞牌《采蓮子》，可是作者沒有描寫采蓮子的過程，又沒有描寫采蓮女的容貌服飾，而是通過采蓮女的眼神、動(dòng)作和一系列內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)她熱烈追求愛情的勇氣和初戀少女的羞澀心情。
這首詩清新爽朗，音調(diào)和諧，既有文人詩歌含蓄委婉、細(xì)膩華美的特點(diǎn)，又有民歌里那種大膽直率的樸實(shí)風(fēng)格，自然天成，別有情趣，頗見作者純圓渾熟的藝術(shù)造詣。
作者簡介
皇甫松，字子奇，自號(hào)檀欒子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥�！缎绿茣に囄闹尽分浕矢λ伞蹲磬l(xiāng)日月》3卷。其詞今存20余首，見于《花間集》、《唐五代詞》。事跡見《歷代詩馀》。 今有王國維輯《檀欒子詞》一卷。
生平簡介
唐代詞人。名一作嵩，字子奇，自號(hào)檀欒子。睦州新安(今浙江淳安)人。生卒年不詳。中唐古文作家皇甫湜之子�！痘ㄩg集》稱他“皇甫先輩”。唐人稱進(jìn)士為“先輩”，大約他中過進(jìn)士而未任官。
皇甫松詞如〔浪淘沙〕、〔楊柳枝〕、〔怨回紇〕等，形式同五、七言詩；〔采蓮子〕則用七絕，而句下分別以“舉棹”、“年少”和聲。其〔采蓮子〕、〔摘得新〕等詞，為時(shí)人所稱許。〔夢江南〕二首寫燈下月夜遙憶江南生活情景:“夜船吹笛雨瀟瀟,人語驛邊橋”（其一）；“桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙”（其二）。筆致清靈，情境優(yōu)美。王國維《人間詞話》稱其“情味深長，在樂天、夢得上”。陳廷焯《白雨齋詞話》也說：“皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶存古詩遺意。唐詞于飛卿而外，出其右者鮮矣。五代而后，更不復(fù)見此筆墨。”
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