什么是四聲八病

　　四聲八病是詩(shī)歌的嚴(yán)格規(guī)范，出現(xiàn)在齊梁時(shí)期。下面是小編收集整理的關(guān)于四聲八病的介紹，歡迎大家閱讀參考!

　　南朝齊永明年間，周颙(yóng)著《四聲切韻》，提出平上去入四聲，而沈約將四聲的區(qū)辨同傳統(tǒng)的詩(shī)賦音韻知識(shí)相結(jié)合，規(guī)定了一套五言詩(shī)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)避免的聲律上的毛病，就是后人所記之“八病”。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病�！八穆暟瞬　庇糜谟烂黧w詩(shī)歌的創(chuàng)作中，對(duì)于增加詩(shī)歌藝術(shù)形式的美感，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)效果，是有積極意義的，但要求過(guò)分苛刻，也帶來(lái)了一定的弊病。

　　詩(shī)歌的聲律、病犯說(shuō)是南朝齊時(shí)沈約等人最早開(kāi)始研究的�！赌鲜贰り懾蕚鳌吩疲�

　　“時(shí)盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類(lèi)相推彀。汝南周颙善識(shí)聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內(nèi)，角徵不同，不可增減。世呼為永明體�！�

　　四聲

　　四聲：指平、上、去、入四聲，對(duì)于現(xiàn)在人來(lái)說(shuō)，其調(diào)值已無(wú)從查考，只能通過(guò)韻譜來(lái)估略。根據(jù)元和韻譜和玉鑰匙歌訣中的說(shuō)法，推斷出：平聲可能是一個(gè)平調(diào)，上聲是一個(gè)升調(diào)，去聲是一個(gè)降調(diào)，入聲是一個(gè)促調(diào)。

　　八病

　　八�。褐缸魑逖栽�(shī)時(shí)，在運(yùn)用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

　　平頭

　　五言詩(shī)的第一、二字不能與第六、七字(下句第一、二字)聲調(diào)相同。不然就犯了平頭的毛病。如：芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾。芳時(shí)、提壺同是平音字，這就是平頭。

　　上尾

　　五言詩(shī)的第五字(出句最后一字)與第十字(對(duì)句最后一字)不能聲調(diào)相同。不然就犯了上尾的毛病。如樂(lè)府中：青青河畔草，郁郁園中柳。草、柳都是上聲，犯了上尾的毛病。如古詩(shī)：西北有高樓，上與浮云齊，樓齊不同韻而同音是。

　　蜂腰

　　顧名思義是兩頭大，中間小。指五言詩(shī)一句內(nèi)第二字與第四字的聲調(diào)不能相同;或第二字與第五字不能同是濁音聲母而第三字是清音聲母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：飲馬長(zhǎng)城窟：客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。從、方都是平聲字，我、鯉又都是濁音字，中間的雙則是清音，讀起來(lái)兩頭重，中間輕，這就是犯了蜂腰的毛病。

　　鶴膝

　　五字句若首尾皆清音，中一字獨(dú)濁，則兩頭細(xì)中間粗矣。如傅玄詩(shī)“徽音冠青云”，以清夾濁者是。

　　大韻

　　指五言詩(shī)兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。如：漢樂(lè)府：胡姬年十五，春日獨(dú)當(dāng)壚。胡與壚同韻部，則是犯了大韻的毛病。又如阮詩(shī)微風(fēng)照羅袂，明月耀清輝，微輝同韻者亦是。

　　小韻

　　五言詩(shī)兩句各句之間不能有同屬一個(gè)韻部的'字。如：古樹(shù)老連石，急泉清露沙。樹(shù)與露，連與泉同韻部，則是犯了小韻的毛病。又如：薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟，明、清同韻者亦是。

　　旁紐

　　五言詩(shī)兩句中，不能有相同韻母(聲調(diào)相同)的字出現(xiàn)，如長(zhǎng)梁同韻，長(zhǎng)字上聲為丈，上句首用丈字，下句首用梁字，若丈夫且安坐，梁塵將欲起者是。

　　正紐

　　五言詩(shī)兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。比如：梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)：輕霞落暮錦，流火散秋金。錦與金聲母韻母相同，只調(diào)不同，這就是正紐的毛病(流與秋小韻)。又如：溪、起、憩，為一紐，詩(shī)云：朝濟(jì)清溪岸，夕憩五龍泉，溪、憩二字同用。又：家、假、嫁，為一紐，詩(shī)云：我本漢家女，來(lái)嫁單于庭。家嫁二字同用者是。

　　凡此八忌，于聲律一道剖析毫芒，但制為聲調(diào)譜則可，不得以此限初學(xué)也。王漁洋答劉大勤曰：蜂腰鶴膝雙聲疊韻之類(lèi)，一時(shí)記不能全，須檢書(shū)乃可條答。然則詩(shī)家對(duì)于八忌，亦不甚注重矣。

　　綜合評(píng)價(jià)

　　永明體的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國(guó)古代詩(shī)歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩(shī)，開(kāi)始走向人為藝術(shù)的“近體詩(shī)”。永明體，也就成為近體詩(shī)形成的前奏，成為人為藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

　　南朝齊永明年間，周頤著《四聲切韻》，提出平上去入四聲，而沈約將四聲的區(qū)辨同傳統(tǒng)的詩(shī)賦音韻知識(shí)相結(jié)合，規(guī)定了一套五言詩(shī)創(chuàng)作時(shí)應(yīng)避免的聲律上的毛病，就是后人所記之“八病”。即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁鈕、正鈕等八種聲病�！八穆暟瞬　庇糜谟烂黧w詩(shī)歌的創(chuàng)作中，對(duì)于增加詩(shī)歌藝術(shù)形式的美感，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)效果，是有積極意義的，但要求過(guò)分苛刻，也帶來(lái)了一定的弊病。

　　詩(shī)歌的聲律、病犯說(shuō)是南朝齊時(shí)沈約等人最早開(kāi)始研究的�！赌鲜贰り懾蕚鳌吩疲�

　　“時(shí)盛為文章，吳興沈約，陳郡謝朓，瑯琊王融，以氣類(lèi)相推彀。汝南周颙善識(shí)聲韻，約等文皆用宮商，將平上去入為四聲。以此制韻，有平頭、上尾、蜂腰、鶴膝。五字之中音韻悉異，兩句之內(nèi)，角徵不同，不可增減。世呼為永明體�！�

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