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《賀圣朝·留別》宋詞賞析
《賀圣朝·留別》是宋代詞人葉清臣的作品。此詞以別易會(huì)難為主旨，上片寫(xiě)留飲，下片寫(xiě)惜別。全詞語(yǔ)言剛健，筆調(diào)雄渾，在悵惘的別情背后，透露出一股豪邁開(kāi)朗的氣息。下面我們一起來(lái)閱讀《賀圣朝·留別》宋詞賞析。歡迎大家閱讀！
【原文】
賀圣朝⑴
滿(mǎn)斟綠醑留君住⑵，莫匆匆歸去。三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。
花開(kāi)花謝，都來(lái)幾許⑶？且高歌休訴。不知來(lái)歲牡丹時(shí)，再相逢何處？
【注釋】
�、刨R圣朝：唐教坊曲名，后用為詞牌。《花間集》有歐陽(yáng)炯詞，本名“賀明朝”，《詞律》混入“賀圣朝”，誤。有十余種格式。此詞格式為：雙調(diào)四十九字，仄韻格，上片四句三仄韻，下片五句三仄韻。
�、凭G醑（xǔ）：即綠色的美酒。
�、菐自S：猶言多少。
【白話(huà)譯文】
斟滿(mǎn)淡綠色的美酒，請(qǐng)您再住幾日，不要就這樣匆匆離去。剩下的三分春色，二分都是離愁別緒，一分又充滿(mǎn)了凄風(fēng)苦雨。
年年都見(jiàn)花開(kāi)花謝，相思之情又有多少呢？就讓我們高歌暢飲，不要談?wù)搨兄�。明年牡丹盛開(kāi)的時(shí)候，不知我們會(huì)在哪里相逢？
【創(chuàng)作背景】
這首詞大約是作者在北宋首都汴京時(shí)留別友人之作，具體作年難以確證�！端问贰繁緜鬏d葉清臣為人豪爽剛直，敢于在宋仁宗前直言時(shí)政闕失，不畏權(quán)貴。
【賞析】
詞人在留別友人的筵宴上，懷著依依不舍的深情，滿(mǎn)斟翠綠色的美酒，殷勤地勸友人多喝幾杯，不要匆匆歸去，因?yàn)閯e易會(huì)難。時(shí)值暮春多風(fēng)多雨之時(shí)，總共三分春色，其中二分是憂(yōu)愁，一分是風(fēng)雨。此情此景，多么使人難堪。暮春是牡丹花開(kāi)放的季節(jié)，但它容光短暫，從開(kāi)放到凋謝，沒(méi)有多少時(shí)間。既然好花不長(zhǎng)開(kāi)，機(jī)會(huì)難得，還是放聲高歌，暢飲美酒，休去訴說(shuō)離愁別緒吧。只是不知道明年今日牡丹花開(kāi)放時(shí)節(jié)，能在何處重逢。此篇雖寫(xiě)離愁別恨，但它不像許多婉約派詞作那樣寫(xiě)愁恨掩抑低沉，凄傷欲絕。篇中不但有豁達(dá)樂(lè)觀的話(huà)，而且全篇語(yǔ)言剛健，筆調(diào)雄渾，在惆帳的別情背后，透器出一股豪邁開(kāi)朗的氣息。
上片開(kāi)篇用春色、離愁、風(fēng)雨，構(gòu)成了一幅離別圖：陽(yáng)春佳月，風(fēng)雨凄凄，離愁萬(wàn)緒，為下片抒情作了有力的鋪墊�！叭执荷殖睿环诛L(fēng)雨”，雖然還是以詞家習(xí)慣運(yùn)用的情景交融的手法來(lái)描寫(xiě)離愁，但設(shè)想奇特，不落俗套，給人以新穎巧妙的感覺(jué)。詞人設(shè)想“春色”總體為“三分”，而其中的“二分”是“愁”，“一分”是“風(fēng)雨”。這樣，此時(shí)此刻的“春色”就成了“愁”與“風(fēng)雨”的集合體。而此處的“風(fēng)雨”，只是表象，實(shí)質(zhì)上是明寫(xiě)風(fēng)雨暗寫(xiě)愁。這里寫(xiě)“風(fēng)雨”，用的就是這種以景寫(xiě)情的筆法。所謂三分春色實(shí)際上都是愁。詞人用全部的春色來(lái)寫(xiě)與摯友分手時(shí)的離愁別緒，其友情之深，離別之難，不言而喻。作者用筆，貌輕實(shí)重，飽和了作者的全部感情，確實(shí)是情景交融、情深意長(zhǎng)。蘇軾著名的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》有句云：“春色三分，二分塵土，一分流水。”大約即是從此處脫胎。
上片，由舉杯挽留寫(xiě)到離別情懷，由外部行動(dòng)而至內(nèi)心感情，多為順筆。下片則轉(zhuǎn)折頗多。過(guò)片“花開(kāi)”兩句，緊承上片的離愁別緒，并進(jìn)一步預(yù)寫(xiě)別后的相思�！盎ㄩ_(kāi)”句，用韓偓《謫仙怨》“花開(kāi)花謝相思”句意，但作者只寫(xiě)“花開(kāi)花謝”而不說(shuō)“相思”，實(shí)際上“相思”已包容上片的離愁別緒之中�！岸紒�(lái)幾許”，是說(shuō)這種相思總的算來(lái)會(huì)有多少，由摯友不得長(zhǎng)聚而引起的時(shí)序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘，亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又沖破了感傷纏綿的氛圍，用“且高歌休訴”句一變而為高亢曠達(dá)。這是對(duì)友人的勸慰，也是作者的自己排遣，表現(xiàn)出作者開(kāi)朗豁達(dá)的胸懷�？墒且幌氲絼e易會(huì)難，明年此際不知能否重逢，心里不免又泛起悵惘之情，使全詞再見(jiàn)波折。這首詞先寫(xiě)離愁，繼而排解寬慰，終寫(xiě)悵惘之情，曲折細(xì)致，語(yǔ)短情長(zhǎng)。
此詞具有豪放的風(fēng)格，顯示出作者為人豪爽剛直，不畏權(quán)貴的性格特征。
拓展：水調(diào)歌頭
葛長(zhǎng)庚
江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)。相留相送，時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。滿(mǎn)目飛花萬(wàn)點(diǎn)，回首故人千里，把酒沃愁腸�；匮惴迩奥�，煙樹(shù)正蒼蒼。漏聲殘，燈焰短，馬蹄香。浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼。又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)。
賞析：
道家不止與教內(nèi)師友交往，同時(shí)也有不少塵俗中的朋友。此詞，便是南宋著名道家葛長(zhǎng)庚結(jié)合表現(xiàn)羈旅行役苦況而抒發(fā)摯友間的深厚情誼之什，讀來(lái)很有人情味，非無(wú)人間煙火氣可比。
“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)”；突兀而起，引人關(guān)注；就其句型看，為寫(xiě)景對(duì)偶句，工整而流暢，繪出一幅由遠(yuǎn)而近層次分明的春暮山川圖；而且如此山川景色，實(shí)為送行者和遠(yuǎn)行人佇立江岸之即目所見(jiàn)，故雖僅止寫(xiě)景而惜別之情已隱隱可見(jiàn)。緊接上一句“相留相送”，才把此詞抒發(fā)離情的旨意點(diǎn)醒，并寫(xiě)出了送行者（即作者的摯友）對(duì)于遠(yuǎn)行人（即作者自己），先是“相留”而不可能才一直“相送”到了江岸，僅此四字已能見(jiàn)出他們朋友間的情誼是何等厚篤！“時(shí)見(jiàn)以燕語(yǔ)風(fēng)墻”：寫(xiě)遠(yuǎn)行人因天色已晚，只好告別登舟、離岸遠(yuǎn)去，可身坐艙內(nèi)，猶聞風(fēng)檣之上雙燕呢喃細(xì)語(yǔ)，似乎正替代著送行者還在諄諄叮囑哩！這是化用杜甫《發(fā)潭州》“檣燕語(yǔ)留人”句意，特別顯得深婉含蓄。下面“滿(mǎn)目”三句進(jìn)一步寫(xiě)作者即遠(yuǎn)行人獨(dú)坐艙中之所見(jiàn)、所想、所行：“滿(mǎn)目飛花萬(wàn)點(diǎn)”，即為他所到的兩岸暮春景色，花飛花落春去也，怎不叫他愁腸萬(wàn)轉(zhuǎn)呢？這正如北宋秦觀《千秋歲》所寫(xiě)的“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海�！薄盎厥坠嗜饲Ю铩保礊樗�，回頭看看已離開(kāi)送行者送別的江岸是很遠(yuǎn)了，大概足有千里以上吧，正是在這樣夸張的描述中又一次傳達(dá)他對(duì)摯友的依依惜別之情�！鞍丫莆殖钅c”，即為他之所行，他不禁離別愁緒和旅途寂寞，便酌酒自飲，借以消愁，可是效果極差，確乃借酒消愁愁更愁��！上片最后兩句“回雁峰前路，煙樹(shù)正蒼蒼”；表明他想到空中雁群飛到衡山首峰回雁峰猶能折回，而自己這次遠(yuǎn)行卻還要繞過(guò)衡山繼續(xù)南下，去到那煙樹(shù)茫茫的極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的地方，真乃人不如鳥(niǎo)啊！這就把他所感到的羈思旅愁推上了一個(gè)新的高度。
“漏聲殘，燈焰短，馬蹄香”；這是下片換頭處的三句，為十分均勻工穩(wěn)的扇對(duì)。其意象暗示，作為遠(yuǎn)行人的作者早已舍舟登岸，而換乘馬匹行進(jìn)。這天，他雖跋涉勞頓，可晚宿旅舍卻難以成眠，耳聽(tīng)更漏之聲將盡，眼看油燈火焰正短，天快亮了，又將踏上征途，再去體驗(yàn)一番“踏花歸去馬蹄香”的特殊況味。如此過(guò)片描述，既能承上轉(zhuǎn)下，又有濃化羈思旅愁，從而起到突出主題的作用，真乃一筆多能。接下去兩句是“浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘”：他騎馬遠(yuǎn)去，似無(wú)根“浮云”，似飄零“飛絮”；一路上除“一身將影”之外，更無(wú)伴隨者，多么凄苦�。o(wú)疑，二句的潛語(yǔ)是：對(duì)照之下，朋友們相聚在一起的那些日子，那才歡快至極。緊接著“多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼”三句，還承接上意推想開(kāi)去，意謂而今而后，我總會(huì)在遙遠(yuǎn)的天涯海角奔波難已，不知將有多少個(gè)風(fēng)前月下那樣的美好日子卻是孤獨(dú)地度過(guò)，那時(shí)也許較之今日跋涉于途中的愁苦還倍加凄涼哩！這樣，就把他的旅愁別苦之思推上了頂峰，完成了本詞的主題。這三句，就自然語(yǔ)序看，一、二句是作了顛倒的；就表現(xiàn)手法而言，可以說(shuō)是加一倍寫(xiě)法的成功運(yùn)用。最后，以“又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”二句作結(jié)：如此結(jié)語(yǔ)內(nèi)蘊(yùn)是豐富而深沉的但又未明白說(shuō)出，能促人咀味；其意象又與開(kāi)頭所寫(xiě)春日暮色相映照，能給人以呼應(yīng)靈活及圓轉(zhuǎn)流動(dòng)的美感。
綜合觀之，此詞寫(xiě)作，既得到蘇軾友誼的詞灌溉，又受到柳永羈旅行役詞的啟迪，更為可貴的是將兩類(lèi)詞的寫(xiě)法結(jié)合起來(lái)，使之具有了新的風(fēng)貌，這不能不說(shuō)作者創(chuàng)作有藍(lán)出之功。再此，此詞上下片結(jié)尾都是以景作結(jié)的，都有“以迷離稱(chēng)雋”的藝術(shù)效果，煙云滿(mǎn)目，似幻若夢(mèng)，頗具朦朧之美。
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