關(guān)于描寫春天的詩(shī)詞7篇
關(guān)于描寫春天的詩(shī)詞1
1.春風(fēng)春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。王安石《泊船瓜舟》）春色春色惱人眠不得，月移花影上欄桿——宋·王安石《春夜》
2 春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長(zhǎng)安花。（孟郊《登科后》）
3. 不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。（賀知章《詠柳》）
4. 羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙《涼州詞》）
5.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。岑參《白雪歌送武判官歸京》
6. 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》）
7. 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)（崔護(hù)《題都城南莊》）
8. 春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。（杜牧《贈(zèng)別》）
9. 云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。（李白《清平調(diào)》）
10. 生無桃李春風(fēng)面，名在山林處士家（楊萬里《蘭花》）
11. 只道花無十日紅，此花無日不春風(fēng)。楊萬里《臘前月季》）
12.愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。元好問《同兒輩賦未開海棠》
13. 春風(fēng)如貴客，一到便繁華。（袁枚《春風(fēng)》）
14. 暗香留不住，多事是春風(fēng)。蔣錫震《梅花》
15. 連夜深山雨，春風(fēng)應(yīng)未多。（惲格《曉起》
16. 紫恨紅愁千萬種，春風(fēng)吹入此中來。（沈固《折花仕女》
17. 春風(fēng)來不遠(yuǎn)，只在屋東頭。（于謙《除夜宿太原寒甚》）
18. 相看莫厭秋情薄，若在春風(fēng)怨更多。徐賁《雨后慰池上芙蓉》）
19. 春風(fēng)多可太忙生，長(zhǎng)共花邊柳外行。（方岳《春思》）
20. 春風(fēng)雖自好，春物太昌昌。（李商隱《春風(fēng)》）
關(guān)于描寫春天的'詩(shī)詞2
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
譯文
紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨；
鎖閉華屋，無人看見我悲哀的淚痕。
庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；
梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊。
注釋
金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。
賞析
這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無人得見，無人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情全寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則全是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。
起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽光照射下，也許還可以減少幾分凄涼�，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更加可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂�，F(xiàn)在，院中竟也寂無一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏，無計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更加感到孤寂難堪了。
末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，就是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。
從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的'杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更加從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。
為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無人，又寫庭院空寂，更加寫重門深掩，把詩(shī)中人無依無伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些全是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。
此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，全是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來寫的。這使詩(shī)篇更加深曲委婉，味外有味。
關(guān)于描寫春天的詩(shī)詞3
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。____杜牧《江南春》
江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。____陸凱《贈(zèng)范曄詩(shī)》
家在夢(mèng)中何日到，春來江上幾人還？____盧綸《長(zhǎng)安春望》
雪消門外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。____歐陽修《春日西湖寄謝法曹歌》
三分春色二分愁，更一分風(fēng)雨。____葉清臣《賀圣朝·留別》
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。____蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
別來春半，觸目柔腸斷。____李煜《清平樂·別來春半》
曉看紅濕處，花重錦官城。____杜甫《春夜喜雨》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼兒媚·楊柳絲絲弄輕柔》
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。____韓愈《早春呈水部張十八員外 / 初春小雨 / 早春》
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。____馮延巳《謁金門·風(fēng)乍起》
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。____寇準(zhǔn)《江南春·波渺渺》
楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。____韓愈《晚春》
海日生殘夜，江春入舊年。____王灣《次北固山下》
綠楊芳草長(zhǎng)亭路。年少拋人容易去。____晏殊《玉樓春·春恨》
笛中聞?wù)哿荷丛�。____李白《塞下曲六首·其一》
春日游，杏花吹滿頭。____韋莊《思帝鄉(xiāng)·春日游》
客路青山外，行舟綠水前。____王灣《次北固山下》
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其五》
鶯初解語，最是一年春好處。____蘇軾《減字木蘭花·鶯初解語》
庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時(shí)花。____岑參《山房春事二首》
春水滿四澤，夏云多奇峰。____陶淵明《四時(shí)》
春日宴，綠酒一杯歌一遍。____馮延巳《長(zhǎng)命女·春日宴》
揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。____鄭谷《淮上與友人別》
芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。____李華《春行即興》
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。____戴叔倫《蘇溪亭》
春風(fēng)爾來為阿誰，蝴蝶忽然滿芳草。____李白《山人勸酒》
桃花春色暖先開，明媚誰人不看來。____周樸《桃花》
花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。____歐陽修《長(zhǎng)相思·花似伊》
楊柳陰陰細(xì)雨晴，殘花落盡見流鶯。____武元衡《春興》
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。____劉方平《夜月 / 月夜》
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。____王維《渭城曲 / 送元二使安西》
芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。____李商隱《代贈(zèng)二首·其一》
年年負(fù)卻花期！過春時(shí)，只合安排愁緒送春歸。____張惠言《相見歡·年年負(fù)卻花期》
草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。____韓愈《晚春》
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。____杜甫《曲江二首》
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。____蘇軾《蝶戀花·春景》
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。____王維《鳥鳴澗》
春山煙欲收，天淡星稀小。____牛希濟(jì)《生查子·春山煙欲收》
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。____晏幾道《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》
幸遇三杯酒好，況逢一朵花新。____朱敦儒《西江月·世事短如春夢(mèng)》
未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。____蘇軾《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》
笙歌散盡游人去，始覺春空。____歐陽修《采桑子·群芳過后西湖好》
春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。____晏殊《踏莎行·小徑紅稀》
簾外雨潺潺，春意闌珊。____李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行·自沔東來》
恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。____杜甫《絕句漫興九首·其二》
寄語洛城風(fēng)日道，明年春色倍還人。____杜審言《春日京中有懷》
留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。____杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其六》
暫伴月將影，行樂須及春。____李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
關(guān)于描寫春天的'詩(shī)詞4
【篇一：《春思》】
皇甫冉（唐）
鶯啼燕語報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。
家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。
為問元戎竇車騎，何時(shí)返旆勒燕然。
【篇二：《鳥鳴澗》】
王維（唐）
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。
【篇三：《早春呈水部張十八員外》】
韓愈（唐）
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
【篇四：《錢塘湖春行》】
白居易（唐）
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
【篇五：《江南春絕句》】
杜牧（唐）
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
【篇六：《詠柳》】
賀知章（唐）
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
關(guān)于描寫春天的`詩(shī)詞5
唐 李華《春行即興》
芳樹無人花自落,春山一路鳥空啼
肅肅花絮晚,菲菲紅素輕。日長(zhǎng)雄鳥雀,春遠(yuǎn)獨(dú)柴荊
前兩句形容花色紅,柳絮素。后兩句謂日色漸長(zhǎng).春色淡遠(yuǎn),唯聽鳥雀調(diào)嗽,無人交往,獨(dú)占柴門而已,
唐 杜甫《春運(yùn)》
繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細(xì)細(xì)開
唐 杜甫《江干獨(dú)步尋花七絕句》
林花著雨燕支濕,水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)
燕支:胭脂。荇:荇菜,一種水生草本植物。
唐 杜甫《曲江對(duì)雨》
侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條
萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。
唐 杜甫《臘日》
唐 杜甫《曲江對(duì)雨》描寫春天的古詩(shī)詞句
侵陵雪色還萱草,漏泄春光有柳條
萱草:一種古人以為可以使人忘憂的草。此句說萱草萌芽,侵陵雪色。漏泄:吐露。
唐 杜甫《臘日》
江漢春風(fēng)起,冰霜昨夜除
唐 杜《遠(yuǎn)懷舍弟穎觀等》
春城而色動(dòng)微寒
唐 杜甫《遣悶戲呈路十九曹長(zhǎng)》:“江浦雷聲喧昨夜,春城而色動(dòng)微寒�！�
朝來新火起新煙,湖色春光凈客船
唐 杜甫《清明二首》描寫春天的`古詩(shī)詞句
好似春風(fēng)相欺得,夜來吹折數(shù)枝花
繁枝容易紛紛落,嫩蕊探討細(xì)細(xì)開
關(guān)于描寫春天的詩(shī)詞6
1、春水碧于天，畫船聽雨眠�！f莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》
2、流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉�！Y捷《一剪梅·舟過吳江》
3、恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。——《絕句漫興九首》
4、渭北春天樹，江東日暮云�！鸥Α洞喝諔浝畎住�
5、料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。——蘇軾《定風(fēng)波·三月七日》
6、池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲�！淌狻镀脐囎印ご壕啊�
7、蠶饑妾欲去，五馬莫留連�！畎住蹲右箙歉璐焊琛�
8、時(shí)時(shí)自有春風(fēng)掃�！醢彩稘O家傲·平岸小橋千嶂抱》
9、云霞出海曙，梅柳渡江春。——杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
10、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(白居易《賦得古原草送別》)
11、陽春二三月，草與水同色。——晉·樂府古辭《盂珠》
12、笙歌散盡游人去，始覺春空�！�?dú)W陽修《采桑子·群芳過后西湖好》
13、春草明年綠，王孫歸不歸？——王維《送別》
14、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開�！拙右住洞罅炙绿一ā�
15、暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)�！缎笐倩ā�
16、兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天�！鸥Α督^句》
17、才始送春歸，又送君歸去�！跤^《卜算子·送鮑浩然之浙東》
18、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開�！瘹垺栋籽└杷臀渑泄贇w京》
19、梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人閣筆費(fèi)評(píng)章。——盧梅坡《雪梅·其一》
20、誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城�！畎住洞阂孤宄锹劦�/春夜洛陽城聞笛》
21、更誰情淺似春風(fēng)�！處椎馈队菝廊恕な杳吩孪赂杞鹂|》
22、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
23、小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃�！赜^《行香子·樹繞村莊》
24、林花謝了春紅，太匆匆�！铎稀断嘁姎g·林花謝了春紅》
25、長(zhǎng)恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來�！拙右住洞罅炙绿一ā�
26、春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰�！钌屉[《無題六首其六》
27、東風(fēng)隨春歸，發(fā)我枝上花�！堵淙諔浬街小�
28、風(fēng)前欲勸春光住�！翖壖病队駱谴骸わL(fēng)前欲勸春光住》
29、春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。——韓翃《寒食》
30、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧�！纹睢赌咎m花·東城漸覺風(fēng)光好》
31、瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼�！稹ね跬ン蕖吨]金門》
32、津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜。——雍陶《天津橋望春》
33、隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲�！鸥Α洞阂瓜灿辍�
34、春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪�！尳B曇《頌古五十五首·春有百花秋有月》
35、造物無言卻有情，每於寒盡覺春生�！獜埦S屏《新雷》
36、小桃灼灼柳鬖鬖，春色滿江南�！S庭堅(jiān)《訴衷情·小桃灼灼柳鬖鬖》
37、池塘生春草，園柳變鳴禽�！x靈運(yùn)《登池上樓》
38、笛中聞?wù)哿�，春色未曾看�?——李白《塞下曲六首·其一》
39、誰言寸草心，報(bào)得三春暉�！啤っ辖肌队巫右鳌�
40、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。——王安國(guó)《清平樂春晚》
41、燕子飛時(shí)，綠水人家繞。蘇軾《蝶戀花春景》
42、一春不識(shí)西湖面。——許棐《后庭花·一春不識(shí)西湖面》
43、風(fēng)乍起，吹皺一池春水�！T延巳《謁金門·風(fēng)乍起》
44、喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。——南朝梁·謝眺《晚登三山還望京邑》
45、唯有相思似春色，江南江北送君歸。 ——王維《送沈子歸江東》
46、春去花還在，人來鳥不驚�！蹙S《畫》
47、近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤。——《雜詩(shī)》
48、芳樹無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行寄興》
49、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出？二月春風(fēng)似剪刀。——賀知章《詠柳》
50、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《渭城曲/送元二使安西》
51、幾處早蔦爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 ——白居易
52、烽火連三月，家書抵萬金�！鸥Α洞和�
53、春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青�！畎住秳趧谕ぁ�
54、夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情�！赜^《八六子·倚危亭》
55、江碧鳥逾白，山青花欲燃�！鸥Α督^句二首》
56、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。
57、芳草無人花自落，春山一路鳥空啼�！钊A《春行即興》
58、相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行�！處椎馈耳p鴣天·醉拍春衫惜舊香》
關(guān)于描寫春天的.詩(shī)詞7
明代：唐寅
紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲！交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。
別后相思是幾時(shí)？后會(huì)難知？后會(huì)難期？此情何以表相思？一首情詞，一首情詩(shī)。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注釋
�、僖患裘罚捍嗽~牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞本�，故取為調(diào)名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
②“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結(jié)末成句。
③銷魂：黯然神傷。
�、茱A：皺眉�！俺罹邸本湟鉃檎彰碱^皺蹙如黛峰聳起。
�、荨皶钥础本洌簝蓚�(gè)“看”字實(shí)系無意義舉止，乃特定心態(tài)的外現(xiàn)行為。
簡(jiǎn)析
《一剪梅·雨打梨花深閉門》就是明代詞人、一代文豪唐寅，即唐伯虎的作品。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的`空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端。
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn)，其于自然明暢的吟哦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更加是動(dòng)人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經(jīng)有過的“賞心樂事”的失落感；至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。時(shí)間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻，尤加速著時(shí)光的消失。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，就是無處不令“我”回思往時(shí)的溫馨；下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時(shí)不在翹首企盼所戀者的歸來，重續(xù)歡情。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端，誠(chéng)無愧其“才子”之譽(yù)稱。
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