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舒卷的粉墻現(xiàn)代文閱讀訓練
現(xiàn)代文中的文學作品閱讀理解題，一般考查表達技巧、篩選概括信息的能力、語言的鑒賞、思想內(nèi)容賞析以及知識運用和探究能力。今天，語文小編就以某一年的高考題閱讀題為例舒卷的粉墻閱讀答案，一起來看看吧!
�、俳陙�，藝術史研究者越來越清楚地認識到，對藝術品的理解和研究，不能局限于圖像、風格等藝術范圍之內(nèi)，還應拓展到作品的物質(zhì)性特征和存在方式。如果對中國傳統(tǒng)的卷軸這一裝裱方式加以考察，我們就會發(fā)現(xiàn)，這種物質(zhì)性特征常常是文化精神的某種映射。
�、诎丫磔S和西方油畫的裝飾形式進行比較，兩者的不同顯而易見。油畫完成后被嵌入硬質(zhì)的四邊畫框，意味著一種強制性的展開，體現(xiàn)出對靜態(tài)的空間的占有意識。而中國書畫所采用的卷軸形制，則自然引出一個斂合的結(jié)果。斂合意味著對空間盡可能的放棄，卻隱含了時間性的要求。
�、劬磔S提供的形制，保障了舒卷的權力和自由，而在長幅橫式的卷軸作品中，舒卷過程本身就是觀看活動的一個介入因素：它拒絕對全幅作即時性的呈現(xiàn)，而對觀看范圍進行必要的控制，使觀看成為一個歷時性的過程。具體而言，這類作品展示時，作品左側(cè)部分隨著觀看的進行被陸續(xù)打開，與此同時，右側(cè)部分則被不斷收起，觀看者視野所及，就是舒和卷所呈現(xiàn)的自然范圍(約為一個手臂的長度)。這種觀看方式，要求作品在展示過程中體現(xiàn)出段落感，以使觀看者視野中的圖像保持一個相對完整而又不完全重復的空間，這樣的段落空間是逐步呈現(xiàn)和不斷變換的，因而是由時間統(tǒng)領和支配之下的空間。這是此類卷軸作品與靜態(tài)展示的油畫作品的重要差別。
�、芸疾炀磔S的斂合形制，我們會進一步聯(lián)想到收藏的行為，因為斂合也正是收藏的一個基本動作。 卷軸所支持的斂合形制，可使作品避免因長期暴露在空氣和光線中而受到損傷，也暗示了對作品時間性要求的盡力滿足。
�、輸亢系囊饬x還不止于此，它還可能是對觀看者進行挑選的一種方式。卷軸的形制所隱含的既不是無條件的展示，也不是全然不允許觀看，它暗示著古代士大夫藝術活動中那種限制性的觀賞。更起粉墻高百尺，莫令門外俗人看，宋人孫少述這兩句詩對理解這個問題或許有點幫助。該詩的題目是栽竹，考慮到竹子清幽絕俗的文化品性極其與文人墨客的精神關聯(lián)，我們完全可以把這樣的詩句看作古人藝術觀念的隱喻。粉墻象征著藝術家及收藏者與世俗階層的趣味隔閡，他們通過粉墻圈筑出自己的庭院，就等于塑造了趣味的共同體，正如布迪厄所說：趣味是分等級的，它會區(qū)分出不同的級別群體。被分成不同等級的社會主體，通過自身制造的區(qū)閡，會在美與丑、杰出與庸俗之間區(qū)分自己。
�、藜热贿@樣的粉墻是由栽竹人有意構筑起來的，墻內(nèi)的景觀也就成了一種階層身份的表征。當作品舒展開來的時候，它面對的不可能是公眾，相反，其展示常常帶有私密的色彩。通過大量的古代文獻和圖像資料可以知道，藝術品的展示通常是在一個稱作雅集的小型私人聚會中進行，被邀請的觀看者則一般是文人名士。而將一件藝術品長時間地置于眾目睽睽之下，不僅不是慷慨之舉，反倒可能被視為不諳風雅的行為。
1.第②段劃線詞展開在文中的意思是 。(2分)
2.分析第②段畫線句在結(jié)構上的作用。(3分)
3.概括第③段的主要內(nèi)容。(2分)
4.把下列語句組織起來填入第④段方框中，語意連貫的一項是( )。(3分)
�、僭谶@樣的意義上
②收藏的行為是使所收藏之物盡可能地延伸到未來
�、鄄厥侵袊颂幚砑韧挛锏囊环N態(tài)度和方式
④把未來變?yōu)樗?jīng)存在的過去
�、菀笏刂锞哂形镔|(zhì)和精神價值上雙重的持久性
A.②，④，①，③，⑤。 B.③，②，④，①，⑤。
C.③，⑤，②，①，④。 D.②，①，⑤，③，④。
5.下列對粉墻的理解正確的一項是( )(3分)
A.粉墻區(qū)分出人們精神境界的高低。
B.粉墻暗示群體之間存在趣味差異。
C.粉墻阻隔了人們?nèi)ビ^賞藝術作品。
D.粉墻禁止了不諳風雅的欣賞行為。
6.本文研究的視角新穎，闡述的方法多樣，請結(jié)合文章對這兩點作簡要說明。(4分)
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