閱讀《場景革命》讀后感范文
閱讀《場景革命》讀后感需要怎么寫呢？我們不妨一起來參考下范文吧！以下是小編為大家搜集整理提供到的閱讀《場景革命》讀后感內(nèi)容，希望對您有所幫助。歡迎閱讀參考學習！
閱讀《場景革命》讀后感范文1
開頭：三等書教干貨，二等書講洞察，一等書開腦洞
在吳老師贈書之前，寶島眼鏡的董事長王智民先生，已盛贊這書好看。
我讀書，通常越讀越薄。之前看書，我會拿支熒光筆，把要點劃下來，待全部看完，再抽關鍵點，總結(jié)成書評。流行的書，很多都比較水，長篇大論，其實沒講多少有效內(nèi)容，我經(jīng)�？梢杂脜^(qū)區(qū)幾百字，把核心內(nèi)容概括完。
吳老師這本書，讀得很崩潰。這本書是個燒腦的火爐。目光在吳老師的文字上，新想法卻像爆米花一樣，從腦洞里劈劈啪啪飛出來。打開Evernote，把這些新冒出來的想法，收集起來，最后自己寫了幾千字的米花筆記。
書一口氣讀完了，翻著Evernote里面的爆米花，發(fā)了愁：太多形狀不規(guī)則、散亂的珠子，串不起來。斷斷續(xù)續(xù)擺弄了倆禮拜，稍有頭緒。
所以，以下是我寫過所有讀書筆記中，最特別的一篇，因為大部分觀點，是從原文啟發(fā)出來，而非來自原文本身。這次不再有“劇透”，我相信1000個人的腦洞里，會爆出1000罐五顏六色的爆米花;1000個人眼里，也會有1000本《場景革命》。
[上]好不容易聚一起，你卻在玩手機
切換：手機賦予了人們在一瞬間“生活在別處”的能力。在單向流動的時間里，我們不愿再有無奈的等待和呆滯的留白，我們被一個一個好玩的碎片吸引，快速切換。
游走：你在一個會議上，剛換了一個講話的人，講的事你覺得有點無聊，你馬上打開微信，進入到一個群里，看到一條八卦，發(fā)八卦的那個妹子長得很好看，你忍不住點開她的頭像，請求加好友，然后又翻了一會她的朋友圈。朋友圈里有個帖子很搞，你差點笑出聲來，順手分享在朋友圈里。有個同事點了個贊，你點開他的頭像，問他王總今天下午出差回來沒有......10年以前，我們的世界不是這個樣子。
意義：生命越來越像一個游戲，你在一個地圖里閑逛著，四處找你覺得有意思的事。一會翻開一個水缸，一會跟另外一個玩家聊兩句，一會打死一只野豬，每當你開始無聊，你就焦慮著尋找下一個Mission，Get一個新技能，你覺得滿足，之后很快又感到空虛。于是下一個Mission又開始了。
泛濫：我們進到一個場景泛濫、場景切換迅速的快社會。我們的時間很快被無數(shù)的場景填滿。我們有意識進入某些場景，又無意識被某些場景吸引走。只要你愿意，每一刻都可以過得忙碌而充實�？墒牵阏娴拿靼�，你在忙什么嗎?
逃離：等電梯、等公交、坐地鐵、排隊、等紅燈......我們從這些弱體驗的現(xiàn)實場景中快速逃離，進到更好玩的，某個APP里的場景。那些不帶感的現(xiàn)實片段，在我們的生活中變得越來越不重要。莊周夢蝶，究竟身體所處的場景，還是手機里那個場景更為現(xiàn)實?生活變成了一個現(xiàn)實增強版的大網(wǎng)游，你還會買GUCCI的包么?在這個游戲里，如此昂貴的一件道具是否真的有意義?
卷入：媒體、產(chǎn)品和品牌，該如何卷入整個場景流，而不是被迅速切換的場景切碎，擠出?
好玩：第一次我去紐約，對這個臟兮兮、亂糟糟，比北京還堵的城市并未有什么好感。后來跟一個紐約土著聊天，他說紐約很好玩，因為有各種各樣的人、各種各樣的場景可以供你游走。場景泛濫、豐富多彩、所以好玩。
[中]一分錢的紅包：意義感比錢重要
紅包：有一個群，群里每天都有人發(fā)幾分錢的紅包，每天都有人搶幾分錢的紅包。搶幾分錢的紅包有意義么?他們發(fā)的不是紅包，是寂寞;他們搶的不是紅包，是滿足感。一坑小魚、兩個饅頭、喂三個小時。
情緒：電影、小說、游戲，體驗到的都是情緒的流動。電影和小說的情緒流動由編劇和導演來把控，游戲的情緒流動由策劃暗中牽引。那么現(xiàn)實中的情緒流動，又由誰來把控?是我們自己么?也許有時候不是。我有個朋友，英國回來學心理學的小美女，專門研究游戲中的情緒流，按照她的意見調(diào)整過的游戲，收入都能大漲。既然我們的現(xiàn)實越來越像一個游戲，我們可否設計一些關卡和任務......
交互：交互是情感的激發(fā)、流動和轉(zhuǎn)移。連接是河道、交互是水。沒有水就不成為河，沒有交互的場景也只是個空殼。交互讓連接有意義，讓連接變得豐滿。人和人之間的情感交互越多，關系越近;人和物之間的情感交互越多，好感越多。
畫面：好的散文，并非來自于優(yōu)美的文字，而來自作者描繪畫面的能力。人很難通過直接的文字，把情感傳遞給對方：我寫“靜謐”的時候，你并不見得產(chǎn)生靜謐的感覺。但當我透過文字，成功地在你面前展開了一個夜半月下池塘的畫面，靜謐的感覺自然傳遞給你。畫面，就是一種場景，情緒可以通過場畫面來激發(fā)。
感受：“是”什么，如何“表達”，都不重要，重要的是，在你表達之后，對方感受到了什么。這個時代，“是”什么一點都不重要，重要的是，對方如何感受你。你的價值，取決于你給對方創(chuàng)造感受、體驗的能力。所以，“優(yōu)質(zhì)”已經(jīng)不是核心競爭力，能讓別人嗨起來才是。
可樂：可口可樂在瓶身上印上那些帶感的句子，把感覺傳遞給你，實現(xiàn)了你和瓶子之間、產(chǎn)品之間、品牌之間的交互。一個再平常不過的物體，借此活了起來，變成一個有感情、可交流的對象。和看到它的人，產(chǎn)生了情感上的交流。好感由此而生。
價值：物質(zhì)極大豐富，競爭充分的時代，物質(zhì)本身是什么、具備什么屬性，已經(jīng)越來越不重要，重要的是，它如何與你對話，給你一種什么樣的精神體驗，精神價值和物質(zhì)價值開始割裂，而溢價部分，由精神價值，而不是物質(zhì)價值來創(chuàng)造。所以，盈利能力=體驗與精神價值創(chuàng)造能力
快樂：不快樂還搞什么搞?每當我看到董明珠那張苦大仇深的臉，我就知道格力走不遠了。越來越少的人會為單純的便宜買單，他們需要的是歡樂、刺激和滿足。董明珠大姐，你沒創(chuàng)造快樂的能力。
想要：你覺得消費者“需要”某種東西，并沒有什么卵用，關鍵是消費者真的想要什么。就像你覺得一個女生需要找個男朋友，對你并沒有什么意義，關鍵是她想要和什么樣的男生在一起。所以，要成為消費者“渴望”和“想要”的東西。
[下]造場景：什么節(jié)日咱都過
創(chuàng)造：新的場景可以被創(chuàng)造出來，只要我們有能力在場景中填入新的，好玩的體驗�！半p11”和“520”，“618”和白色情人節(jié)。人們渴望更多狂歡的機會，商業(yè)機構(gòu)也在創(chuàng)造更多狂歡的機會。因為我們想嗨，我們就找更多的嗨點，有人就創(chuàng)造更多的嗨點。
發(fā)現(xiàn)：這個世界越來越像一個叢林。一眼望到邊的叢林沒什么意思，叢林的迷人之處，就在于它看不透，從里面總能發(fā)現(xiàn)新的、好玩的東西。如果你是叢林的一棵樹，那沒什么意思，人們渴望的是灌木叢，發(fā)現(xiàn)一頭。成為一個可被別人發(fā)現(xiàn)的彩蛋，成為彩蛋制造機。
身份：我們在不同的場景里，用不同的身份和別人交互。我們快速地在不同的身份之間切換，選擇不同的道具，來增強我們的身份，幫助我們傳遞情感，實現(xiàn)更強的交互體驗。這一刻你西裝筆挺，一本正經(jīng)地和客戶談判，一小時之后，你開著你的小寶馬，成為一個Uber司機，晚上回到家，你又變身工程師，幫小區(qū)里求助的妹子修電腦。這種切換的自由度越來越大、可能性越來越多、障礙越來越小。生活變得更加豐富。你突然發(fā)現(xiàn)，你的十八般武藝，都有用。
Uber：是臨時搭建、限時拆除的邂逅;是有限時間和空間內(nèi)的可能性。是小冒險，是抽彩票，是開寶箱。
漫咖啡火了：在擁擠的城市里、一個人、一間屋子，如同一間禁閉室。我們其實不愿回到那個冰冷孤寂，我們稱之為“家”，卻名不副實的地方。所以咖啡館成為除蝸居外的第二生活場景，那里熱鬧、好玩、有東西吃，有人聊，困了再回家。
結(jié)尾：場景即時間、場景即注意力、場景即消費，我們用時間換來了什么?
不管怎么樣，我們都在努力，在下一刻更加引人注目。在別人的場景里，有自己的一席之地。
閱讀《場景革命》讀后感范文2
“場景”這個詞我們并不陌生，影視劇有分場景，我們做產(chǎn)品時也經(jīng)常強調(diào)分析用戶需求要從用戶場景出發(fā)，分析5W1H。但是之前的理解也就僅僅停留在這些層面。
《場景革命》這本書內(nèi)容不多，而且很多是案例和圖片，但是字字珠璣。作為身在移動互聯(lián)網(wǎng)大潮的從業(yè)人員，看到很多觀點都腦洞大開，對很多現(xiàn)象和產(chǎn)品也有了全新的理解。吳聲在書中指出場景是后連接時代的造物邏輯，場景革命重構(gòu)人與商業(yè)的連接。全篇的核心詞為體驗、鏈接、社群、數(shù)據(jù)，即四大支撐場景的核心要素。
1.體驗
-場景作為流量入口的一種顛覆，反映的.是這個時代消費精神的變換，是立足體驗美學的場景新方法。
-通過流量放大用戶價值的方法已經(jīng)不再適用。當我們無法滿足價值敏感性時，用戶就會計較價格敏感性
-可以從三個方面塑造用戶的卓越體驗：塑造體驗的層次感，體驗的層次感決定場景的真實性;體驗要有細節(jié)，細節(jié)足夠真實，才能吸引用戶加入;提供基于長期消費伴隨的擁護者養(yǎng)成類體驗，并把控制權交給用戶
-體驗細節(jié)是場景成為流量入口的要點所在，一個保溫杯、一支筆和一個本子在一起，配上iphone或者三星手機，就意味著聽課場景的解決方案。這些單品本身就會變成一種“關系標簽”，關系標簽就是一種體驗細節(jié)的亞文化符號。
2.鏈接
-團購場景、打車場景的背后隱含了互聯(lián)網(wǎng)時代生活方式和消費形態(tài)的升級，這種變化更多的時候帶有極強的贏家通吃效應和鏈接的乘法效應
-從四個方面完成空間鏈接：讓場景演進為生活方式;場景標簽化;基于用戶為中心的全渠道化，讓線上模擬線下，讓線下對標線上，讓移動端改造PC端;多屏聯(lián)動也是空間鏈接指數(shù)級增長的具體表征
3.社群
-個性化的場景生態(tài)是以人為邏輯、以體驗為核心、以連接為中心、以社群為最大公約數(shù)的商業(yè)環(huán)境
-當有大量的長尾流量時，傳統(tǒng)的流量思考有要被顛覆掉。長尾流量并不意味著流量很少，如果誰現(xiàn)在基于女性健康、女性生理周期和女性情感提出一整套的解決方案，將以這樣的產(chǎn)品分發(fā)，分發(fā)給大姨媽和美袖，分發(fā)給女性公眾賬號“她生活”和“大忘路”，巨大的商機不言而喻。
-到底是流量需要我，還是我需要流量?我們對流量嗷嗷待哺的同時，必須看到流量對我們也是望眼欲穿
-商業(yè)就是忘掉生意、忘掉商業(yè)，是要去思考我們和擁護者的關系。用戶不再是用好了，而是擁護者
4.數(shù)據(jù)
-收集可量化的數(shù)據(jù);塑造可量化的全場景體驗;精準的數(shù)據(jù)匹配精心設計的場景
對應場景的四個核心元素，作者也提出了構(gòu)建場景的【四即】方法論：
-產(chǎn)品即場景，產(chǎn)品等于場景的解決方案
-分享即獲取，以人為中心的新分享能力，讓品牌等于故事、文化和能力
-跨界即連接，跨界的連接擊穿了各種場景的區(qū)隔，形成的是新體驗、新品類和新價值
-流行即流量，流行成為流量的新入口，只有占據(jù)亞文化流行趨勢的制高點，才能掌握流量的話語權
書中最后作者利用場景理論，對場景顛覆商業(yè)模式做出了新的解釋，并且提出場景成為傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型為數(shù)不多的機會。其實理解了場景，這些都不難理解。
看完了這本書，我也對很多產(chǎn)品會更加理解。比如今年年初，美麗說和蘑菇街都進行了大幅改版，首頁由之前的商品瀑布流通通改成了達人分享流，類似于一個小型的垂直微博。當時我看到很不能理解，畢竟對于電商來說，首頁流量重中之重，直接改掉了商品推薦的最佳展示位置，不怕對訂單造成影響?再加上頁面設計整體看起來雜亂，從一個用戶逛的角度，更加接受無能。不過現(xiàn)在看來，估計就是想對傳統(tǒng)流量模式的一次轉(zhuǎn)型。傳統(tǒng)電商的貨架模式已經(jīng)越來越難以適應移動互聯(lián)網(wǎng)時代消費者的需求，一方面流量越來越難獲取，另一方面每個人的個性化需求導致轉(zhuǎn)化越來越難。通過達人分享模式，利用達人的力量聚集粉絲效應，從而像書中所說的抓住大量長尾流量，創(chuàng)造社群，也許能找到另一番天地。大姨媽、辣媽幫、小紅書、美啦等這些女性社區(qū)通通都開始做女性電商(而且據(jù)我所知其中小紅書的轉(zhuǎn)化極高)，正是通過打造個性化深層次場景，聚集粉絲社群，從而獲取流量的實驗，畢竟電商傳統(tǒng)模式有淘寶、京東、當當?shù)鹊却罄袀円呀?jīng)足夠了。
而且現(xiàn)在用戶越來越細分化，比如用二次元來形容一個群體都已經(jīng)過于籠統(tǒng)，二次元下面還會分出很多個群體。再如咖啡+甜品+鮮花=小資，咖啡+蘋果電腦=創(chuàng)業(yè)，咖啡+關東煮+便當=上班族……一杯咖啡也能定義這么多場景和人群。這對于我們做產(chǎn)品來說，既是機會也是挑戰(zhàn)，機會在于可以深挖和洞察的場景很多，挑戰(zhàn)也在于如何做到深挖和洞察。
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