南歌子詩(shī)詞
南歌子詩(shī)詞1
南柯子/南歌子
[宋] 吳潛
池水凝新碧，闌花駐老紅。有人獨(dú)立畫橋東。手把一枝楊柳、系春風(fēng)。鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。秋千庭院小簾櫳。多少閑情閑緒、雨聲中。
作品賞析
【注釋】：
詞人通過(guò)春光中的各種景物描寫，表達(dá)了一位妙齡女子的惜春之情。這是一個(gè)常見主題。在美人惜春的背后，誰(shuí)又能說(shuō)這不是表達(dá)對(duì)光陰、青春的眷戀呢？“池水凝新碧，欄花駐老紅”二句，寫的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花欄內(nèi)，殘紅萎頓在枝頭。春天已失去了往日的活力。這二句不僅寫出闌珊的春意，也傳出了人情的不堪和沉抑。下面帶出了惜春人，“有人獨(dú)立畫橋東 ，手把一枝楊柳系春風(fēng)�！眻�(chǎng)景從庭院轉(zhuǎn)移到“畫橋東 ”，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這“大天地”里來(lái)捕捉春光。用楊柳來(lái)“系春風(fēng)”很有情趣。楊柳與春天關(guān)系最為密切。在春風(fēng)中，是它第一個(gè)睜開嬌眼；在春天離開時(shí)，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來(lái)留春，可以想見這女子有多少柔情。“手把一枝楊柳系春風(fēng)”，這行動(dòng)是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風(fēng)中“十五女兒腰”的柔柳和“獨(dú)立畫橋東”的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現(xiàn)在已化解了許多�，F(xiàn)在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。
女主人公的惜春表現(xiàn)在癡情的留春舉動(dòng)上。但春天畢竟是要情然離去的。“鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空�！冰o絆游絲是無(wú)意的 ，蜂拈落蕊是有意的 。春天不管人和物的有情與無(wú)意 ，它走了，留下一片空無(wú)走了�！扒锴ピ盒『煓� ，多少閑愁閑緒雨聲中。”又一次轉(zhuǎn)換回到庭院，天氣也由晴和轉(zhuǎn)入風(fēng)雨。這是一種心情的轉(zhuǎn)換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嘗充滿愁緒的風(fēng)雨之聲了。雨中秋千富于含蘊(yùn)，那“秋千”里包含著春光下的幾多紅情綠意！許多惜春詞都寫到這情景：“隔墻送過(guò)秋千影”（張先）、“亂紅飛過(guò)秋千去”（歐陽(yáng)修 ）、“黃昏疏雨濕秋千”（李清照），正可互相發(fā)明�！扒锴А闭o讀者的聯(lián)想指示了一個(gè)方向，到底還有哪些“閑情閑緒”，讀者自可再發(fā)揮。“多少閑情閑緒雨聲中 ”，那淅淅瀝瀝、不絕如縷的雨聲正表達(dá)了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結(jié)束，饒有余味。
南歌子詩(shī)詞2
古詩(shī)原文
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無(wú)奈一帆煙雨、畫船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時(shí)不似見時(shí)情。今夜月明江上、酒初醒。
譯文翻譯
濃綠的槐葉低向明窗室中有些發(fā)暗，艷紅的石榴花盛開光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必遠(yuǎn)行。無(wú)奈行期已到煙雨迷漾中畫船揚(yáng)帆輕輕。
只見她柳眉伴著離歌緊皺，梨花面容有淚流傾。離別的情景確實(shí)不像初見時(shí)的歡樂(lè)之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉剛剛清醒。
注釋解釋
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳葉：指美女之眉，眉似柳葉，故稱。
梨花：指美女面似梨花之嬌美。
創(chuàng)作背景
這首詞黃庭堅(jiān)詞作屬別具一格之作。該詞以柳葉和梨花來(lái)比喻伊人的雙眉和臉龐，以“皺”眉和“傾”淚刻畫伊人傷離的形象，通俗而又貼切。
詩(shī)文賞析
該詞寫離別。上片寫行客即將乘舟出發(fā)，正與伊人依依話別。作者先從寫景人手，這時(shí)正當(dāng)初夏，窗前槐樹綠葉繁茂，所以室內(nèi)顯得昏暗，而室外榴花競(jìng)放，紅艷似火，耀人雙眼，這與室內(nèi)氣氛恰好形成強(qiáng)烈對(duì)比，兩人此刻的心情沒有明說(shuō)，卻以室內(nèi)黯淡的氣氛來(lái)曲折地反映。
離別在即，難舍難分，“玉人邀我少留行”，不僅是伊人在挽留，行客自己也是遲遲不愿離開�！盁o(wú)奈”兩字一轉(zhuǎn)，寫出事與愿違，出發(fā)時(shí)間已到，不能遲留。接著繪出江上煙雨凄迷，輕舟掛帆待發(fā)，兩人無(wú)限凄楚的別情就在這詩(shī)情畫意的描述中宛轉(zhuǎn)流露。
該詞系雙調(diào)，下片格式與上片相同�！傲~”兩句，承上片“無(wú)奈”而來(lái)，由于舟行在即，不能少留，而兩人情意纏綿，難舍難分，真是“悲莫悲兮生別離”�！傲~”兩句，寫臨行餞別時(shí)伊人蹙眉而歌，淚如雨傾。這里運(yùn)用比喻，以柳葉喻雙眉，梨花喻臉龐。“別時(shí)”句又一轉(zhuǎn)，由眼前凄凄慘慘的離別場(chǎng)面回想到當(dāng)初相見時(shí)的歡樂(lè)情景，但往事不堪回首，只能使臨行時(shí)的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何處、楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�。詞人懸想半夜酒醒，唯見月色皓潔，江水悠悠，無(wú)限離恨，盡在不言之中，如此寫法頗具蘊(yùn)藉含蓄之致。
南歌子詩(shī)詞3
南歌子〔宋〕賀鑄
疏雨池塘見，微風(fēng)襟袖知。陰陰夏木囀黃鸝，何處飛來(lái)白鷺、立移時(shí)。
易醉扶頭酒，難逢敵手棋。日長(zhǎng)偏與睡相宜，睡起芭蕉葉上、自題詩(shī)。
【注釋】(璞如子)
�、偈栌瓿靥烈姪ぉな栌辏毫闵h落的細(xì)雨。此句描寫：零散飄落的雨點(diǎn)，只有在池塘水中濺出的波紋上才看得到。筆在細(xì)微之處獨(dú)見功夫。
②微風(fēng)襟袖知──細(xì)微的風(fēng)絲兒，只有衣襟與袖口能夠感知。此句與上句對(duì)仗，依然是在景物細(xì)微之處落筆。
�、坳庩幭哪緡庶S鸝──陰陰：濃蔭。夏木：泛指夏天的樹木。囀黃鸝：黃鸝啼囀。此句靜中有動(dòng)。
�、芰⒁茣r(shí)──立：停立。移時(shí)：片刻，一會(huì)兒。
�、莘鲱^──原指入醉后以手摻頭之態(tài)，又指味濃醇烈的酒。后來(lái)“扶頭”二字常被詩(shī)人用來(lái)說(shuō)酒。
�、揠y逢敵手棋──難以逢遇與自己堪稱敵手的人下棋。
�、呷臻L(zhǎng)偏與睡相宜──夏日天長(zhǎng)，正好與沒事睡覺相適宜。偏：恰好，正好。相宜：相適宜。
【賞析】(趙木蘭)
賀鑄出身于沒落貴族家庭，是孝惠后的族孫，且娶宗室之女。但他秉性剛直，不阿權(quán)貴，因而一生屈居下僚，郁郁不得志。這種秉性，這種身世際遇，使他像許多古代文人一樣，建功立業(yè)的胸襟之中，常常流走著痛苦、孤寂、無(wú)奈的波瀾。這種心緒時(shí)時(shí)反映在他的詞作中，《南歌子》便是一例。
此詞以常見的寫景起手�！笆栌瓿靥烈�，微風(fēng)襟袖知�！薄耙姟�，知覺的意思，可與第二句的“知”字互證。疏雨飄灑，微風(fēng)輕拂，一派清爽寧?kù)o。這景致并無(wú)多少新奇，到是“見”“知”二字頗見功力。作者不僅以抒情主人公的視角觀物，而且讓大自然中的池塘觀物，池塘感到了疏雨的輕柔纏綿，于是池塘也有了生命力。便是主人公觀物，這里用筆也曲回婉轉(zhuǎn)，不言人覺，而言袖知，普普通通的景物這樣一寫也顯得生動(dòng)形象，神采飛揚(yáng)了。其實(shí)賀鑄這兩句原有所本，語(yǔ)出杜甫《秋思》詩(shī)“微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知�！苯酉氯删浠猛蹙S《積雨輞川莊作》的詩(shī)句和詩(shī)意。王詩(shī)云：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝�！睂掗煹乃锢锇橈w翔，繁茂幽深的樹叢中黃鸝啼鳴，大自然的一切都是自由而寧?kù)o的。王維描寫了優(yōu)美寧?kù)o的田園風(fēng)光，抒寫了自己超脫塵世的恬淡自然的心境。賀鑄直用了“陰陰夏木囀黃鸝”一句，又化用了“漠漠水田飛白鷺”一語(yǔ)。不過(guò)仔細(xì)品味，這白鷺之句，賀詞與王詩(shī)所透露出來(lái)的心緒還是有所不同的。王詩(shī)是一種帶有佛家氣息的寧?kù)o;而賀詞云“何處飛來(lái)白鷺，立移時(shí)�！彼坪踉谡f(shuō)，什么地方飛來(lái)的白鷺喲，怎么剛呆了一會(huì)兒就走了。這“何”字，這“移時(shí)”，輕輕地向我們透露著主人公的一種心境，他似乎在埋怨什么，在追尋什么，在挽留什么……。字里行間飄溢出的是一種孤寂和無(wú)奈。而且這上片結(jié)句不僅寫景，在結(jié)構(gòu)上也起著舉足輕重的作用，使上下片之間暗脈相接。
下片進(jìn)入對(duì)日常生活的描寫�！胺鲱^酒”，即易醉之酒。唐代姚合《答友人招游》詩(shī)云：“賭棋招敵手，沽酒自扶頭。”賀鑄的“易醉扶頭酒，難逢敵手棋。”化用其意寫自己飲酒下棋的生活。喝酒易醉;下棋，對(duì)手難逢，這字里行間蘊(yùn)含著的仍然是一種百無(wú)聊賴的心緒。于是便有結(jié)句“日長(zhǎng)偏與睡相宜。睡起芭蕉葉上、自題詩(shī)�！毕娜臻L(zhǎng)長(zhǎng)，無(wú)所事事，最適合于睡覺。睡起之后，只管在芭蕉葉上自題詩(shī)，自取其樂(lè)。這之中透露著的是一種自我嘲解，自我調(diào)侃。其實(shí)這兩句詞也有所本。歐陽(yáng)修《蘄簟》有句云：“自然唯與睡相宜�！狈礁伞端袜嵟_(tái)處士歸絳巖》有句云：“曾書蕉葉寄新題�！毕缕瑑�(nèi)容并不復(fù)雜，無(wú)非是飲酒、下棋、睡覺、題詩(shī)等文人的生活瑣事，可是借助于“易解”“難逢”“偏”“相宜”“自題詩(shī)”等字眼，我們還是清清楚楚地感到了作者的孤寂和壯志未酬的憤懣不平。
賀鑄是以善于點(diǎn)化前人詩(shī)句而著稱的，而此篇句句點(diǎn)化，且又絲絲入扣，渾然天成，實(shí)在是難能可貴。
南歌子詩(shī)詞4
【年代】：宋
【作者】：李清照——《南歌子》
【內(nèi)容】：
天上星河轉(zhuǎn)，
人間簾幕垂。
涼生枕簟淚痕滋，
起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？
翠貼蓮蓬小，
金銷藕葉希
舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，
只有情懷不似、舊家時(shí)！
【作者】：
李清照（1084—1155？）號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東濟(jì)南）人，以詞著稱，有較高的藝術(shù)造詣。
父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。
【注釋】：
星河：銀河。
簾：《歷代詩(shī)余》作“翠”。
枕�。赫砩箱伒�'細(xì)竹席。
淚痕滋：淚越來(lái)越多，痕跡越來(lái)越擴(kuò)大。
夜何其：夜到幾更了。
貼：蓋與現(xiàn)在將另做好的圖案縫貼在衣裳上的方法相同。
金銷：配以金色制成的荷葉圖案作為衣飾，因陳舊而褪色。
【賞析】：
此詞當(dāng)為李清照的后期限作品。兩組對(duì)偶句，諧美自然。三個(gè)“舊”、“時(shí)”、的運(yùn)用，顯示了其藝術(shù)手法的圓熟精湛。
南歌子詩(shī)詞5
南歌子·香墨彎彎畫
秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。
這首詞主要寫一個(gè)女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起戀人不在身旁，有誰(shuí)來(lái)欣賞呢？于是引起一番愁思。
詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫，可以說(shuō)是一幅工筆重彩的梳妝圖�！跋隳眱删�，寫女子用心打扮的情態(tài)。“香墨”，畫眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是紅色。這兩句雖未直說(shuō)她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會(huì)得出她是在怎樣精心地打扮自己�！叭嗨{(lán)”二句，“揉藍(lán)”，古人從藍(lán)草中提取青色，故稱揉藍(lán)。黃庭堅(jiān)《點(diǎn)絳唇》詞有“淚珠輕溜，裛損揉藍(lán)袖”句�！疤创健�，形容女性唇吻之美。檀為淺絳色，近赭的紅色，《花間集》張泌的《生查子》有“檀畫荔枝紅”句，表示這個(gè)顏色最為明白。兩句中前一句寫衣著，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。后一句寫她眉畫好了，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間，故曰“點(diǎn)”。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨(dú)”，卻又精心打扮，這是為誰(shuí)悅?cè)菽�？分明畫外還有一個(gè)人在，女子對(duì)戀人的回歸還抱有一線希望。
詞的過(guò)片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對(duì)上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展�！叭巳ァ倍�，寫戀人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回來(lái)了。風(fēng)揚(yáng)“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示�！伴T”是半掩著的，像在為誰(shuí)開著，這正是女子心還不死的寫照。結(jié)拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影，古詩(shī)詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無(wú)定云，妾若不動(dòng)山。云行出山易，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結(jié)果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個(gè)黃昏來(lái)了，“又是”二字蘊(yùn)涵著這種等待和失望遠(yuǎn)不是一次了，愁怨之情溢于言表。
南歌子詩(shī)詞6
柳色遮樓暗，桐花落砌香。畫堂開處遠(yuǎn)風(fēng)涼，高卷水精簾額，襯斜陽(yáng)。岸柳拖煙綠，庭花照日紅。
數(shù)聲蜀魄入簾櫳，驚斷碧窗殘夢(mèng)，畫屏空。錦薦紅鸂鶒，羅衣繡鳳凰。綺疏飄雪北風(fēng)狂，簾幕盡垂無(wú)事，郁金香。
【作者】
張泌（生卒年不詳），字于澄，常州（今江蘇常州）人。起初擔(dān)任過(guò)句容（今江蘇句容）尉，南唐后主任為監(jiān)察御史，歷任考功員外郎、中書舍人。南唐亡國(guó)后，隨后主李煜投降北宋，升遷為郎中，故基本上屬于南唐詞人。傳說(shuō)后主李煜死后，張泌每年寒食日都要去后主墳上祭奠，哭得頗為傷心。由此可見，他對(duì)李后主的感情是很深的。
【注釋】
砌：臺(tái)階。
水精：即水晶，光亮透明的物體。水精簾：透明精致的珠簾。
【賞析】
春天又到江南，楊柳遮樓，落花飄香。畫堂春風(fēng)，景色撩人。而眼前珠簾高卷，斜陽(yáng)夕照，更使人情思綿綿，無(wú)法排遣。這首小詞，通篇寫景，委婉含蓄地透露了人物的感情。
正所謂“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，給人以美的藝術(shù)享受。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞寫明麗之韶光�！昂燁~斜陽(yáng)”尤推佳句。柳暗花明，春色惱人耳。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：此初日芙蓉，非鏤金錯(cuò)彩也。
南歌子詩(shī)詞7
南歌子·游賞 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家水調(diào)唱歌頭。
聲繞碧山飛去晚云留。
鑒賞：
這首詞寫的是杭州的游賞之樂(lè)，但并非寫全杭州或全西湖，而是寫宋時(shí)杭州名勝十三樓，這十三樓是臨近西湖的一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。有這樣的記載：十三間樓去錢塘門二里許。蘇軾治杭日，多治事于此。此詞以寫十三樓為中心，但并沒有將這一名勝的風(fēng)物作細(xì)致的刻畫，而是用寫意的筆法，著意描繪聽歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與大自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時(shí)，對(duì)比手法的運(yùn)用也為此詞增色不少，十三樓的美色就是通過(guò)與竹西亭的對(duì)比而突現(xiàn)出來(lái)的，省了很多筆墨，卻增添了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉與遠(yuǎn)山、目光與水波的相似，賦予遠(yuǎn)山和水波以人的感情，創(chuàng)造出山與歌眉斂，波同醉眼流的迷人的藝術(shù)佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。
南歌子詩(shī)詞8
南歌子·柳色遮樓暗
[唐] 張泌
柳色遮樓暗，桐花落砌香。畫堂開處遠(yuǎn)風(fēng)涼，
高卷水精簾額，襯斜陽(yáng)。
岸柳拖煙綠，庭花照日紅。數(shù)聲蜀魄入簾櫳，
驚斷碧窗殘夢(mèng)，畫屏空。
錦薦紅鸂鶒，羅衣繡鳳凰。綺疏飄雪北風(fēng)狂，
簾幕盡垂無(wú)事，郁金香。
作品賞析
【注釋】
�、倨觯号_(tái)階。
�、谒杭此�，光亮透明的物體。水精簾：透明精致的珠簾。
【評(píng)解】
春天又到江南，楊柳遮樓，落花飄香。畫堂春風(fēng)，景色撩人。而眼前珠簾高卷，斜陽(yáng)夕照，更使人情思綿綿，無(wú)法排遣。這首小詞，通篇寫景，委婉含蓄地透露了人物的感情。
正所謂“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，給人以美的藝術(shù)享受。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞寫明麗之韶光�！昂燁~斜陽(yáng)”尤推佳句。柳暗花明，春色惱人耳。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：此初日芙蓉，非鏤金錯(cuò)彩也。
南歌子詩(shī)詞9
《南歌子·再用前韻》
宋代：蘇軾
帶酒沖山雨，和衣睡晚晴。不知鐘鼓報(bào)天明。夢(mèng)里栩然蝴蝶、一身輕。
老去才都盡，歸來(lái)計(jì)未成。求田問(wèn)舍笑豪英。自愛湖邊沙路、免泥行。
《南歌子·再用前韻》譯文
山中下雨我便冒雨去喝酒，傍晚天氣晴好我便和衣而睡。不知道報(bào)時(shí)的鐘鼓幾時(shí)響起，酣睡夢(mèng)中，我如蝴蝶一樣歡樂(lè)暢快。
人老才盡，還無(wú)法實(shí)現(xiàn)歸隱的志向。我經(jīng)營(yíng)家產(chǎn)惹得人們笑話，他們不知道我只想在湖邊無(wú)泥的地方悠閑散步而已。
《南歌子·再用前韻》注釋
和衣：睡不解衣。
夢(mèng)里栩然蝴蝶：莊周《齊物論》中說(shuō)，從前莊周夢(mèng)見自己變成了翩翩飛舞的蝴蝶，遨游各處悠游自在，忘記了自己是莊周。忽然醒過(guò)來(lái)，覺得自己是莊周。這時(shí)，他自己都迷糊了，是莊周做夢(mèng)化為蝴蝶呢?還是蝴蝶做夢(mèng)化為莊周呢?栩然：是“栩栩然”的省文(見《齊物論》)，相當(dāng)于“翩翩然”，形容蝴蝶飛舞的樣子。
老去才都盡：來(lái)源于杜甫《寄彭州高三十五使君適虢(guó)州岑二十七長(zhǎng)史參三十韻》：“老去才難盡，秋來(lái)興甚長(zhǎng)�！贝颂幏雌湟舛弥�。
歸來(lái)計(jì)未成：來(lái)源于鄭谷《興州江館》：“向蜀還秦計(jì)未成，寒蛩(qióng)一夜繞床鳴�！�
求田問(wèn)舍：指購(gòu)買田地和房屋。據(jù)《三國(guó)志·魏書·陳登傳》載，劉備曾對(duì)許汜(sì)“求田問(wèn)舍”表示極度鄙視。
《南歌子·再用前韻》賞析
上片寫旅途中冒雨趕路的辛勞以及歸來(lái)后歇宿的情景。詞一開始，就描繪出蘇軾帶著酒意冒著山中陣雨匆匆趕路的形象。帶酒沖山雨”，蘇軾的勞苦以至于狼狽不言而喻(這同蘇軾在黃州時(shí)期“一蓑煙雨任平生”的超脫不可同日而語(yǔ))。接著便轉(zhuǎn)到寫歸來(lái)后酣睡的情景。當(dāng)他趕回鳳翔城時(shí)，已是傍晚時(shí)分，天已放晴，蘇軾似乎什么也顧不上，連衣服都沒有脫，就躺在床上睡著了。這一覺睡得真香，連城里報(bào)曉的鐘鼓聲都沒有聽到。以上兩句敘述，除了寫出天氣變化，表示人已歸來(lái)(由“鐘鼓”所示)之外，主要是從側(cè)面表現(xiàn)出旅途的極度疲勞。蘇軾還寫到夜里或清晨(李商隱有“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”之句)做了一個(gè)夢(mèng)�！皦�(mèng)里栩然蝴蝶，一身輕。”此句顯然是用典，而不是夢(mèng)境的實(shí)錄。其用意可能有兩點(diǎn)：一是表示行旅生活(雖然是短暫的)結(jié)束后的一身輕松，二是表示自己具有源于莊周的淡泊功名的意識(shí)，因?yàn)榍f周夢(mèng)中化為蝴蝶，物我不分，是意味著超然物外的。
下片著重抒寫歸來(lái)后的牢騷情緒以及進(jìn)退兩難的矛盾心情�！袄先ゲ哦急M，歸來(lái)計(jì)未成”。這兩句反用或借用前人詩(shī)意，集中抒發(fā)了內(nèi)心的不平和牢騷。其所以如此，是因?yàn)樗稳首诩蔚v八年正月宋選罷鳳翔府任，陳希亮來(lái)代，陳氏馭下嚴(yán)肅，不假人辭色，而蘇軾年輕氣盛，每與之爭(zhēng)議，胸中不平，時(shí)或流露于筆端。事實(shí)上，蘇軾當(dāng)時(shí)28歲，何談“老去”。這大概緣于宋人的一種文化心態(tài)，喜歡稱“老”。蘇軾同時(shí)創(chuàng)作的《題寶雞縣斯飛閣》詩(shī)中的“誰(shuí)使愛官輕去國(guó)，此身無(wú)計(jì)老漁樵”，與此意正同。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，“求田問(wèn)舍笑豪英”�！扒筇飭�(wèn)舍”，這一典故用來(lái)比喻辭官歸隱。“笑豪英”，是說(shuō)為英雄豪杰所恥笑，因?yàn)橥穗[等于放棄蘇軾自己早年立下的報(bào)國(guó)的壯志。這句寫出了蘇軾進(jìn)退兩難的心情，而后蘇軾在詩(shī)詞中反復(fù)抒寫這種情緒，表現(xiàn)了蘇軾對(duì)仕途和人生的一種文化思考，鳳翔之作僅僅是初露端倪。 “自愛湖邊沙路，免泥行”。是因?yàn)轼P翔有東湖的緣故，這句是承上“歸來(lái)”二字而言，又與開頭寫馬在雨水泥濘中艱難跋涉的情景相呼應(yīng)，表現(xiàn)出蘇軾此次行役歸來(lái)后輕松、欣慰的心情。
全詞，先描寫蘇軾旅途的生活情景，再由景入情抒發(fā)感慨，反映了蘇軾擺脫了仕宦名利、紅塵俗務(wù)的束縛，以及曠達(dá)瀟散淡然的人生情懷。
《南歌子·再用前韻》創(chuàng)作背景
宋仁宗嘉祐八年(1063年)二月，在鳳翔通判任的蘇軾赴長(zhǎng)安(今西安)，往岐山，過(guò)寶雞，重游終南山，游途中遇到晴雨變化，蘇軾由景生情寫下該詞。
《南歌子·再用前韻》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。
南歌子詩(shī)詞10
南歌子·游賞
[宋]蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。游人都上十三樓。不羨竹西歌吹、古揚(yáng)州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。誰(shuí)家水調(diào)唱歌頭。聲繞碧山飛去、晚云留。
【詞義】
歌女眉頭黛色濃聚，就象遠(yuǎn)處蒼翠的山巒；醉后眼波流動(dòng)，就象湖中的滟滟水波。游人都愿意登這十三樓，登樓聽歌，極目遠(yuǎn)眺，湖光山色讓人樂(lè)而忘憂，更不必去向往竹西什歌吹了，即便是揚(yáng)州古城也不過(guò)如此了吧！
吃糯米粽，喝菖蒲酒，推杯換盞，杯盤狼藉，不亦快哉？咦，誰(shuí)家的歌女唱的《水調(diào)歌頭》如此動(dòng)人，聲振林木，響遏行云。
【海龍賞析】
這首詞寫的是蘇軾游賞杭州名勝十三樓的情景。蘇軾借用聽歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與超脫自然精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時(shí)，對(duì)比手法的運(yùn)用也為此詞增色不少，詩(shī)人不說(shuō)十三樓的美色，而是通過(guò)與竹西亭的對(duì)比而突現(xiàn)出來(lái)的，省去了很多筆墨，卻增添了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這種寫法就好像一個(gè)絕世武林高手在一個(gè)名不見經(jīng)傳的小人物面前飄然下拜，自愧不如的影視效果，高下自現(xiàn)。
“山與歌眉斂，波同醉眼流”，這句不大好理解，不過(guò)細(xì)品倒也不難。是說(shuō)作者與同伴面對(duì)旖旎的湖光山色，盡情聽歌，開懷痛飲。看著山，望著湖，聽著歌，于是乎蘇學(xué)士就神來(lái)一筆，將湖光山色，美女清音溶為一處，將十三樓的美妙之處巧妙托出，接著補(bǔ)敘一筆：“游人都上十三樓�！币饧捶彩莵�(lái)游西湖的人，沒有不上十三樓的。
南歌子詩(shī)詞11
古詩(shī)原文
寸恨誰(shuí)云短，綿綿豈易裁。半年眉綠未曾開。明月好風(fēng)閑處、是人猜。
春雨消殘凍，溫風(fēng)到冷灰。尊前一曲為誰(shuí)哉。留取曲終一拍、待君來(lái)。
譯文翻譯
誰(shuí)說(shuō)愁緒太短，連續(xù)不斷沒有辦法剪斷。半年來(lái)，雙眉緊皺沒有展開過(guò)，只有明月清風(fēng)陪伴著你，任何人也無(wú)法猜透你的心情。
春雨融化了冰凍，暖風(fēng)吹走了冷灰。對(duì)著美酒，一首曲子為誰(shuí)唱？有心保留一首沒有唱完的曲子等著你到來(lái)。
注釋解釋
南歌子：詞牌名。詞牌名。唐教坊曲。又名《南柯子》、《鳳蝶令》等。有單調(diào)、雙調(diào)兩體。雙調(diào)又有平韻、仄韻兩體。宋人多用平韻體，此詞用平韻體。
寸恨：輕微的愁悵。
綿綿：連續(xù)不斷的樣子。豈易：難道容易。裁：剪斷。
眉綠：深色的眉。眉，女子的代稱，這里系指同安君王閏之。
閑處：僻靜的地方。
是人：人人，任何人。猜：猜疑。
殘凍：尚未消除的冬寒。
溫風(fēng)：和暖的風(fēng)。冷灰：冷灶。這里代指貧苦生活。
尊前：對(duì)飲酒場(chǎng)面。
留�。罕４妗Ｒ慌模阂皇滓髟伹�。
創(chuàng)作背景
宋神宗元豐二年（1080年）十二月，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案”刑滿釋放后，被貶居黃州。宋神宗元豐三年（1080年）二月，蘇軾到達(dá)黃州，該詞是蘇軾在黃州懷念妻子王閏之所作。
詩(shī)文賞析
上片以景情相生與滲入意念之筆，傳達(dá)了蘇軾與王閏之雙雙思念之心態(tài)�！按绾拊普l(shuí)短，綿綿豈易裁？”點(diǎn)化運(yùn)用了韓愈《感春五首》“孤吟屢闋莫與和，寸恨至短誰(shuí)能裁？”和白居易《長(zhǎng)恨歌》“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的詩(shī)句，將雙方隱隱的恨悵和連續(xù)不斷、無(wú)法剪斷的情絲吐于字里行間�！鞍肽昝季G未曾開”，是說(shuō)宋神宗元豐二年八月，蘇軾入獄離開王閏之，十二月二十六日獲釋。第二年二月一日到達(dá)貶所黃州，正好是半年時(shí)光。已經(jīng)虛驚了一場(chǎng)的王閏之，這半年的愁眉怎么能展開�！懊髟潞蔑L(fēng)閑處，是人猜”，寫王閏之僻居一偶，只有明月、清風(fēng)作伴，任何人也無(wú)法猜透她此時(shí)此刻思夫的心情。一個(gè)“猜”字，將王閏之思夫的心態(tài)傳達(dá)得十分貼切。
下片以景融情與回味之筆，似夢(mèng)非夢(mèng)地追尋 “寸恨”與綿情欲剪斷之心緒�！按河晗麣垉�，溫風(fēng)到冷灰”，殘凍被春雨消融，冷灶被溫風(fēng)暖復(fù)。通過(guò)這一對(duì)偶句所寫自然界的變化，寓隱著王閏之面臨著的將是良辰美景�！白鹎耙磺鸀檎l(shuí)哉”透過(guò)一層，反襯出昔日夫妻對(duì)酒當(dāng)歌而今定有回報(bào)的新情滋生。“留取曲終一拍，待君來(lái)”再進(jìn)深一層，回到眼前，蘇軾將用保存著的那尚未吟詠完的一曲歡歌迎接你的到來(lái)。宋神宗元豐三年二月中旬，蘇轍乘船送嫂嫂，五月底到達(dá)黃州，蘇軾與王閏之團(tuán)聚�！按绾蕖薄⒕d情終于裁縫，夢(mèng)幻變成現(xiàn)實(shí)。正是“別來(lái)音信全乖，舊期前情堪猜�！保ㄋ未鷼W陽(yáng)修《清平樂(lè)·小庭春老》），頗有新奇巧妙、余音繞梁之藝術(shù)效果。
全詞運(yùn)用景與情、意念與感觸、夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)交融手法，把蘇軾與妻子王閏之的綿綿恩愛與忠貞不渝之情熔鑄于字里行間。較之蘇軾以前所寫的懷念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》毫不遜色，有異曲同工之妙。
南歌子詩(shī)詞12
《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》
（宋代：李清照）
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)。
譯文
天空中銀河不斷轉(zhuǎn)動(dòng)、星移斗轉(zhuǎn)，人世間的簾幕卻一動(dòng)不動(dòng)的低低下垂。枕席變涼，淚水更多的流淌，一片濕滋滋。和衣而睡，醒來(lái)脫去綢緞外衣，隨即問(wèn)道：“夜已到何時(shí)？”
這件穿了多年的羅衣，用青綠色的絲線繡成的蓮蓬已經(jīng)變�。挥媒鹁�繡制的荷葉顏色減退、變得單薄而稀疏。每逢秋涼，還總是還上這件羅衣。唯獨(dú)人的心情不像從前舒暢適時(shí)。
注釋
�、倌细枳樱河置稊嗄c聲》等。一說(shuō)張衡《南都賦》的“坐南歌兮起鄭舞”，當(dāng)系此調(diào)名之來(lái)源。而李清照此詞之立意，則與又名《腸斷聲》相合。
②星河：銀河，到秋天轉(zhuǎn)向東南。
�、壅眙。╠iàn）：枕頭和竹席。滋：增益，加多。
④夜何其：《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央。夜已經(jīng)到了什么時(shí)候了？”“其”，語(yǔ)助詞。
�、荽滟N、金銷：即貼翠、銷金，均為服飾工藝。
�、耷閼眩盒那�。舊家：從前�！对�(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷六：“舊家猶言從前，家為估量之辭。”其所引例中即有此句。
賞析
這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發(fā)國(guó)破家亡之恨來(lái)看，似為流落江南后所作。
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，以對(duì)句作景語(yǔ)起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中�！靶呛愚D(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，一“轉(zhuǎn)”字說(shuō)明時(shí)間流動(dòng)，而且是頗長(zhǎng)的一個(gè)跨度；人能關(guān)心至此，則其中夜無(wú)眠可知�！昂熌淮埂毖蚤|房中密簾遮護(hù)。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知�！靶呛愚D(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語(yǔ)，“簾幕垂”表說(shuō)是“人間”的，卻顯不同尋常�！疤焐�、人間”對(duì)舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時(shí)沉重起來(lái)，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無(wú)波，內(nèi)中則暗流洶涌。
前兩句蓄勢(shì)“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無(wú)余。枕簟生涼，不單是說(shuō)秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象�！皽I痕滋”，所謂“悲從中來(lái)，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁�！捌鸾饬_衣聊問(wèn)夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時(shí)間已經(jīng)是很晚了，開首的“星河轉(zhuǎn)”已有暗示，這里“聊問(wèn)夜何其”更明言之�！耙购纹洹保洌╦ī），語(yǔ)助辭�！耙购纹洹背鲎浴对�(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央（半）；夜如何其？夜繡（向）晨”，意思是夜深沉已近清晨�！傲膯�(wèn)”是自己心下估量，此句狀寫詞人情態(tài)。情狀已出，心事亦露，詞轉(zhuǎn)入下片。
下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過(guò)片，接應(yīng)上片結(jié)句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來(lái)，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語(yǔ)，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會(huì)其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情�！爸挥星閼巡凰婆f家時(shí)”句的“舊家時(shí)”也就是“舊時(shí)”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過(guò)來(lái)的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了！尋常言語(yǔ)，反復(fù)誦讀，只覺字字悲咽。
以尋常言語(yǔ)入詞，是易安詞最突出的特點(diǎn)，字字句句鍛煉精巧，日�？谡Z(yǔ)和諧入詩(shī)。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來(lái)，不驚不怒，卻感人至深。
賞析二
趙明誠(chéng)病故之后，李清照處在國(guó)破家亡、夫喪身零的悲痛和種種的苦難之中，但她常常憶起南渡之前的一些往事�；蛟S因?yàn)樨鴥橹兀瑩峤褡肺�，感慨萬(wàn)端。詞中交織著她個(gè)人身世飄零的哀傷和遭際的凄苦。
上片寫深夜天氣依舊，女主人孑然一身，辛酸落淚，而怨夜長(zhǎng)不盡；下片寫女主人衣服如故，天氣依舊，感慨情懷甚惡。上下片開頭兩句均為對(duì)偶句，諧美自然�！对~繹》中說(shuō)：“詞中對(duì)句正是難處，莫認(rèn)作襯句。至五言對(duì)句，七言對(duì)句，使觀者不作對(duì)疑尤妙�！薄安蛔鲗�(duì)疑”正是該詞對(duì)句的高超之處。
“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，是說(shuō)夜深；銀河隨著時(shí)間的逐漸消逝，不斷地轉(zhuǎn)移著位子。以對(duì)句作景語(yǔ)起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中�！靶呛愚D(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動(dòng)，一“轉(zhuǎn)”字說(shuō)明時(shí)間流動(dòng)，而且是頗長(zhǎng)的一個(gè)跨度；人能關(guān)心至此，則其中夜無(wú)眠可知�！叭碎g簾幕垂”，是說(shuō)人靜；家家戶戶都放下重簾帷幕，悄悄地入睡了，而自己卻醒著，不能入夢(mèng)。這才看到“天上星河轉(zhuǎn)”的景象�！靶呛愚D(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語(yǔ)，“簾幕垂”表說(shuō)是“人間”的，卻顯不同尋常�！疤焐�、人間”對(duì)舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時(shí)沉重起來(lái)，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。詞人在室內(nèi)枕上遙望著星河橫斜的夜空，心里在想著什么呢？那一定是拋下她而去往“天上”、讓她獨(dú)自留在“人間”的她的丈夫趙明誠(chéng)了。天上的牛郎、織女還能隔著銀河一年一度相會(huì)，而他們卻永無(wú)見面之日，真成“天上人間”了。這起頭兩句用“天上”與“人間”作對(duì)仗，也并非是任意為之的……夜涼與解衣，好像都是隨意寫到的，其實(shí)不然，下闋詞意全由此生出，這里先作一逗引，在結(jié)構(gòu)布局上，很有心機(jī)，針線也極細(xì)密。
“涼生枕簟淚痕滋”一句，由于前兩句蓄勢(shì)，至此直瀉無(wú)余。枕簟生涼，不單是說(shuō)秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象�！皽I痕滋”，所謂“悲從中來(lái)，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁。“起解羅衣聊問(wèn)夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時(shí)間已經(jīng)是很晚了，開首的“星河轉(zhuǎn)”已有暗示，這里“聊問(wèn)夜何其”更明言之�！对�(shī)·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央。”《詩(shī)經(jīng)》說(shuō)“夜如何其”就是“夜如何”的意思。朱熹《詩(shī)集傳》解曰：“王將起視朝，不安于寢，而問(wèn)夜之早晚曰：夜如何哉？”后來(lái)詩(shī)多五七言，“夜如何其”四字，不便用于詩(shī)，便省略為三個(gè)字�？梢允∪フZ(yǔ)助詞“其”，而作“夜如何”，如杜甫《春宿左省》詩(shī)：“明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何�！币部梢允∪ァ叭纭弊�，而作“夜何其”，如舊題《蘇子卿（武）詩(shī)》：“征夫懷往路，起視夜何其。”李清照所借用的就是漢詩(shī)中的語(yǔ)詞，但與前人的用意都不同。她并非有什么要緊事，必須早起而怕睡過(guò)了頭，而是出于煩惱，遲遲未能入睡。所以說(shuō)“聊問(wèn)”，不過(guò)是姑且問(wèn)問(wèn)而已。如果探尋她這樣問(wèn)的動(dòng)機(jī)，無(wú)非是嫌這難以成寐的秋夜太長(zhǎng)了，希望時(shí)間能過(guò)得快些。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無(wú)波，內(nèi)中則暗流洶涌。
下片直接抒情�！按滟N蓮蓬小，金銷藉葉稀”為過(guò)片，接應(yīng)上片結(jié)句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來(lái)，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事。
“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語(yǔ)，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會(huì)其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情。“只有情懷不似舊家時(shí)”句的“舊家時(shí)”也就是“舊時(shí)”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過(guò)來(lái)的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了！這里說(shuō)“舊時(shí)”，并非泛指從前任何時(shí)候，而是她回憶中與她丈夫在一起的某一特定的時(shí)間。那時(shí)，也是這樣的夜晚，也是這樣的天氣，而且自己也穿著這件衣服�！芭f時(shí)衣”，既點(diǎn)明上兩句所描寫的是衣服，呼應(yīng)上闋的“起解羅衣”，又補(bǔ)出這羅衣“舊時(shí)”曾著。
眼前所接觸到的客觀事物，與舊時(shí)有某種相同，這使回憶變得清晰，聯(lián)想變得具體，同時(shí)也使感情變得更為強(qiáng)烈了。在文勢(shì)上又有力地反逼下文情懷之不同，直揭出全詞的中心意思：想當(dāng)初，夫妻恩愛相處，心情是何等歡暢，與此日伶仃孤苦的惡劣情懷相比，真有天壤之別了。作者不直說(shuō)今日情懷之惡——“情懷不似舊家時(shí)”，先用種種事物的不變——“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”一句來(lái)襯托“只有情懷”的異變，令人不勝哀憐、悲憫、嘆惋。這種藝術(shù)效果，就是襯跌手法的功力。劉熙載說(shuō)：“詞之妙全公襯跌”，是很有見地的。以尋常言語(yǔ)入詞，是易安詞最突出的特點(diǎn)，字字句句鍛煉精巧，日常口語(yǔ)和諧入詩(shī)。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來(lái)，不驚不怒，卻感人至深。
作品構(gòu)思精巧。作者先寫“天上星河轉(zhuǎn)”，天氣依舊，是下文抒情的伏筆�！按滟N蓮蓬小，金銷藕葉稀”，衣服如故，是下文抒情的基礎(chǔ)。最后感喟“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)！”卒章顯志，有水到渠成之妙。
此外，三個(gè)“舊”、三個(gè)“時(shí)”字的疊用，也顯示了李易安藝術(shù)手法的圓熟、精湛。
這首《南歌子》為作者流落江南后所作。根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞應(yīng)作于公元1129年（宋高宗建炎三年）深秋，趙明誠(chéng)病卒后，詞人痛定思痛的一段時(shí)間。詞的節(jié)拍雖有“舊家”字樣，但此處并非以家喻國(guó)，而是一首悼亡詞，詞的每一句，都與作者丈夫生前的情事有關(guān)。
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