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觀《我與塞尚》有感范文（通用9篇）
當(dāng)品味完一部影視作品后，想必你有不少可以分享的東西，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編為大家收集的觀《我與塞尚》有感范文，希望能夠幫助到大家。
觀《我與塞尚》有感 1
最后一幕，年邁的塞尚林中作畫(huà) 得知左拉來(lái)的消息 佯裝不在意地說(shuō)我在工作，卻再也畫(huà)不下去。一瘸一拐從山上下來(lái)，坡著腳拖著拐杖，趕去左拉在的地方。在人群里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著，聽(tīng)到左拉說(shuō)曾經(jīng)是個(gè)天才折翼的天才的.時(shí)候，黯然離去。
塞尚追著左拉爭(zhēng)吵時(shí)，左拉靜默的眼淚。——是塞尚沒(méi)讀懂左拉。雖然爭(zhēng)吵后塞尚離開(kāi)左拉的家，但感覺(jué)對(duì)于塞尚來(lái)說(shuō)真正的決裂或許是聽(tīng)到左拉說(shuō)折翼的天才的時(shí)候。
如果一個(gè)畫(huà)家，為了你放棄了那一刻的光線，這是真愛(ài)吧。
喜歡左拉媽媽來(lái)跟塞尚說(shuō)我快喘不過(guò)氣了。
結(jié)尾的字幕，St.victor火山，變幻著顏色。
觀《我與塞尚》有感 2
“他們爭(zhēng)吵、決裂，但是又忍不住互相欣賞。他們就像一對(duì)注定要在一起的愛(ài)侶�！�
看到他們每一次別后重逢的相擁，都會(huì)莫名想到歌德捧著席勒的尸骨時(shí)說(shuō)的那句：回家吧，偉大的朋友。雖然是截然不同的兩個(gè)故事，但共同之處在于這兩對(duì)摯友他們都是彼此精神上的庇護(hù)所。塞尚可以拋下他最重要的工作拄著拐杖下山只為看左拉一眼，卻也可以在樓梯上用最?lèi)憾緜说?言語(yǔ)向左拉宣泄他累積多年的尖銳怨氣。他們把對(duì)方刺得千瘡百孔，幾十年后過(guò)著反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的人生，而不能否認(rèn)的是，他們沒(méi)法過(guò)上缺少對(duì)方的生活。真正的離別當(dāng)然比多年冰冷的決裂痛上幾千倍。
左拉對(duì)別人說(shuō)：“沒(méi)有指針的時(shí)鐘，象征我們的友誼�！�
塞尚對(duì)別人說(shuō)：“我很愛(ài)左拉�！�
觀《我與塞尚》有感 3
忠于藝術(shù)者，將會(huì)在通往藝術(shù)的道路上不期而遇，相互認(rèn)出，好像是老友相逢，親人重聚。
青年時(shí)期，艾克斯的塞尚就這樣在一群人中認(rèn)出左拉的。塞尚是銀行家的兒子，大宅豪門(mén)，父親熱切盼望著將來(lái)子承父業(yè)。而左拉窮，父親早亡。但塞尚對(duì)左拉的才華幾乎是信仰著的：“我多么想我畫(huà)出的畫(huà)能有你筆下寫(xiě)出的文字那么生動(dòng)�！� 而左拉對(duì)塞尚也是交口贊賞：“這個(gè)人是天才�！彼@么說(shuō)著，可他心里永遠(yuǎn)埋著那么一丁點(diǎn)兒的懷疑。“你還需要時(shí)間證明你是天才�！�
塞尚是老實(shí)人，對(duì)左拉對(duì)他的信任沒(méi)有絲毫懷疑。而左拉是婉轉(zhuǎn)的，他當(dāng)然不懷疑塞尚對(duì)他才華的信任，但他的胃口更大，一個(gè)來(lái)自艾克斯的貧窮文藝青年，需要的是整個(gè)巴黎文藝界的賞識(shí)。塞尚這個(gè)本身沒(méi)有名氣的童年伙伴的賞識(shí)，能有什么用呢？
左拉一開(kāi)始就知道，除了努力工作外，他要去取悅巴黎的文藝圈。就像他有了小小的成功后，告訴塞尚的一樣，在巴黎取得成功，要周旋，要交游，要世俗。
可是，老實(shí)人塞尚怎么知道，即使知道，他也不屑。他質(zhì)樸而直接，一心一意地信仰藝術(shù)，一心一意地信仰左拉，就像他對(duì)上帝一樣的專(zhuān)一誠(chéng)懇。即使這個(gè)世界，家庭不接受他作為畫(huà)家的選擇，即使巴黎的整個(gè)畫(huà)家圈子不接受他，他始終有左拉這個(gè)朋友，在最困難的時(shí)候，幫助他，鼓勵(lì)他，相信他。
可是，對(duì)一個(gè)內(nèi)心純粹，對(duì)友情懷著信仰的老實(shí)人來(lái)說(shuō)，左拉心中這一丁點(diǎn)兒的懷疑，就是二人友情悲劇的開(kāi)始。
塞尚可以接受左拉娶自己的前女友為妻，可以接受這位朋友“你要世俗”一點(diǎn)兒的勸諫，但他不能接受的，就是懷疑。懷疑他的才華，他的努力，他的藝術(shù)。
塞尚深處在對(duì)藝術(shù)完美表達(dá)的追求中，他說(shuō)：“我有一些感覺(jué)，但我卻無(wú)法將之表達(dá)出來(lái)，就像一個(gè)有金幣的人，不知道如何使用它一樣”，年輕的時(shí)候他暴戾，每次癲狂地，不分晝夜地作畫(huà)，作完又將其撕毀，砸掉，好像作品讓他永遠(yuǎn)不滿足。一個(gè)真正的天才，在青年時(shí)期，常常要與內(nèi)心中不受控制的狂熱打交道，他甚至都不能理解這種狂熱，他內(nèi)心的能量爆棚，于是常常做些常人無(wú)法理解的怪事。塞尚把這種狂熱用在繪畫(huà)上，自從認(rèn)識(shí)了繪畫(huà)，九頭牛也拉不回來(lái)。但同是狂熱，一個(gè)真正的天才并不等同于瘋子，他與瘋子的一線之隔，就是專(zhuān)一的信仰，并懂得節(jié)制。塞尚的生命深處，對(duì)自己的天賦是肯定的。他選擇了最終回到艾克斯，過(guò)一種隱居的生活，每日在自然里作畫(huà)，以自然為師，以光影為友，一步一步自己面對(duì)自然修行。他慢慢摒棄了在巴黎時(shí)期作畫(huà)的瘋狂成分，在他的繪畫(huà)里，漸漸表現(xiàn)出一種和諧，你看不出莫奈對(duì)光影碎碎念的敏感，雷諾阿的輕麗細(xì)膩，畢沙羅的溫厚，梵高的強(qiáng)烈到要閃光，要爆炸，塞尚是質(zhì)樸的，和諧的，甚至有些笨拙的復(fù)歸自然的本身。艾克斯的山林，是他永恒的道場(chǎng)。
但一個(gè)人，總歸是活在自己的時(shí)代里。漫長(zhǎng)時(shí)間的無(wú)名，當(dāng)年身邊的窮小子也闊了，親友漠視和不理解，社會(huì)的否認(rèn)，這樣的環(huán)境里，一個(gè)天才在冷眼中走著自己的路。他不怕，這孤獨(dú)的世界上，總歸還有朋友，只要一個(gè)人能夠理解他，能夠看出他的與眾不同，他的珍貴，就夠了。他相信左拉。然而，左拉，卻給了他致命的一擊。
業(yè)已出名的左拉寫(xiě)了一部《杰作》，以塞尚為原型，描寫(xiě)一位相信自己有天才但實(shí)際上沒(méi)有天才的藝術(shù)家，最終自殺的故事。
塞尚讀后，大為生氣，他寫(xiě)了一封信給左拉，以示絕交�！度泻臀摇愤@部影片就是從收到這封信后左拉與塞尚的最后一次會(huì)面開(kāi)始的。
這部影片展示著這次會(huì)面中二人的舊情，尷尬，沖突，吵架，甚至要打架。期間閃回著他們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)，如何成為好友，如何在巴黎文藝圈廝混，如何兩地分居彼此見(jiàn)證對(duì)方的感情生活，左拉又如何一次次地寬慰塞尚，卻默默地失去對(duì)他的信心。最終，由于信仰的缺失和對(duì)彼此的懷疑，二人在小事上不斷爭(zhēng)吵。塞尚說(shuō)左拉變成了他之前所痛恨的資產(chǎn)階級(jí)，左拉說(shuō)塞尚一直是啃老族，不能像自己一樣自食其力。塞尚說(shuō)左拉是死胖子，左拉說(shuō)塞尚是死禿子，然后又圍繞著塞尚的前任和左拉的現(xiàn)任進(jìn)行了一場(chǎng)互撕……
是的，友情就是這樣結(jié)束的，以一點(diǎn)懷疑開(kāi)始，最后引發(fā)了一場(chǎng)文學(xué)藝術(shù)史上的悲催決裂。
人們不能理解，兩個(gè)天才，應(yīng)該惺惺相惜，怎么會(huì)決裂？
他們對(duì)于藝術(shù)都有完全的堅(jiān)持：左拉每有好句，總是失眠，起夜數(shù)次，數(shù)次修改文本。塞尚創(chuàng)作的時(shí)候徹夜不眠，為一筆色彩想很久很久。
然而決裂是必然的。影片以它極其感性的緩慢方式，展現(xiàn)了藝術(shù)家看似平庸瑣碎矛盾背后的根本性分裂。
左拉骨子里是科學(xué)的，現(xiàn)實(shí)的，塞尚骨子里卻是浪漫的，極其精神性的。左拉打扮得漂亮精致，好像個(gè)資本家，塞尚滿身油污，風(fēng)吹日曬，祖魯?shù)煤孟駛�(gè)老農(nóng)民。 但這兩個(gè)人的外表卻隱藏了他們，顛倒了他們。左拉軟，善于服軟，所以他雖錦衣玉食，但在塞尚面前卻絕望地喊出：“我就是個(gè)失敗者，因?yàn)槲覟榱藭充N(xiāo)而寫(xiě)作！”塞尚硬，永不妥協(xié)，他是山間的`飛鳥(niǎo)，在巴黎和沙龍上虛偽彌漫的世界感到窒息。左拉以軟屈服于世界，違背了當(dāng)初他對(duì)藝術(shù)的信仰，而塞尚卻以硬抗擊著世界，在日復(fù)一日的修道中成就著自己。
忠于藝術(shù)者，在藝術(shù)的道路上會(huì)與人不期而遇，也會(huì)與人失之交臂。因?yàn)樾叛龅牡缆肥钦�，羨慕世界的榮華者，最終會(huì)消失在榮華里。命運(yùn)和個(gè)人選擇讓左拉從窮小子到了大文豪，讓塞尚從富二代到了每日顏料滿身住在山里的瘋子。左拉在世的時(shí)候就已有名，人們歡迎他，仿佛百鳥(niǎo)朝鳳一般。塞尚一生，都沒(méi)有在博物館中看到自己的畫(huà)，連艾克斯當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館的館長(zhǎng)也發(fā)誓，只要他活著，就決不讓塞尚的畫(huà)進(jìn)入美術(shù)館。
然而他們已然在藝術(shù)的道路上分離。他們?cè)僖膊皇乔嗄陼r(shí)代的塞尚和左拉。
在二人爭(zhēng)吵過(guò)去二十年后，著名文學(xué)家衣錦還鄉(xiāng)，左拉被眾人環(huán)繞著坐在艾克斯的街上，好像一個(gè)王，顯耀，受人矚目，有自己新的妻子，孩子。塞尚聽(tīng)到二十年未會(huì)面的左拉來(lái)了，起初還有些賭氣，后來(lái)想通了，幾乎是小跑著雀躍地迎接，卻在人堆里聽(tīng)到左拉說(shuō)：“塞尚，他好嗎？他曾經(jīng)是有點(diǎn)天才的�！�
從此，君走陽(yáng)關(guān)道，我走奈何橋。
當(dāng)然，這一段塞尚跑去看左拉，也是電影藝術(shù)性的杜撰，實(shí)際上塞尚的畫(huà)室離艾克斯市內(nèi)遠(yuǎn)得很，塞尚拖著大瘸腿是不能一下子跑到的。
左拉與塞尚，一生緣盡，后來(lái)左拉煤氣中毒死亡，老實(shí)人塞尚還是哭得天昏地轉(zhuǎn)。
關(guān)于這部電影的表演，我對(duì)Guillaume Gallienne的感覺(jué)還停留在有點(diǎn)娘的喜劇演員的印象中，沒(méi)想到他塞尚的老年扮相，嚇我一跳。與左拉在其豪宅內(nèi)吵架的時(shí)候，一個(gè)清晰的正面鏡頭除了頭頂?shù)念^發(fā)較多以外，和塞尚本人太像了。當(dāng)然，關(guān)于塞尚的頭發(fā)問(wèn)題，其實(shí)是本片一個(gè)不小的瑕疵。當(dāng)左拉看到塞尚的自畫(huà)像時(shí)，自畫(huà)像的頭發(fā)是比塞尚表演者本人的頭發(fā)少很多的。但是Guillaume Gallienne卻把塞尚的粗，悲催，孤獨(dú)演繹得淋漓盡致。特別是當(dāng)塞尚聽(tīng)到眾人在左拉房間對(duì)他的非議 ，甚至是左拉本人也對(duì)他懷疑時(shí)感到喘不上氣，遇上了在門(mén)外透氣的左拉母親，左拉母親讓他幫忙解開(kāi)自己身上的束身帶子，她說(shuō)道：“真讓人窒息�！比羞吔膺叺椭^，最后哭了，身后是冷而黑的大塊的建筑臺(tái)階，背后是窗戶明艷的光明里眾人的細(xì)小喧鬧，那是孤獨(dú)。塞尚的孤獨(dú)。他在人群中找不到共鳴，沒(méi)有人理解他。他的心中有執(zhí)著地對(duì)永恒的追求，可是，現(xiàn)實(shí)卻被平庸的世俗所牽扯，一再被人的無(wú)聊和庸見(jiàn)所攻擊。這一幕，演得好極了。
左拉的扮演者小Guillaume 帥是很帥，表演中規(guī)中矩，在與塞尚在樓梯上爭(zhēng)吵的那一幕中，明顯表現(xiàn)出了氣場(chǎng)上的不足。
這部電影最讓人印象深刻的，恐怕是開(kāi)幕，結(jié)束和其優(yōu)美的音樂(lè)。簡(jiǎn)直可以用驚艷來(lái)形容。開(kāi)幕每一張圖都能作為攝影教材。關(guān)于艾克斯的自然風(fēng)光部分，可以算得上是艾克斯旅游風(fēng)光大片。結(jié)尾非常巧妙，塞尚孤獨(dú)的身影融入艾克斯山林之間，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，直接對(duì)準(zhǔn)了當(dāng)?shù)氐氖ゾS克多山，瞬間山體光影流變，變幻成塞尚晚年所畫(huà)的一幅幅山的圖景。
當(dāng)然，絕大多數(shù)觀眾是沒(méi)有耐心看完那一幅幅塞尚用生命所畫(huà)的圣維克多山圖，體驗(yàn)他在孤獨(dú)中的偉大創(chuàng)舉，并安靜地等到字幕結(jié)束的。瑣碎友情的展現(xiàn)早已讓他們尿急，或者昏昏欲睡。
在這個(gè)速食的時(shí)代里，這部影片絕不算耀眼，反而像老媽子的嘮叨。許多人受了塞尚和左拉名字的吸引，本想著本片是一部驚險(xiǎn)的互撕傳奇，沒(méi)想到卻看了一場(chǎng)文藝碎碎念。但我相信，一定會(huì)有人和我一樣，喜歡這部片子，非常喜歡，以至于跑了幾回電影院，反反復(fù)復(fù)地看。除去塞尚和左拉這兩個(gè)耀眼的名字，這其實(shí)是一部關(guān)乎友情，內(nèi)里卻展現(xiàn)生命孤獨(dú)的片子。
塞尚四十七歲死了父親，五十歲死了妻子。此后，他畫(huà)出了在藝術(shù)史上銘記千古的一系列著名作品，其中，圣維克多山風(fēng)景圖占有重要席位。在對(duì)此山與眾不同的，棱角嶙峋的山石的觀看冥想中，他形成了立體主義的畫(huà)法，并把對(duì)自然本體的沉思與個(gè)人的自由表達(dá)融為一體，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)的先河。
里爾克說(shuō)：“關(guān)于塞尚的晚年，我想我還知道一些。他蒼茫，穿著破損的衣服。當(dāng)他去畫(huà)室時(shí)，孩子成群在他背后追跑，丟石頭，好像在趕一只喪家之犬�？墒窃谒撵`的深處，卻隱藏著一個(gè)可愛(ài)的人，或者在某些被激怒的時(shí)間里，仍向罕有的訪客擲出他深湛的意念�！�
塞尚死于寫(xiě)生途中遇上的暴風(fēng)雨所引起的疾病。他死之前，還在堅(jiān)持工作。
死后，人們稱(chēng)他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”，他被發(fā)掘，被供養(yǎng)，像上帝一樣站在現(xiàn)代藝術(shù)的祭壇上，散發(fā)著耀眼的光芒。然而生前，他卻是那樣地孤獨(dú)。
藝術(shù)的道路上每天都是人來(lái)人往，熱鬧極了。然而以藝術(shù)為生命者，注定是孤獨(dú)的。因?yàn)椋陋?dú)，是追求永恒的背面圖景。
觀《我與塞尚》有感 4
晚上回來(lái)和朋友復(fù)述了一下電影的劇情，還查了下維基補(bǔ)充了點(diǎn)背景知識(shí)。電影的最后，屏幕上出現(xiàn)塞尚的畫(huà)作和評(píng)論的'文字，我居然流淚了。
先說(shuō)說(shuō)電影觀感：
1、畫(huà)面特別干凈，沒(méi)有多余的色彩。特別喜歡塞尚和左拉在小船上的對(duì)話，率性自然，好像在另一個(gè)世界。
2、劇情感覺(jué)有點(diǎn)散，但是可能就是片子的格調(diào)，兩度掐掉手機(jī)回過(guò)神來(lái)覺(jué)得好像錯(cuò)過(guò)了什么，又好像什么都沒(méi)錯(cuò)過(guò)。
3、缺乏法國(guó)藝術(shù)文學(xué)史的知識(shí)，一開(kāi)始出現(xiàn)在酒館里的人名字挺熟，但是具體也想不起來(lái)是畫(huà)家還是作家，塞尚和馬奈的沖突電影里沒(méi)太看明白。
再說(shuō)個(gè)人感悟：
1、每次在電影里看到法國(guó)的風(fēng)光都非常懷念，看到電影里塞尚上樓去找左拉，那個(gè)樓梯，和當(dāng)時(shí)蝸居在rue de babylone的那戶人家簡(jiǎn)直沒(méi)差。
2、好像被認(rèn)可是大多數(shù)人的追求，可是沉默也是大多數(shù)人的選擇。是不是大部分都擁有著左拉的“身體”，卻鮮有人想要去追逐塞尚自由的靈魂。
所以還是要先自我強(qiáng)大吧。
不管是有左拉還是塞尚這樣一個(gè)性格鮮明的朋友，都令人羨慕。
觀《我與塞尚》有感 5
五月是一個(gè)美好的月份，在最最殘酷的四月之后，春天卻又尚未完整退場(chǎng)。中法文化之春在內(nèi)地做到了第十二個(gè)年頭，“法國(guó)五月”藝術(shù)節(jié)卻已經(jīng)在香港盛放了二十四年——“自1993年以來(lái)，呈獻(xiàn)超過(guò)500個(gè)一流的節(jié)目，是亞洲最大型的法國(guó)藝術(shù)節(jié)”。
若論重磅程度，“法國(guó)五月”的亮點(diǎn)或許在于藝術(shù)展覽。不過(guò)專(zhuān)業(yè)所限，筆者感興趣的卻主要是其中電影模塊的策劃。今年的“法國(guó)電影之旅”以“藝術(shù)之美”為題，由港島出了名文藝范的女星林嘉欣小姐，揀選出了十部藝術(shù)贊歌款的法國(guó)電影。其中還包括與嘉欣友誼甚深的蔡明亮導(dǎo)演，受法國(guó)巴黎盧浮宮邀請(qǐng)拍攝的《臉》，十分難得。
十部影片中最新的一部尤其適合五月觀看，因?yàn)槠洹坝∠笈伞钡挠跋癯尸F(xiàn)出了普羅旺斯地區(qū)恰如五月的風(fēng)景。這部影片即是法國(guó)當(dāng)代電影女干將達(dá)尼埃爾·湯普森執(zhí)導(dǎo)的《我與塞尚》，講述的是19世紀(jì)兩位文化大家——現(xiàn)代藝術(shù)先驅(qū)、印象派畫(huà)家保羅·塞尚與自然主義作家埃米爾·左拉一對(duì)密友一生的對(duì)沖與情誼。
歐洲名人傳記片幾乎已經(jīng)成為了一種類(lèi)型，藝術(shù)家人生更是天然的故事題材，像是《花開(kāi)花落》寫(xiě)薩拉菲娜、《透納先生》寫(xiě)約翰·透納。部部影片的調(diào)性上都有些相似，或許因?yàn)樗囆g(shù)家總是浪漫、自由、過(guò)敏又神經(jīng)質(zhì)的，在升華與自我毀滅之間徘徊。
《我與塞尚》共享了這樣的一些特質(zhì)，卻勝在別具一格的結(jié)構(gòu)。它首先是以二人五十歲左右時(shí)決定了彼此余生的一場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)為核心場(chǎng)景——左拉的短篇小說(shuō)《杰作》如何刻薄地以塞尚為原型、擊垮了后者，并將二人一生的交往撕碎，拼湊填充到了這段爭(zhēng)執(zhí)的氣口與縫隙中。其次，影片將兩個(gè)處處相反的人物并峙，敘述的不僅是好萊塢《宿敵》式的天才干仗，更創(chuàng)造出一連串互相干涉的對(duì)立元，透視了整個(gè)時(shí)代的沖突規(guī)則。
塞尚與左拉的關(guān)系在藝術(shù)史上是常識(shí)，對(duì)法國(guó)之外普羅大眾來(lái)說(shuō)卻不見(jiàn)得耳熟。分立繪畫(huà)文學(xué)兩界、思想風(fēng)格更是相異的二人，其實(shí)十三歲起就相識(shí)，共同成長(zhǎng)于普羅旺斯首府艾克斯。他們?cè)?jīng)時(shí)遠(yuǎn)時(shí)親，卻在《杰作》事件后分崩離析，而塞尚也因此遠(yuǎn)遁山林——這對(duì)密友似乎再也沒(méi)有相見(jiàn)。影片沒(méi)有花費(fèi)過(guò)多的筆墨在他們共同成長(zhǎng)的場(chǎng)景，甚至也沒(méi)有過(guò)分眷戀藝術(shù)家云集的蓋爾波瓦咖啡館，而時(shí)時(shí)注意，用這些段落來(lái)為二人這場(chǎng)決定性的爭(zhēng)吵做腳注，殊為不易。或許會(huì)有觀眾認(rèn)為，爭(zhēng)吵對(duì)話戲份吃重對(duì)觀賞效果略增門(mén)檻，不過(guò)，這樣的設(shè)計(jì)要求臺(tái)詞能夠敲擊靈魂深處，對(duì)編劇文辭功底的考驗(yàn)，實(shí)在要高多了。
塞尚是印象派的代表，左拉則靠自然主義地寫(xiě)生巴黎成名；重形式的向往理想世界，重寫(xiě)實(shí)的關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活；前者家境優(yōu)渥卻與父母離間清貧度日，后者則兢兢業(yè)業(yè)步步為營(yíng)終于從巴黎底層搬入華美大宅。世間的事情如此巧合，類(lèi)似的人物設(shè)定，我們可以在戈達(dá)爾與特呂弗身上找到，也可以在竹林七賢的嵇康與山濤身上找到。《我與塞尚》架設(shè)這樣一對(duì)人物并不稀奇，值得注意的卻是影片題名中的強(qiáng)調(diào)：左拉是“我”，塞尚仍是塞尚。
實(shí)際上我們并不能由此成功猜想影片是否配有左拉第一人稱(chēng)的自白。“我與塞尚”的含義更為精妙，它似乎將“我”詮釋為從創(chuàng)作者、觀眾到你我他的實(shí)在個(gè)體，而“塞尚”則成為了藝術(shù)理想的一個(gè)象征，“我”筆下的一個(gè)人物，存在于“我”的想象與對(duì)話中，并且行走于光線明滅的某個(gè)珍貴瞬間。也是因此，塞尚一角固然瘋瘋癲癲、脾氣嚇人，卻在質(zhì)素、品德上總顯得比心機(jī)深沉的左拉“我”要高上幾分，“我”對(duì)塞尚，幾乎懷有自卑而妒忌的愛(ài)慕——因此影片才以塞尚的山間漫步結(jié)束，將這位現(xiàn)代藝術(shù)之父的心靈體悟，視為影片對(duì)永恒“藝術(shù)之美”的探尋，在現(xiàn)實(shí)世界里，此時(shí)左拉已經(jīng)煤氣中毒逝世。
或許來(lái)自導(dǎo)演拓展電影作用空間的企圖，兩位角色由兩個(gè)同樣叫做吉約姆的.演員從青年扮演到老年：一是法蘭西喜劇院“當(dāng)家花旦”吉約姆·加里尼，一是瑪麗昂·歌迪亞愛(ài)侶、全方位電影人吉約姆·卡內(nèi)。有人曾說(shuō)，塞尚的繪畫(huà)顛倒過(guò)來(lái)觀看，反而能感到一種奇妙的平衡感——《我與塞尚》的鏡像設(shè)置，或許也靈感源于如此這般的繪畫(huà)知覺(jué)。
中國(guó)觀眾對(duì)導(dǎo)演達(dá)尼埃爾·湯普森的名字或許不太熟悉，對(duì)從她筆下走出的電影作品卻一定不會(huì)陌生。她是法國(guó)著名戲劇導(dǎo)演杰拉爾·烏里的愛(ài)女，24歲就參加了喜劇經(jīng)典、票房冠軍《虎口脫險(xiǎn)》的編劇。后來(lái)，她不僅多次支持父親的喜劇創(chuàng)作，也曾與拍攝《初吻》的克勞德·比諾多、拍攝《愛(ài)我就搭火車(chē)》的帕特里斯·夏侯等多位知名導(dǎo)演合作。作為編劇大名鼎鼎的湯普森目前已經(jīng)獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了5部作品，而她的兒子也正在踏上電影導(dǎo)演的道路。
湯普森的背景提醒了我們，《我與塞尚》當(dāng)然仍舊是今日法國(guó)某種新“優(yōu)質(zhì)電影”的一個(gè)代表。其優(yōu)質(zhì)體現(xiàn)在或許從杰拉爾·烏里言傳身教而來(lái)的對(duì)歐洲文化風(fēng)情、社會(huì)風(fēng)俗的注重；體現(xiàn)在影片中超強(qiáng)的舞臺(tái)劇特征與演員的戲劇背景；還可以體現(xiàn)在影片唯美、精致的美術(shù)與攝影。
面對(duì)一部畫(huà)家傳記片永遠(yuǎn)也不用擔(dān)心的就是畫(huà)面美感不過(guò)關(guān)。膽敢挑戰(zhàn)這一題材的攝影師或?qū)а荩氡囟紝?huà)家作品翻來(lái)覆去看了千萬(wàn)遍。因此，《我與塞尚》的每一格外景，艾克斯鄉(xiāng)間、圣維克多山、普羅旺斯的五月，都如同塞尚本人筆下的景色，有著那樣柔和的色彩、那樣秩序的結(jié)構(gòu)。每一位女配角，都如同繪畫(huà)中的浴女，豐滿而純潔，袒露而自由。那種輕柔的觸覺(jué)，甚至從影像中浮出來(lái)，與風(fēng)拂過(guò)樹(shù)葉的聲音疊加入耳。但這樣美的視聽(tīng)里，我們卻將無(wú)法脫離塞尚與左拉，保羅與埃米爾，令人悵惘的破碎情誼，而且我們深知，這樣的破碎，不是意外與誤會(huì)帶來(lái)的，而直接源自理想與現(xiàn)實(shí)兩種選擇的天然鴻溝。
觀《我與塞尚》有感 6
觀看《我與塞尚》這部作品后，我深受觸動(dòng)。這不僅是一部描繪了法國(guó)后印象派大師保羅·塞尚藝術(shù)生涯和內(nèi)心世界的影片，更是對(duì)藝術(shù)追求、人性探索以及生活哲學(xué)的一次深度解讀。
影片以獨(dú)特的視角展現(xiàn)了塞尚如何在時(shí)代的洪流中堅(jiān)守自我，不畏世俗眼光，始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念和創(chuàng)作方式。他的畫(huà)作突破了傳統(tǒng)的透視規(guī)則，通過(guò)對(duì)色彩和形態(tài)的深入研究，構(gòu)建了一種全新的視覺(jué)表達(dá)體系，對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
塞尚的藝術(shù)道路并非一帆風(fēng)順，他經(jīng)歷了困惑、掙扎、孤獨(dú)甚至外界的誤解，但他從未放棄對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。這種堅(jiān)韌不拔的精神令人敬佩，也讓我們深刻理解到，真正的藝術(shù)創(chuàng)新往往需要巨大的勇氣和毅力去對(duì)抗傳統(tǒng)，去挑戰(zhàn)既定的認(rèn)知框架。
此外，《我與塞尚》還揭示了藝術(shù)家個(gè)人生活與創(chuàng)作實(shí)踐的緊密聯(lián)系。塞尚的生活經(jīng)歷、情感世界和對(duì)自然的.理解，都深深地烙印在他的畫(huà)布上，形成了一種獨(dú)特而深沉的藝術(shù)語(yǔ)言。
總的來(lái)說(shuō)，《我與塞尚》讓我更深入地理解了這位偉大藝術(shù)家的內(nèi)心世界和藝術(shù)貢獻(xiàn)，啟發(fā)我們面對(duì)生活與工作中的困難時(shí)，要有獨(dú)立思考的能力，勇于堅(jiān)持自我，敢于創(chuàng)新求變，同時(shí)，更要學(xué)會(huì)從生活中汲取靈感，將個(gè)體的情感體驗(yàn)融入到我們的創(chuàng)作之中。
觀《我與塞尚》有感 7
《我與塞尚》這部作品，可能是關(guān)于藝術(shù)家保羅·塞尚的傳記電影或文學(xué)作品，它通過(guò)深度剖析塞尚的藝術(shù)生涯和內(nèi)心世界，為我們提供了一次深入了解這位后印象派大師的獨(dú)特視角。觀看之后，深感觸動(dòng)。
首先，塞尚對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求令人震撼。他始終堅(jiān)持自我，不拘泥于傳統(tǒng)畫(huà)法，勇于探索和創(chuàng)新，這種獨(dú)立精神在影片中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。他的畫(huà)作不僅僅是視覺(jué)的再現(xiàn)，更是對(duì)自然、物體本質(zhì)的理解和表達(dá)，這種對(duì)形式與色彩的獨(dú)特見(jiàn)解，為現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路。
其次，塞尚的人生經(jīng)歷充滿坎坷，但始終以堅(jiān)韌不拔的精神面對(duì)困苦。他在藝術(shù)道路上的.孤獨(dú)探索、與社會(huì)主流審美觀的沖突以及個(gè)人生活的困擾等，都使觀眾對(duì)他的人格魅力有了更深的認(rèn)識(shí)。這讓我領(lǐng)悟到，真正的藝術(shù)家，是在艱難險(xiǎn)阻中磨礪出獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，用生命去創(chuàng)作，用作品去詮釋世界的真諦。
最后，《我與塞尚》也啟示我們，每個(gè)人都有可能成為自己生活中的“塞尚”，只要我們敢于堅(jiān)持自己的理念，勇往直前，就能在生活中創(chuàng)造出屬于自己的獨(dú)特價(jià)值。
總的來(lái)說(shuō)，《我與塞尚》不僅是一部描繪偉大藝術(shù)家生平的作品，更是一本激勵(lì)人們不斷追求卓越，勇敢創(chuàng)新的生活教科書(shū)。
觀《我與塞尚》有感 8
觀看《我與塞尚》這部影片，深感觸動(dòng)。影片以獨(dú)特的視角和細(xì)膩的敘事手法，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)了法國(guó)后印象派大師保羅·塞尚的世界，不僅展現(xiàn)了他作為一位偉大畫(huà)家的藝術(shù)追求與創(chuàng)作歷程，更揭示了他作為一個(gè)普通人的真實(shí)情感與生活困境。
塞尚對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與堅(jiān)韌給我留下了深刻的印象。他始終堅(jiān)持自己的藝術(shù)理念，不隨波逐流，即使在當(dāng)時(shí)并未得到主流社會(huì)的認(rèn)可和接納，仍能堅(jiān)守內(nèi)心，將自然與物象轉(zhuǎn)化為富有深度與結(jié)構(gòu)美的畫(huà)作，這種對(duì)藝術(shù)純粹而堅(jiān)定的.態(tài)度令人肅然起敬。
影片中，塞尚的人生經(jīng)歷與藝術(shù)創(chuàng)作緊密交織，他的孤獨(dú)、掙扎、熱愛(ài)以及對(duì)真理的探尋都在一幅幅畫(huà)作中得以體現(xiàn)，這讓我深深體會(huì)到藝術(shù)創(chuàng)作并非僅僅是技巧的展現(xiàn)，更是藝術(shù)家個(gè)人心靈世界的映射和對(duì)外部世界獨(dú)特解讀的結(jié)晶。
總的來(lái)說(shuō)，《我與塞尚》是一部深度挖掘藝術(shù)家內(nèi)心世界的電影，它讓我們有機(jī)會(huì)從一個(gè)全新的角度去理解和欣賞塞尚的作品，同時(shí)也啟發(fā)我們對(duì)藝術(shù)、人生以及自我價(jià)值的深入思考。
觀《我與塞尚》有感 9
觀看《我與塞尚》這部作品后，深感其對(duì)藝術(shù)、生活與人性的獨(dú)特洞察力和深度剖析。影片以法國(guó)后印象派大師保羅·塞尚的生平與創(chuàng)作歷程為主線，通過(guò)對(duì)他的內(nèi)心世界、藝術(shù)追求以及人際關(guān)系的細(xì)膩描繪，展現(xiàn)了一位偉大藝術(shù)家的心路歷程。
首先，塞尚對(duì)于藝術(shù)的執(zhí)著與堅(jiān)韌讓我深受觸動(dòng)。他始終堅(jiān)持自我，不拘泥于傳統(tǒng)畫(huà)法，不斷探索新的表現(xiàn)手法，這種敢于挑戰(zhàn)、勇于創(chuàng)新的精神，正是推動(dòng)藝術(shù)進(jìn)步的重要?jiǎng)恿�。他的�?huà)作中對(duì)色彩、形狀、空間的深刻理解和獨(dú)特處理，讓人看到他對(duì)自然和現(xiàn)實(shí)的全新解讀，也為現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
其次，影片揭示了塞尚在生活中面對(duì)困難與挫折時(shí)的堅(jiān)韌與堅(jiān)守。他在藝術(shù)道路上飽受爭(zhēng)議與冷落，但他從未放棄對(duì)藝術(shù)理想的追求，始終堅(jiān)守在艾克斯普羅旺斯那片滋養(yǎng)他靈感的土地上。這讓我明白，真正的藝術(shù)家不僅要有超凡的`藝術(shù)才華，更要有堅(jiān)定的信念和獨(dú)立的人格力量。
最后，《我與塞尚》也展示了塞尚作為普通人的情感世界。他與家人、朋友的關(guān)系，特別是與父親的矛盾沖突，以及對(duì)妻子的深情厚意，都使這位偉大的藝術(shù)家形象更為立體豐滿，更加接近我們的現(xiàn)實(shí)生活。
總結(jié)來(lái)說(shuō)，《我與塞尚》是一部關(guān)于藝術(shù)、人生與情感交織的佳作，它啟示我們?cè)谧非罄硐氲穆飞希３謭?jiān)韌與熱愛(ài)，堅(jiān)持真實(shí)與獨(dú)立，同時(shí)也要珍視身邊的人與情。
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