杜甫古詩(shī)《登高》的賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編幫大家整理的杜甫古詩(shī)《登高》的賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
杜甫古詩(shī)《登高》的賞析
杜甫是我國(guó)文學(xué)史上最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的青年時(shí)代，和許多盛唐詩(shī)人一樣，也有過(guò)“裘馬輕狂”的漫游經(jīng)歷和“致君堯舜”的理想抱負(fù)，但他一生窮愁潦倒，遭遇坎坷，在感情上更能體驗(yàn)到下層民眾的疾苦，因此他的詩(shī)歌不僅包含了豐富的時(shí)代內(nèi)容、鮮明的時(shí)代色彩和強(qiáng)烈的政治傾向，而且充溢著眷顧祖國(guó)、同情民眾、不惜自我犧牲的愛(ài)國(guó)主義精神。特別是在安史之亂時(shí)期，杜甫目睹了唐帝國(guó)有由盛至衰的過(guò)程，對(duì)百姓的苦難更是感同身受，當(dāng)初“公私倉(cāng)廩俱豐實(shí)”“九州道路無(wú)豺虎”（《憶昔》）的所謂理想世界已經(jīng)蕩然無(wú)存，取而代之的是“萬(wàn)方多難”的時(shí)代，是“乾坤含創(chuàng)痍”“人煙眇蕭瑟”（《北征》）的國(guó)土，是“戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流”（《登岳陽(yáng)樓》）的傷感，復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)、民族矛盾以及統(tǒng)治階級(jí)之間的內(nèi)部沖突，不僅造成了生靈涂炭和國(guó)家的嚴(yán)重危機(jī)，也把杜甫卷入了生活的底層，使他的“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》）的政治抱負(fù)徹底破滅，于是他只能“朝扣富兒門(mén)，暮隨肥馬塵；殘杯與冷炙，到處潛悲辛”（《奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻》），面對(duì)蒼天來(lái)表白“濟(jì)世敢愛(ài)死，寂寞壯士驚”（《歲暮》）的`志向，抒發(fā)自己的身世之感和家國(guó)之悲，把自己憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的滿(mǎn)腔赤誠(chéng)寫(xiě)進(jìn)詩(shī)歌，把自己的喜怒哀樂(lè)和歷史的盛衰起伏緊密地結(jié)合起來(lái)，《登高》就是其中富有代表性的一首。
這首詩(shī)歌寫(xiě)于大歷二年（767年）秋天，是杜甫寄寓夔州時(shí)所作。詩(shī)人從唐玄宗天寶十四年（755年）開(kāi)始挈婦將雛，流浪漂泊，倍嘗
生活的艱辛，直到唐肅宗廣德元年（763年）。公元767年的時(shí)候，雖然安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但是地方軍閥為了爭(zhēng)奪地盤(pán)，擴(kuò)大自己的勢(shì)力范圍又乘機(jī)而起，社會(huì)仍然是一片混亂。這時(shí)，杜甫已經(jīng)是一位漂泊受難、飽經(jīng)滄桑的五十六歲的老人了。他目睹了安史之亂給唐朝帶來(lái)的重重創(chuàng)傷，感受到了時(shí)代的苦難，家道的衰敗，也感受到了仕途的坎坷，晚年的孤獨(dú)和生活的艱辛，心中百感交集，寫(xiě)下了這首慷慨激越、動(dòng)人心弦，被稱(chēng)為“杜集七言律詩(shī)之冠”的《登高》一詩(shī)。
首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，寫(xiě)詩(shī)人登高俯仰所見(jiàn)所聞，融合了詩(shī)人復(fù)雜而深沉的感情。夔州即今天四川的奉節(jié)，那里一向以猿多聲哀而著稱(chēng)，自古就有“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳；巴東三峽巫峽悲，猿鳴三聲淚沾衣”之說(shuō)，而峽口更以風(fēng)大浪急而聞名，這時(shí)詩(shī)人獨(dú)自登上高處，視線(xiàn)從高到低，舉目四望，側(cè)耳聆聽(tīng)，圍繞夔州的特定環(huán)境，詩(shī)人選擇了凄冷的秋風(fēng)、空曠的天空、凄厲哀怨的猿聲，以及凄清的江水、白茫茫的沙灘、回旋飛翔的鳥(niǎo)群等六個(gè)意象，為我們描繪了一副“冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”的悲涼畫(huà)面。特別是“猿嘯哀”和“鳥(niǎo)飛回”兩個(gè)細(xì)節(jié)，仿佛是詩(shī)人在傾訴著無(wú)窮無(wú)盡的老病孤獨(dú)的復(fù)雜情感，又仿佛是包括詩(shī)人在內(nèi)的成千上萬(wàn)個(gè)長(zhǎng)年漂泊流離失所者的真實(shí)而形象的寫(xiě)照，寥寥數(shù)言，為全詩(shī)定下了哀婉凄涼、深沉凝重的抒情基調(diào)。
頷聯(lián)“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，集中表現(xiàn)了深秋時(shí)節(jié)的典型特征。落木茫無(wú)邊際、蕭蕭而下，是詩(shī)人仰視所望；江水奔騰不息、滾滾而去，是詩(shī)人俯視所見(jiàn)，這里有“蕭蕭”之聲，也有“滾滾”之勢(shì)，讓人感到整個(gè)畫(huà)面氣象萬(wàn)千，蒼涼悲壯，氣勢(shì)雄渾壯觀，境界宏闊深遠(yuǎn)。更為重要的是，我們從這里仿佛感受到了詩(shī)人面對(duì)逝者如斯的江水所發(fā)出的韶光易逝、人生苦短的慨嘆，面對(duì)一枯一榮的落木所抒發(fā)的壯志難酬、無(wú)可奈何的苦痛！沉郁悲涼的對(duì)句，將詩(shī)人“艱難苦恨”的人生境遇書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致，用語(yǔ)精當(dāng)，氣勢(shì)宏偉，前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，實(shí)在不足為過(guò)。
頸聯(lián)“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，將以上兩聯(lián)所蘊(yùn)含的感情進(jìn)一步明朗化，從時(shí)間和空間兩個(gè)方面把詩(shī)人的憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的惆悵表現(xiàn)得富有層次性和立體感：一悲漂泊憔悴，離鄉(xiāng)萬(wàn)里；二悲深秋蕭瑟，蒼涼恢廓；三悲人生苦短，喜怒無(wú)常；四悲羈旅他鄉(xiāng)，作客異地；五悲暮年登高，力不從心；六悲體弱多病，處境艱難；七悲孤苦伶仃，愁苦難遣……工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)句，不僅飽含了詩(shī)人像落葉一樣排遣不盡的羈旅愁，也飽含了詩(shī)人像江水一樣驅(qū)趕不盡的孤獨(dú)恨，豐富的內(nèi)蘊(yùn)，讓我們深深地感受到了杜甫那沉重地跳動(dòng)著的感情的脈搏和時(shí)代的強(qiáng)音！
尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，已經(jīng)使詩(shī)人白發(fā)日多，苦不堪言，本欲借酒遣愁，但由于因病斷酒，悲愁就更難以排遣，這又無(wú)端地給詩(shī)人增添了一層深深的惆悵和無(wú)奈的慨嘆。這里詩(shī)人將潦倒不堪歸結(jié)于時(shí)世艱難，其憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的情操表現(xiàn)得淋漓盡致。
整首詩(shī)歌“悲”字是核心，是貫穿全詩(shī)的主線(xiàn)。詩(shī)人由內(nèi)心傷悲而登高遣悲，由登高遣悲到觸景生悲，由觸景生悲到借酒遣悲，由借酒遣悲到倍增新悲，全詩(shī)起于“悲”而終于“悲”，悲景著筆，悲情落句，大有高屋建瓴之形，坂上走丸之氣勢(shì)，這“悲”字是詩(shī)人感時(shí)傷懷思想的直接流露，是詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民感情的充分體現(xiàn)，這種質(zhì)樸而博大的胸懷，讓人品讀咀嚼，至再至三，掩卷深思，嘆惋無(wú)窮！
《登高》參考注釋:
①渚：水中的小洲。
②回：回旋。
③潦倒：困頓，衰頹。
�、苄峦＃褐府�(dāng)時(shí)杜甫因患病而停酒。
⑤落木：落葉。
�、奘捠挘猴L(fēng)吹樹(shù)葉飄落的聲音。
�、弑铮阂蚯锷狻�
�、喟倌辏喝说囊簧�，此指年老。
《登高》的賞析
杜甫《登高》詩(shī)歷來(lái)為人稱(chēng)道，一直膾炙人口。元人稱(chēng)它“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中字字皆奇�！焙鷳�(yīng)麟曰：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測(cè)，而精光萬(wàn)丈，力量萬(wàn)鈞。通章章法、句法、字法，前無(wú)昔人，后無(wú)來(lái)學(xué)，此為古今七言律第一�！�(《詩(shī)藪》)楊倫亦稱(chēng)贊此詩(shī)為“杜集七言律詩(shī)第一�！�(《杜詩(shī)鏡銓》)
古人以農(nóng)歷九月九日為登高節(jié)。這一天偕家人或友人登高，是一種避邪氣、賞風(fēng)景的風(fēng)俗。周處《風(fēng)土記》云：“俗尚九月九日，謂之上九。茱萸到此日，氣烈熟，色赤，亦可插其房以插頭，云‘辟惡氣，御冬’�！碧仆蹙S《九月九日憶山東兄弟》：“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”這也是一首登高思親之作。
這是一首景象蒼涼闊大，氣勢(shì)渾涵汪茫的七言律詩(shī)。前四句寫(xiě)“登高聞見(jiàn)之景”，后四句寫(xiě)“登高感觸之情�！本壡檫x景，寓情于景，情景交融，渾然一體，充分表達(dá)了詩(shī)人長(zhǎng)年飄泊、憂(yōu)國(guó)傷時(shí)、老病孤愁的復(fù)雜感情。
“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，首聯(lián)從細(xì)處著筆，寫(xiě)具體景物。詩(shī)人登上高臺(tái)，就眼前之景，心中所感，寫(xiě)出了“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”這一騰播眾口的名句。時(shí)值深秋重陽(yáng)，天高氣朗，山風(fēng)獵獵，猿啼聲哀。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境、選擇了有代表性的景物。“風(fēng)急”，高處“風(fēng)急”，所謂“高臺(tái)多悲風(fēng)”，這是登高之感。“猿嘯”，《水經(jīng)注》：“每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異�？展葌黜懀мD(zhuǎn)久絕。故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳’�！薄霸硣[哀”正是描繪了這種情景。這是登高所聞。秋江上景物蕭疏，洲渚凄清，沙灘白凈，水鳥(niǎo)翻飛，這是登高所見(jiàn)。這一聯(lián)詩(shī)人用工筆描摹了“風(fēng)急”、“天高”、“渚清”、“沙白”、“猿嘯哀”、“鳥(niǎo)飛回”這六種景物，既展示了節(jié)序的蒼茫、凄清、肅殺的氣氛，又烘托了詩(shī)人悲愴、愁苦的情懷。一俯一仰，一山一水，有聞?dòng)幸?jiàn)有感，有動(dòng)有靜有色，十四字“字字皆奇”，無(wú)一虛設(shè)，表現(xiàn)了詩(shī)人用詞造句寫(xiě)景抒情的精湛功力。
“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)�！鳖h聯(lián)從大處落墨，寫(xiě)整體景物。第三句承首句，寫(xiě)山，因風(fēng)急，故落葉紛紛，蕭蕭而下;第四句承次句，寫(xiě)水，因風(fēng)急，長(zhǎng)江波濤洶涌，滾滾而來(lái)�！盁o(wú)邊”狀秋意之深，景界之闊，蘊(yùn)含著詩(shī)人沉郁、悲涼之感;“不盡”寫(xiě)長(zhǎng)江奔騰不息，也顯示了詩(shī)人登高望遠(yuǎn)，視野開(kāi)闊�！笆捠挕毙稳萋淠荆皾L滾”描繪長(zhǎng)江，專(zhuān)以虛字傳神，顯示出出神入化之筆力�！盁o(wú)邊”句融《楚辭》“兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”、“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”的語(yǔ)意，創(chuàng)造出這一氣勢(shì)磅礴，格調(diào)雄渾，內(nèi)涵深厚，音韻鏗鏘的千古傳誦的名句。
《登高》前兩聯(lián)是寫(xiě)江邊秋景�！胺蚓耙郧楹希橐跃吧�。”“情景名為二，而實(shí)不可離�！�(王夫之《姜齋詩(shī)話(huà)》)詩(shī)人大筆勾勒，寫(xiě)出了天高風(fēng)急，飛鳥(niǎo)回旋，高猿長(zhǎng)嘯，落木蕭蕭，長(zhǎng)江滾滾這氣勢(shì)恢宏的秋景，但，筆在景上，情寓景中，在這合于節(jié)令，諧于情緒的景物描摹的基礎(chǔ)上，詩(shī)人那蒼涼、悲苦的身世之感流于筆端，寫(xiě)出了直抒胸臆的頸聯(lián)、尾聯(lián)。先看頸聯(lián)：
“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”這一聯(lián)由以上的寫(xiě)眼前景轉(zhuǎn)入抒胸中情，寫(xiě)得凝練而深沉�！叭f(wàn)里悲秋”與頷聯(lián)“無(wú)邊落木”相承，由落葉之景引起悲秋之情;“百年多病”與頷聯(lián)的“不盡長(zhǎng)江”相承，由歲月如江水逝去引起壯志難酬之感。此聯(lián)是詩(shī)人潦倒半生的生動(dòng)寫(xiě)照�！啊f(wàn)里’，是說(shuō)離家有萬(wàn)里之遙;‘作客’，指客居夔州;‘百年’猶言一生，又包含非常豐富的內(nèi)容，構(gòu)成了悲秋的最重要的部分。這短短十四字中含有八、九層可悲的意思：他鄉(xiāng)作客，一可悲;經(jīng)常作客，二可悲;萬(wàn)里作客，三可悲;又當(dāng)蕭瑟的秋天，四可悲;當(dāng)此重九佳節(jié)，沒(méi)有任何飲酒等樂(lè)事，只是去登臺(tái)，五可悲;親朋凋謝，孤零零地獨(dú)自去登，六可悲;身體健旺也還罷了，卻又是扶病去登，七可悲;而這病又是經(jīng)常性的多種多樣的，八可悲;光陰可貴，而人生不過(guò)百年，如今年過(guò)半百，只落得這般光景，九可悲，真是包括了無(wú)限的感慨!我們非常佩服詩(shī)人高度的概括能力�！�
詩(shī)人自天寶十四年(755)安史之亂爆發(fā)，就開(kāi)始攜帶家小由奉天先到白水，由華州往秦州。乾元二年末，達(dá)成都，后由綿州泊梓州、閬州，大歷元年(766)達(dá)夔州。十余年間，詩(shī)人輾轉(zhuǎn)流徒，到處作客，生活無(wú)著，備受折磨，窮愁潦倒，多病纏身。“右臂偏枯半耳聾”。(《清明》)“牙齒半落左耳聾�！�(《復(fù)明》)“臥愁病卻廢”。(《客居》)“眼復(fù)幾時(shí)暗”(《耳聾》)。詩(shī)人耳聾、眼花、腳廢，還有消渴癥(糖尿病)、“病肺”，半身不遂等。試想，一位“竊比稷與契”，原想“立登要路津”胸懷“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”宏偉抱負(fù)的詩(shī)人，現(xiàn)在落到如此境地，又獨(dú)自登臺(tái)，面對(duì)蒼涼蕭條的秋景，其感慨若何!
“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，尾聯(lián)把頸聯(lián)的“內(nèi)容補(bǔ)充得更具體、更深沉了。這兩句詩(shī)的含意十分豐富：久客他鄉(xiāng)，則備嘗艱難，這是第一層;艱難自然愁多，是第二層;愁多勢(shì)必促人衰老，是第三層;艱難、愁苦、更兼衰老，使得詩(shī)人心灰意冷，潦倒日甚，是第四層;窮愁潦倒，需要借酒澆愁，卻偏因病不能喝酒，這反而更增添了愁煩，這是第五層……。詩(shī)寫(xiě)到這里，戛然而止，好象意猶未盡。詩(shī)人把此時(shí)的情懷描述得這樣細(xì)膩，給讀者留下思索咀嚼的余味�！�(《唐詩(shī)選析》)
這首悲秋詩(shī)不同于文人騷客登高望遠(yuǎn)無(wú)病呻吟，它凝聚著詩(shī)人畢生艱苦追求而不遇的深沉的感喟，構(gòu)成了一種雄渾、悲壯的基調(diào)。全詩(shī)通過(guò)“望中所見(jiàn)，意中所觸”，描繪了江邊的深秋景色，抒發(fā)了詩(shī)人感事懷鄉(xiāng)的悲郁情懷。雖然這是一首人生悲歌，但卻不是一味哀傷，而蘊(yùn)含著一種壯烈的感情，讀者依然能感觸到詩(shī)人那種闊大的胸懷。
《登高》詩(shī)“雄壯高爽”，“故世共推之”，為“古今獨(dú)步之作�！鼻迨┭a(bǔ)華評(píng)贊曰：“《登高》一首，起‘風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回’，收‘艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯’，通首作對(duì)而不嫌其笨者：三、四句‘無(wú)邊落木’二句，有疏宕之氣;五、六‘萬(wàn)里悲秋’二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長(zhǎng)，不押韻則局板�！�(《峴山說(shuō)詩(shī)》)一般律詩(shī)，只有中間兩聯(lián)對(duì)偶，而此詩(shī)“則一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實(shí)一意貫串，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對(duì)者，胸腹若無(wú)意于對(duì)者。細(xì)繹之，則錙銖鈞兩，毫發(fā)不差，而建瓴走坂之勢(shì)，如百川東注于尾閭之窟。至用句用字，又皆古今必不敢道，決不能道者，真曠代之作。”(胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》)這首詩(shī)凝結(jié)著詩(shī)人壯志難酬、悲憤潦倒的喟嘆，字字蘊(yùn)含著憤慨，加之詩(shī)人技巧已達(dá)到爐火純青的地步，故句句流暢自然，如天球石琢，已臻化境，充分體現(xiàn)出詩(shī)人“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”。
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